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1、自然是园林的主体一一朱有玠大师园林设计思想和实践本文来源:第一园林网(http:/)朱有玠先生诞生在浙江黄岩的一个书香门第,父亲是清末的进士,自幼受到家庭文学思想的 熏陶,造就了对中国传统文化艺术的浓重兴致,熟习诗词歌赋,爱好书画,对传统文化艺术 的爱好和热忱,随同了他成长和艺术创作的全进程。中学时期在上海就读,春秋外出游玩时 常去的两处是风景精美而作风各异的苏州和杭州。苏州的明、清园林和杭州秀美的西湖都给 他留下了深入的印象。他对中国园林的初步认识亦始于斯,较之苏州园林的纤美繁琐,他更 爱好杭州自然风光的开阔。并油然引起了将苏州园林的那种多层次、多变更的诗情画意和杭 州的开阔天然风景联合的向
2、往和情怀。他本科就读金陵大学园艺系,曾师从汪菊渊、程世抚 先生等前辈,对于植物栽培技巧、园林艺术、城市绿地计划等都有了体系的学习。1949年起到南京工作,先后在城建局园林处、园林局、园林计划设计院从事园林绿化计划设 计。解放前南京已有了初步的城市绿化计划,但战斗对原有城市绿化造成了严重的损坏,加 之战后经济的萧条,一片萧瑟气象。虽然城市本身有山有水,山水格式明媚,且有明初城墙 为代表的诸多文化遗迹,但就绿化体系而言,基础上是空白状况,而旧城以外更以荒山居多。 建国初期建设的领导方针是“全面学习苏联,在经济适用的基本上,尽可能地雅观”。朱有玠 先生通过学习苏联城市绿地体系计划建设经验,将自己的眼
3、光从单个公园、园林设计放眼到 了城市范畴的绿地体系等更大的范围中去。联合南京当时的情形,和他的同事们共同提出了 “先绿后好”的领导原则和“点、线、面”体系联合的处置方式。将城市基本绿化搞好,为 以后的城市建设改革供给了良好的环境和植被资源。而“点、线、面”体系联合则保证了在 有限经费条件下最大限度地进行绿化工作,使有限的城市绿地在改良城市环境中施展更大功 效。他参与或主持了当时南京多项的绿化计划、公园计划、荒山绿地建设等工程项目。如城 市重要途径绿化,中山陵后山、雨花台、九华山、小红山等荒山绿化,玄武湖的第一次计划 和设计,莫愁湖计划,绣球、浦口等新公园计划设计与烈士陵园计划设计等。当时全国的
4、绿 化设计规范尚未形成,也没有统一的园林制图尺度,而城市基本信息如地形图等又极度匮乏, 在图纸不足以表达的情形下,大部分工作是在现场完成的。勘测、构思、选种、种植、监理、 施工贯串了设计的全进程。在这种特别条件下,朱先生不断地学习研讨,丰盛知识,锤炼技 艺,重复实践。经多方合作和近十载的共同尽力,南京真正开端成为一个漂亮的山水城市。 在1958年全国城市绿化工作会议上,当时的城市建设部以为南京的绿化结果居全国领先位置。 朱先生还参与了兄弟城市的建设,如1966年西安市的途径绿化计划、苏州市绿地体系计划、 唐山重建绿地体系计划、太湖景致区计划,中南海、钓鱼台国宾馆绿化调剂等。而朱有玠先 生也由于
5、他出色的贡献和不懈的精力而在1989年荣获建设部授予的园林设计巨匠的殊荣。设计思想在设计思想方面,朱先生尤为看重以下3点:一为立意,二为传统文化,三为体宜因借。立 意是设计的灵魂,“无论是中国艺术还是外国艺术,都反对简略的模拟”,要想在园林艺术上 有所成绩,首先就要在立意上做足文章。好的立意有两个主要基本,一为对原始自然条件充 足懂得;二是熟习先人的事例,知道如何继承和发展。传统文化是设计的底蕴。越是民族的,越是世界的。就大势而言,为大众,服务的城市绿地体 系是绿化设计的主体,在这方面,先行的西方当然有很多值得借鉴的经验,但是对原有传统 文化的继承和发展,在设计中的中国味诗情画意的吐露无疑可以
6、使设计作品特点更加鲜明, 更容易为人接收。他以为“中国园林最鲜明的民族特点是园林中意境的发明,而意境的发明, 必须要有丰盛的文化内涵,通过诗情与画意将传统的审雅观与自然景物作亲密的联 合,到达情与景融,天与人合。”体宜因借是中国园林设计著作园冶中的主要观点, 体宜指设计要得体,要依据功效和社会请求来决议范围和情势;因借指重视自然条件限制的 同时,擅长应用已有的自然条件丰盛景观。体宜因借是对因地制宜的发展,将社会规范、审 美心理等也纳入设计构思的范围。在对园林及园林艺术的认识方面,他曾于自然审美与生态效应一文中写到:“园林具有大 自然母亲的一切精良本性,同时又兼具人文的艺术品德”。所以“园林艺术
7、的基础性质是属于 自然境域的艺术”它是依附自然物如:山水泉石、娇花芳草、文禽蛱蝶、茂林修竹等等 所固有的美,与自然现象如季节、朝暮等时序的变更,飞雪、迷雾、骤雨、初晴等景象变更, 生长、荣枯、爱恋、成熟等性命现象,所综合表示的动态美来体现的既然园林艺术是以 体现自然美为主的艺术,园林是在自然美的基本上所进行的艺术创作,因而“中国园林的情 势美也好,意境美也好,它的艺术处置,莫不以自然条件与自然变更为根据和动身点”。园林 的计划与设计,必需“凭借自然物与自然现象所表示的色、态、声、质感、光影、空间层次、 时光序列来达成自然美与艺术美的高度统一,以及动态的季相韵律与静态的丘壑构图间的艺 术统一”。
8、朱有玠先生文学历史功底深厚,言谈中颇多诗词典故,不但活泼氛围,而且有理有据,更使 得他设计目的明白;同时,他书法和绘画也有必定的成就,这些使他在工作中更加得心应手。 在设计中,朱先生一直非常看重文学艺术、绘画和园林创作之间的接洽,他说过“诗、书、 画中自有园林创作的源泉”。诗、书、画蕴含着自然景观与人文景观中许多美的事物,它们为 园林设计供给了丰盛的材料,也可激发设计者的创作灵感。2设计实例2.1南京药物园将看重自然的思想贯串于数十年的园林工作生涯,凭借适当的立意,通过多变的伎俩,培养 了朱巨匠一个个与众不同的设计作品。19781979年间,他主持设计并施工建成的南京药物 园(现名情侣园)就是
9、他主要的实践结果之一。该园的定位不同于一般的药圃,而是通过选 种“双高”(药用价值高,欣赏性高)的植物,营建一个具有科普意义的欣赏园林。从该园的 计划构思到一系列景观的设计,均是缭绕着“药用植物欣赏”这一主线展开的。同时,挖掘 和融入了部分传统文化要素。药物园在整体布局上,采取了江南自然山水园的格式,环境空 间的组织与划分,尽可能应用原有起伏的山丘,蜿蜒波折的小河及常绿的树群,并联合园林 功效拟定景观的意境单元,各意境单元从本地域乡土植物或适生的外来植物中遴选欣赏价值 高的野生药用植物,作为组景的重要元素;园中仅根据功效和意境请求,部署少量建、构筑 物,并严厉控制体量。蔓园是药物园中的藤蔓植物
10、药用品种专类园,朱先生把紫金山麓的乔木悬藤这种自然而富有 野趣的现象应用到造景中。在设计时尽可能将园艺品种和植物的生态特征相联合,在自然林 相构造剖析研讨的基本上,对原有的植被群落加以改革和应用,淘汰了妨害乔木生长的缠绕 茎藤本植物,选用能与乔木共生的药用藤本为园景资料,与乔木、石块、墙垣以及小桥等组 成入画的立体景观,使这些药用植物得以充足展现。在该景区的“芳林长春”单元,用花开 于叶丛以上的耐荫长春蔓(vincamajor)作为银杏林下的地被,让花开于新梢且向外披洒的 络石(trachelospermumjasminoides)攀援于银杏树上。初春银杏叶柔绿,络石的白花盛开 后,满林幽香;
11、初夏,可在浓荫下观赏长春蔓的蓝花;金秋叶黄,颜色丰满残暴。冬季常绿 的长春蔓弥补了银杏树落叶之后的颜色,景观随季节交迭颜色,变换气象。药物花径区是园中木本与草本药用植物的展现区,设计时按造景立意的不同,采取了多种情 势的植物配置方式。在“小溪词意”(原药物园地位属于历史中记录的半山园所处地位,设计 时斟酌了这一历史文化要素的影响,参照王安石的渔家傲一诗中所描述的气象命名)单 元,以河为中心,河北侧植成片的毛竹林,河南岸植水杉与金钱松,组成疏林,林下地被以 络石为主,杂以诸葛菜(orychophragmusviolaceus)等一、二年生的草花,远借紫金山轮廓, 于林中眺望,清幽邃远之景溢然。“
12、蝶径”区单元以小山上种植的松、桧、冷杉为常绿背景,较平缓处用巨紫荆(cercisgigantea)、 七叶树(aesculuschinensis)等形成混交林与河畔疏林相接,林下植毛白杜鹃、木、芫花 (daphnegenkura)等成片的花灌木,并用片状混栽的昆明沙参(adenophoraaxilliflora)、 小菊、麦冬等为地被,花间安排蝶径,形成幽闭而丰盛的景观。“野花绣地”单元用马兰(kalimerisindica)草坪为主体,形成豁达的运动空间,与侧旁的蝶 径区互为对比。“樟荫台”应用原有的樟树和微微隆起的地形,布石为界,铺砌通透的片石地 坪,并沿边沿林下植射干(belamcand
13、achinensis)、拟丹参(salviamiltiorrhiza)、萱草、 构筑了一个环境精美的休息空间。而“木瓜专类园”单元又采取了另一安排方法,用亚乔木 型的木瓜树(chaenomelessinensis)阵列式栽植,林下以路为界分辨栽杭菊(现改为红花酢 浆草)和灌木状的宣木瓜(chaenomeleslagenaria)、贴梗海棠,春夏观花,秋季观果。全景 区植物品种多样性及安排伎俩的机动,使得这块面积不大的区域景观变更丰盛多彩,到达了 步移景异的良好后果。2.2红楼艺文苑1997年南京中山陵园管理局拟在梅花山的东南面建一座大观园,纪念红楼梦的作家曹雪 芹,朱有玠先生领导了这座园林的设计。在他的建议下,该园的计划创意从简略对大观园的 模拟改为侧重红楼文化的表示。并将该第一园林网http:/