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1、自然是园林的主体一一朱有玠大师园林设计思想和实践本文来源：第一园林网(http:/)朱有玠先生诞生在浙江黄岩的一个书香门第，父亲是清末的进士，自幼受到家庭文学思想的 熏陶，造就了对中国传统文化艺术的浓重兴致，熟习诗词歌赋，爱好书画，对传统文化艺术 的爱好和热忱，随同了他成长和艺术创作的全进程。中学时期在上海就读，春秋外出游玩时 常去的两处是风景精美而作风各异的苏州和杭州。苏州的明、清园林和杭州秀美的西湖都给 他留下了深入的印象。他对中国园林的初步认识亦始于斯，较之苏州园林的纤美繁琐，他更 爱好杭州自然风光的开阔。并油然引起了将苏州园林的那种多层次、多变更的诗情画意和杭 州的开阔天然风景联合的向
2、往和情怀。他本科就读金陵大学园艺系，曾师从汪菊渊、程世抚 先生等前辈，对于植物栽培技巧、园林艺术、城市绿地计划等都有了体系的学习。1949年起到南京工作，先后在城建局园林处、园林局、园林计划设计院从事园林绿化计划设 计。解放前南京已有了初步的城市绿化计划，但战斗对原有城市绿化造成了严重的损坏，加 之战后经济的萧条，一片萧瑟气象。虽然城市本身有山有水，山水格式明媚，且有明初城墙 为代表的诸多文化遗迹，但就绿化体系而言，基础上是空白状况，而旧城以外更以荒山居多。 建国初期建设的领导方针是“全面学习苏联，在经济适用的基本上，尽可能地雅观”。朱有玠 先生通过学习苏联城市绿地体系计划建设经验，将自己的眼
3、光从单个公园、园林设计放眼到 了城市范畴的绿地体系等更大的范围中去。联合南京当时的情形，和他的同事们共同提出了 “先绿后好”的领导原则和“点、线、面”体系联合的处置方式。将城市基本绿化搞好，为 以后的城市建设改革供给了良好的环境和植被资源。而“点、线、面”体系联合则保证了在 有限经费条件下最大限度地进行绿化工作，使有限的城市绿地在改良城市环境中施展更大功 效。他参与或主持了当时南京多项的绿化计划、公园计划、荒山绿地建设等工程项目。如城 市重要途径绿化，中山陵后山、雨花台、九华山、小红山等荒山绿化，玄武湖的第一次计划 和设计，莫愁湖计划，绣球、浦口等新公园计划设计与烈士陵园计划设计等。当时全国的
4、绿 化设计规范尚未形成，也没有统一的园林制图尺度，而城市基本信息如地形图等又极度匮乏， 在图纸不足以表达的情形下，大部分工作是在现场完成的。勘测、构思、选种、种植、监理、 施工贯串了设计的全进程。在这种特别条件下，朱先生不断地学习研讨，丰盛知识，锤炼技 艺，重复实践。经多方合作和近十载的共同尽力，南京真正开端成为一个漂亮的山水城市。 在1958年全国城市绿化工作会议上，当时的城市建设部以为南京的绿化结果居全国领先位置。 朱先生还参与了兄弟城市的建设，如1966年西安市的途径绿化计划、苏州市绿地体系计划、 唐山重建绿地体系计划、太湖景致区计划，中南海、钓鱼台国宾馆绿化调剂等。而朱有玠先 生也由于
5、他出色的贡献和不懈的精力而在1989年荣获建设部授予的园林设计巨匠的殊荣。设计思想在设计思想方面，朱先生尤为看重以下3点：一为立意，二为传统文化，三为体宜因借。立 意是设计的灵魂，“无论是中国艺术还是外国艺术，都反对简略的模拟”，要想在园林艺术上 有所成绩，首先就要在立意上做足文章。好的立意有两个主要基本，一为对原始自然条件充 足懂得；二是熟习先人的事例，知道如何继承和发展。传统文化是设计的底蕴。越是民族的，越是世界的。就大势而言，为大众，服务的城市绿地体 系是绿化设计的主体，在这方面，先行的西方当然有很多值得借鉴的经验，但是对原有传统 文化的继承和发展，在设计中的中国味诗情画意的吐露无疑可以
6、使设计作品特点更加鲜明， 更容易为人接收。他以为“中国园林最鲜明的民族特点是园林中意境的发明，而意境的发明， 必须要有丰盛的文化内涵，通过诗情与画意将传统的审雅观与自然景物作亲密的联 合，到达情与景融，天与人合。”体宜因借是中国园林设计著作园冶中的主要观点， 体宜指设计要得体，要依据功效和社会请求来决议范围和情势；因借指重视自然条件限制的 同时，擅长应用已有的自然条件丰盛景观。体宜因借是对因地制宜的发展，将社会规范、审 美心理等也纳入设计构思的范围。在对园林及园林艺术的认识方面，他曾于自然审美与生态效应一文中写到：“园林具有大 自然母亲的一切精良本性，同时又兼具人文的艺术品德”。所以“园林艺术
7、的基础性质是属于 自然境域的艺术”它是依附自然物如：山水泉石、娇花芳草、文禽蛱蝶、茂林修竹等等 所固有的美，与自然现象如季节、朝暮等时序的变更，飞雪、迷雾、骤雨、初晴等景象变更， 生长、荣枯、爱恋、成熟等性命现象，所综合表示的动态美来体现的既然园林艺术是以 体现自然美为主的艺术，园林是在自然美的基本上所进行的艺术创作，因而“中国园林的情 势美也好，意境美也好，它的艺术处置，莫不以自然条件与自然变更为根据和动身点”。园林 的计划与设计，必需“凭借自然物与自然现象所表示的色、态、声、质感、光影、空间层次、 时光序列来达成自然美与艺术美的高度统一，以及动态的季相韵律与静态的丘壑构图间的艺 术统一”。
8、朱有玠先生文学历史功底深厚，言谈中颇多诗词典故，不但活泼氛围，而且有理有据，更使 得他设计目的明白；同时，他书法和绘画也有必定的成就，这些使他在工作中更加得心应手。 在设计中，朱先生一直非常看重文学艺术、绘画和园林创作之间的接洽，他说过“诗、书、 画中自有园林创作的源泉”。诗、书、画蕴含着自然景观与人文景观中许多美的事物，它们为 园林设计供给了丰盛的材料，也可激发设计者的创作灵感。2设计实例2.1南京药物园将看重自然的思想贯串于数十年的园林工作生涯，凭借适当的立意，通过多变的伎俩，培养 了朱巨匠一个个与众不同的设计作品。19781979年间，他主持设计并施工建成的南京药物 园（现名情侣园）就是
9、他主要的实践结果之一。该园的定位不同于一般的药圃，而是通过选 种“双高”（药用价值高，欣赏性高）的植物，营建一个具有科普意义的欣赏园林。从该园的 计划构思到一系列景观的设计，均是缭绕着“药用植物欣赏”这一主线展开的。同时，挖掘 和融入了部分传统文化要素。药物园在整体布局上，采取了江南自然山水园的格式，环境空 间的组织与划分，尽可能应用原有起伏的山丘，蜿蜒波折的小河及常绿的树群，并联合园林 功效拟定景观的意境单元，各意境单元从本地域乡土植物或适生的外来植物中遴选欣赏价值 高的野生药用植物，作为组景的重要元素；园中仅根据功效和意境请求，部署少量建、构筑 物，并严厉控制体量。蔓园是药物园中的藤蔓植物
10、药用品种专类园，朱先生把紫金山麓的乔木悬藤这种自然而富有 野趣的现象应用到造景中。在设计时尽可能将园艺品种和植物的生态特征相联合，在自然林 相构造剖析研讨的基本上，对原有的植被群落加以改革和应用，淘汰了妨害乔木生长的缠绕 茎藤本植物，选用能与乔木共生的药用藤本为园景资料，与乔木、石块、墙垣以及小桥等组 成入画的立体景观，使这些药用植物得以充足展现。在该景区的“芳林长春”单元，用花开 于叶丛以上的耐荫长春蔓（vincamajor）作为银杏林下的地被，让花开于新梢且向外披洒的 络石(trachelospermumjasminoides)攀援于银杏树上。初春银杏叶柔绿，络石的白花盛开 后，满林幽香；
11、初夏，可在浓荫下观赏长春蔓的蓝花；金秋叶黄，颜色丰满残暴。冬季常绿 的长春蔓弥补了银杏树落叶之后的颜色，景观随季节交迭颜色，变换气象。药物花径区是园中木本与草本药用植物的展现区，设计时按造景立意的不同，采取了多种情 势的植物配置方式。在“小溪词意”(原药物园地位属于历史中记录的半山园所处地位，设计 时斟酌了这一历史文化要素的影响，参照王安石的渔家傲一诗中所描述的气象命名)单 元，以河为中心，河北侧植成片的毛竹林，河南岸植水杉与金钱松，组成疏林，林下地被以 络石为主，杂以诸葛菜(orychophragmusviolaceus)等一、二年生的草花，远借紫金山轮廓， 于林中眺望，清幽邃远之景溢然。“
12、蝶径”区单元以小山上种植的松、桧、冷杉为常绿背景，较平缓处用巨紫荆(cercisgigantea)、 七叶树(aesculuschinensis)等形成混交林与河畔疏林相接，林下植毛白杜鹃、木、芫花 (daphnegenkura)等成片的花灌木，并用片状混栽的昆明沙参(adenophoraaxilliflora)、 小菊、麦冬等为地被，花间安排蝶径，形成幽闭而丰盛的景观。“野花绣地”单元用马兰(kalimerisindica)草坪为主体，形成豁达的运动空间，与侧旁的蝶 径区互为对比。“樟荫台”应用原有的樟树和微微隆起的地形，布石为界，铺砌通透的片石地 坪，并沿边沿林下植射干(belamcand
13、achinensis)、拟丹参(salviamiltiorrhiza)、萱草、 构筑了一个环境精美的休息空间。而“木瓜专类园”单元又采取了另一安排方法，用亚乔木 型的木瓜树(chaenomelessinensis)阵列式栽植，林下以路为界分辨栽杭菊(现改为红花酢 浆草)和灌木状的宣木瓜(chaenomeleslagenaria)、贴梗海棠，春夏观花，秋季观果。全景 区植物品种多样性及安排伎俩的机动，使得这块面积不大的区域景观变更丰盛多彩，到达了 步移景异的良好后果。2.2红楼艺文苑1997年南京中山陵园管理局拟在梅花山的东南面建一座大观园，纪念红楼梦的作家曹雪 芹，朱有玠先生领导了这座园林的设计。在他的建议下，该园的计划创意从简略对大观园的 模拟改为侧重红楼文化的表示。并将该第一园林网http:/
