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1、电视节目中 “叙事时间”郝蕴与建筑、绘画等空间艺术相比，叙事是一种在时间中展开和完成的艺术。著名符号学家麦茨曾说： “叙事是一组有两个时间的序列，被讲述的事情的时间和故事的时间。这种双重性使一切时间畸变成为 可能，如主人公三年的生活，用作品中的两句话或反复蒙太奇的几个镜头来概括等等；而且，它要求我 们确认叙事的功能之一是把一种时间兑现为另一种时间”。（1）麦茨两个时间序列中的前者即指本事时间，即故事本身发生的自然时间状态。后者为叙事时间，是 叙事主体重新安排的时间，是对本事时间的逆转、扩展、省略或超越。其特征在于它具有近乎无限的自 由转换性。在事件的呈现顺序上，它可以颠倒因果，先呈现结局，再追
2、述原因，以此唤醒观众对悬念解 决的期待；在事件的呈现频率上，它可以让一个镜头或一个事件反复呈现，从而达到一种强调、贯穿、 照应的叙事效果。因而伊芙特?皮洛认为：“时间的自由化，或者说，使时间摆脱直线的、单向的和单目 标流动的束缚，这是认知活动的最高成就”（2）。对时间畸变的富于匠心的营造，直接导致了电视文本 对故事重心的选择，对情节与结构的编织和对情感意图的取向。我们可以从“顺序”、“节奏”来具体 分析电视节目中的叙事时间。（一） 顺序用热奈特的话说：“研究叙事的时间顺序，就是对照事件或时间段在叙述话语中的排列顺序和这些 事件或时间段在故事中的接续顺序”。（3）这里区分出的两种时序，也就是上文
3、提到的，一是本事时序， 一是叙事时序。本事时序是被讲述故事的自然时间顺序，是故事从开始发生到结束的自然排列顺序。而 叙事时序是文本展开叙事的先后次序，从开端到结尾的排列顺序，是叙事者讲故事的时序。故事时序是 固定不变的，叙事时序则可以变化不定。在一些简单的叙事作品中，故事事件发生的先后与它们在叙事 话语中呈现的次序是相应的，即都是按照故事中事件发生的先后展开，但在更多情况下，二者是不一致 的。叙事文本中，时间倒错常常是由叙事中的“倒叙”和“预叙”引起的。我们将对一些电视节目叙事 文本的时间顺序作一微观分析。先来看开场，类似于叙事文学作品的开头，往往是作为一种独特的存在形式出现的。比如，话本的
4、“入话”或“得胜头回”，章回小说的“引首”或“楔子”，以及明传奇的“副末开场”或“家门引 子”，都有专门的术语。以今日说法为例，它的开场，常常让人联想到话本小说的开场，即在故事 开头三言两语将故事的大致经过，包括结果，预先告诉听众，以引起他们的兴趣，然后再从容详尽地展 开故事。因为该节目旨在通过对已发生案例的剖析，所以无论长短，每一篇几乎都会在开场作类似这样 的预叙。所谓预叙，是指对未来事件的暗示或预期，是“事先讲述或提及以后事件的一切叙述活动”。（4） 如捐赠款哪里去了的开场：一场突如其来的车祸夺去了12 个花季少年的生命，社会各界群众捐款几 十万向遇难者家属表示爱心和慰问，但就是这笔“爱心
5、款”却引发了一场诉讼。又如：不要把我们踩在脚下，三位模特突然发现自己的照片被做成地面广告，在最繁华的街区 被行人踩来踩去，他们认为这是完全不能容忍的事情。而服装公司的律师却认为，既然买了模特们的肖 像，怎样用，是我们自己的事儿。到底谁是谁非？几乎在每一期今日说法节目的预叙中，叙述者都会或明言或暗示，将故事中最精彩的、最富悬 念的部分点出，造成视听者的心理期待。暗示的预叙，通常只点出悬念，不事先揭破故事的结果，让视 听者不由得去猜测故事中人物命运未来的发展趋向和可能的结局。明示的预叙，则不仅点出悬念，还要 点破故事的结果。这样虽然破坏了视听者发现最终结局的阅读期待。但它却造成另一种性质的心理紧张
6、， 视听者会提出这样那样的问题：“怎么会有这样的事？”“主人公怎么这么不幸？”“这样的人为什么 还没有得到惩罚？”“这情理法理该怎么判断对与错？”看过开场，再来看今日说法的正文。由于节目中用来“举案说法”的例子都是已经发生的事例， 这就需要有一个对其来龙去脉进行交代，展现大背景的过程，从而帮助视听者更好地理解发生在第一叙 事中的事件，这一过程是由倒叙来完成的。所谓倒叙，是指对往事的追述，是指“对故事发展到现阶段 之前的事件的一切事后追述”。（5）我们以今日说法中她的丈夫哪里去了一篇为例。这期节目开场的第一叙述时间是 2000 年 9 月 27 日，讲述了北京市工人疗养院就刘俊清拖欠医疗费一事，
7、向北京市海淀区人民法院提起诉讼，要 求刘俊清的丈夫赵福生还清全部欠款。而叙述时间是从 1998年8 月开始的，讲述了刘俊清因第二次脑出 血入住北京市工人疗养院，经抢救保住了性命，却成为植物人的大背景。并通过采访医院院领导和护理 人员，介绍了从 1999 年2 月开始，刘俊清的丈夫赵福生便不再向医院交付一分钱的医疗费，到目前（2001 年）为止欠款已达4 万余元。且为了不交欠款，赵福生和他们的女儿竟再也没有露面。叙述者又进一步 介绍了赵福生的家境颇好，在当地也可谓是富甲一方。这篇文本中，倒叙的时间起点是1998年 8月，在第一叙事起点2000年 9月之前；而倒叙所涵盖的 时间幅度1998 年20
8、01年则延续到了第一叙事时间起点2000 年9月27 日之后。（这里的幅度就是指 倒叙本身涵盖的那段或长或短的故事时间。）换句话说，就是倒叙的事件发生在第一叙事起点之前，却 延续并结束在这个起点之后，叙事学家将这种倒叙称为“混合倒叙”。这里，节目的开场，即第一叙事时间，从中场插入，选取已经发生的事件过程中，比较有悬念的那 一部分。然后，开始倒叙。倒叙的事件与第一叙事的起点直接连接，它将第一叙事之前的事件完全补足， 构成了叙事的重要部分。这样的倒叙开始于第一叙事起点之前；一直延续到这一起点，和这一起点直接 联系；然后，叙述者又一点一点地交代了第一叙事时间这个起点之后的结果。当说到此处，这一公案了
9、 结了。公案了结了，作品的叙事也就结束了。这样的混合倒叙，实际上构成了今日说法每期节目的 主干。（二） 节奏继续来关注今日说法的叙事时间，接下来，我们谈谈影响全篇叙事节奏的话题。在一部作品中， 有时讲述一天的事情所使用的文字，比讲述一月、一年、甚至几年的文字还要长；有时又会以三、五句 话，概述十年八载的事，这就体现了人作为叙述者的介入。本事时间长，而文本篇幅短，叙事时间速度为快；反之，本事时间短，而文本篇幅长，叙事时间则 越慢。同时，作品情节疏密度越密，叙事时间速度越慢：反之，情节越疏，叙事时间速度越快。这种快 慢便构成了叙事文本的节奏。在这两对矛盾体的转换之间，叙事者人的视野、情感和哲学的投
10、入，成了 左右叙事时间速度的原动力。研究快慢，作为一种技术问题自身并无价值，它的意义在于，可以帮助我们确认作品的节奏；帮助 我们从每个事件占据的文本篇幅上，看出作者对某一因素的注意，以及希望唤起的注意的程度。毛宗岗说过，“三国一书，有近山浓抹，远树轻描之妙，画家之法，于山与树之远者，则轻之 淡之，不然，林麓迢遥，峰峦叠嶂，岂能于尺幅之中一一而尽绘之乎？作文亦犹是也”（6）。他借空间艺术色彩的浓淡作譬，谈的实际上是作品时间节奏的快慢。在作品中，叙事的节奏，通常以省略、概要、场景、停顿四种情形加以表现。（7）叙事的基本节 奏，也就由概要和场景等方式的反复交替建立起来。以今日说法节目之一桩埋藏了10
11、 年的谋杀案为例。该篇以“概要”的手法开场，把1989 年至1999 年这一段特定的故事时间压缩为表现其主要特征的较短的句子，如：“验尸结果证实他们就是 11 年前失踪的刘元新和刘荣，凶手是以村支书刘继朝为首的同村刘 姓族人。”概要是场景之前的铺垫，也可以是两个场景之间的过度。它的特征是叙事时间短于实际故事时间。之后，为了集中描写这起谋杀案的根源宗法势力的影响，文本节奏表现采用的是“停顿”。停 顿将事件、环境、背景的描写极力拉长，此时故事时间暂时停顿。如：“在两位死者的家里和同姓亲朋中竟没有找到一张他们生前的照片。当地的习俗是，留有不孝子的 照片会使他们的阴魂不散、余孽孳生。”“母子连心，是什
12、么力量促使一个母亲杀死了自己的儿子？”这里，故事是静止的，但观者并不会感到故事的停滞。而且当下一段故事重新启动时，并无时间隐 去。叙事时间无限短于故事时间。为了加快叙事的节奏，叙述过程中，出现了大量的“省略”。严格意义上的省略，视听者有时很难 感受，我们接触较多的恰是“伪省略”。如：“刘元新的母亲：哎，它给我判了5 年，可怜呢！至此，10 年前发生的这桩案子渐渐地凸显 出来。”故事中 5 年前和10 年前的事都有所提及只是没有展开，这里叙事时间并非为零，文字中已有所透， 所以是“伪省略”。伪省略中，叙事时间无限短于故事时间，与浓墨重彩的场景形成对比。“场景”即叙事故事的实况，是对对话和场面的记
13、录，场景可以说是戏剧原则在叙述中最充分的应 用。如该篇中的这段描写：“1989年正月的一个傍晚，在刘母黄韶清的请求下，村支书刘继朝纠集刘姓族人，包括村干部刘 世凤、刘泽善，以及刘元新的弟兄，共11人在家中密谋，决定将不孝敬父母，不服管教的刘元新干掉， 以正村规族约。当晚，他们将刘元新勒死，悄悄地埋在村边的小山上，并定下了攻守同盟。”场景的叙事时间与故事时间大体上一致。关于时间节奏部分，以一桩埋藏了10年的谋杀案为 例的全文分析见附录。基?科亨在电影叙事与语言一文中谈到，“从一开始就把按正常自然顺序时间的描述排除在外 在讲故事之前，删减或者颠倒，对于电影手段来说是更基本的”。 (8)电视叙述同样
14、也是仅仅将故事中 正常自然顺序作为背景参考，再根据叙事需要将时间变形的。时间畸变发挥了两种功能：一是使故事事 件的连续过程变成了间断的片段，为叙述的创造性重构提供了契机。二是以最经济、最富于暗示性和表 现力的画面重新组合出文本自身的整体时间流程。以上梳理告诉我们，电视叙事中的时间是一个相当重 要和复杂的概念。电视节目要讲好一个故事，如何控制时间流程，如何重构乃至“雕塑”时间是非常重 要的。1、世界电影，1985年第三期。2、世界电影，1985年第三期。3、热奈特：叙事话语新叙事话语，中国社会科学出版社，1990年版。4、热奈特：叙事话语新叙事话语，中国社会科学出版社，1990年版。5、热奈特：叙事话语新叙事话语，中国社会科学出版社，1990年版。6、毛宗岗：全图绣像三国演义，内蒙古人民出版社，1981年版。7、罗伯特 C 艾伦：重组话语频道，中国社会科学出版社，2000年10月版。8、世界电影，1985年第三期。
