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1、自是人生长恨，水长东相见欢林花谢了春红意思I赏析出自五代李煜的相见欢林谢了春红林花谢了春红，太。无奈朝来寒晚来。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。（相留一作:留人）树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆 忙了。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂在和着泪 水流淌。花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时候才能再重逢呢？ 人生从来就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止， 永无尽头。鉴赏作者：佚名南唐后主的这种词，都是短幅的小令，况且明白如话，不待讲 析，自然易晓。他所 依靠 的，不是粉饰装做，
2、扭捏以为态，雕琢以 为工，这些在他都无意为之；所凭的只是一片强烈直爽的情性。其笔亦天然流丽，如不用力，只是随手抒写。这些自属有目共见。但如以 为他这随手就是任意胡来，文学创作都是以此为 擅场，那自然 也是一个笑话。即如首句，先出 林花，全不晓毕竟是何林何花，继 而说是 谢了春红，乃知是春林之红花，而此春林红花事，已经凋谢。可见这所谓 随手 直写，正不啻书家之一波三过折，全任 天 然，不加修饰，意欲成 文，诚梦呓之言也。且说以春红二字代花，即是修饰，即是艺术，天巧人工，总须 两 赋而不来 方可。此春红者，无待更言，乃是极美好可爱之名花无疑， 可惜竟已凋谢。调零倘是时序推迁，自然衰谢，虽是可惜，毕
3、竟理所 当然，尚可开解；如今却是朝雨暮风，不断摧残之所致。名花之凋零， 如美人之夭逝，其为可怜可痛，不止倍蓰。以此可知，太匆匆一句， 叹息中着一 太 字；风雨一然，愤慨中着一 无奈 字，皆非普通字 眼，质具千钧，情同一恸矣。若明此义，贝什片三句，亦千回百转之 情怀，又匪特一笔三过折也。讲说文学之事，切宜细思寻玩，方不致 误认古人皆荒率浅薄之妄人，方能于人于己两有所益。过片三字句三叠句，前二句换暗韵仄韵，后一句归原韵，别有 风致。但 胭脂泪 三字，异样哀艳，尤宜着眼。于是让人们想到的名 句 林花着雨胭脂湿 （曲江对雨），此乃南唐后主也熟读杜之证也。 后主分明从杜少陵的 林花 而来，而且因朝来寒
4、雨 竟使 胭脂 尽 湿，其思路十分清楚，但是假若后主在过片竟也写下胭脂湿 三个大字，便成了老大一个笨伯，鹦鹉学舌，难有意味。他毕竟是艺苑才 人，他将杜句加以消化，提炼，只运化了三字而换了一个 泪 字来代 湿，于是便青出于蓝，而大胜于蓝，便觉全幅因此一字而生色无限泪 字已是神奇，但 醉 亦非趁韵谐音的妄下之字。此醉，非陶 醉俗义，盖悲伤凄惜之甚，心如迷醉也。末句略如上片歇拍长句，也是运用叠字衔联法：朝来晚来，长恨，长东，前后呼应更增其异曲而同工之妙，即加倍具有强烈 的感染力量。顾随先生论后主，以为 问君能有几多愁，恰似一江春 水向东流，其美中不足在 恰似，盖明喻不如暗喻，一语道破 如 似，意味便浅。按这种说法，则 自是人生长恨水长东，恰好免去 此一微疵，使尽泯 比喻 之迹，而笔致转高一层矣。学文者于此，宜 自寻味，美意不留，芳华难驻，此恨无穷，而无情东逝之水，不舍昼 夜，淘尽 之悲，苏轼亦云，只是表现之风格手法不同，非真有异也。
