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1、电视节目中 “叙事时间”郝蕴与建筑、绘画等空间艺术相比,叙事是一种在时间中展开和完成的艺术。著名符号学家麦茨曾说: “叙事是一组有两个时间的序列,被讲述的事情的时间和故事的时间。这种双重性使一切时间畸变成为 可能,如主人公三年的生活,用作品中的两句话或反复蒙太奇的几个镜头来概括等等;而且,它要求我 们确认叙事的功能之一是把一种时间兑现为另一种时间”。(1)麦茨两个时间序列中的前者即指本事时间,即故事本身发生的自然时间状态。后者为叙事时间,是 叙事主体重新安排的时间,是对本事时间的逆转、扩展、省略或超越。其特征在于它具有近乎无限的自 由转换性。在事件的呈现顺序上,它可以颠倒因果,先呈现结局,再追
2、述原因,以此唤醒观众对悬念解 决的期待;在事件的呈现频率上,它可以让一个镜头或一个事件反复呈现,从而达到一种强调、贯穿、 照应的叙事效果。因而伊芙特?皮洛认为:“时间的自由化,或者说,使时间摆脱直线的、单向的和单目 标流动的束缚,这是认知活动的最高成就”(2)。对时间畸变的富于匠心的营造,直接导致了电视文本 对故事重心的选择,对情节与结构的编织和对情感意图的取向。我们可以从“顺序”、“节奏”来具体 分析电视节目中的叙事时间。(一) 顺序用热奈特的话说:“研究叙事的时间顺序,就是对照事件或时间段在叙述话语中的排列顺序和这些 事件或时间段在故事中的接续顺序”。(3)这里区分出的两种时序,也就是上文
3、提到的,一是本事时序, 一是叙事时序。本事时序是被讲述故事的自然时间顺序,是故事从开始发生到结束的自然排列顺序。而 叙事时序是文本展开叙事的先后次序,从开端到结尾的排列顺序,是叙事者讲故事的时序。故事时序是 固定不变的,叙事时序则可以变化不定。在一些简单的叙事作品中,故事事件发生的先后与它们在叙事 话语中呈现的次序是相应的,即都是按照故事中事件发生的先后展开,但在更多情况下,二者是不一致 的。叙事文本中,时间倒错常常是由叙事中的“倒叙”和“预叙”引起的。我们将对一些电视节目叙事 文本的时间顺序作一微观分析。先来看开场,类似于叙事文学作品的开头,往往是作为一种独特的存在形式出现的。比如,话本的
4、“入话”或“得胜头回”,章回小说的“引首”或“楔子”,以及明传奇的“副末开场”或“家门引 子”,都有专门的术语。以今日说法为例,它的开场,常常让人联想到话本小说的开场,即在故事 开头三言两语将故事的大致经过,包括结果,预先告诉听众,以引起他们的兴趣,然后再从容详尽地展 开故事。因为该节目旨在通过对已发生案例的剖析,所以无论长短,每一篇几乎都会在开场作类似这样 的预叙。所谓预叙,是指对未来事件的暗示或预期,是“事先讲述或提及以后事件的一切叙述活动”。(4) 如捐赠款哪里去了的开场:一场突如其来的车祸夺去了12 个花季少年的生命,社会各界群众捐款几 十万向遇难者家属表示爱心和慰问,但就是这笔“爱心
5、款”却引发了一场诉讼。又如:不要把我们踩在脚下,三位模特突然发现自己的照片被做成地面广告,在最繁华的街区 被行人踩来踩去,他们认为这是完全不能容忍的事情。而服装公司的律师却认为,既然买了模特们的肖 像,怎样用,是我们自己的事儿。到底谁是谁非?几乎在每一期今日说法节目的预叙中,叙述者都会或明言或暗示,将故事中最精彩的、最富悬 念的部分点出,造成视听者的心理期待。暗示的预叙,通常只点出悬念,不事先揭破故事的结果,让视 听者不由得去猜测故事中人物命运未来的发展趋向和可能的结局。明示的预叙,则不仅点出悬念,还要 点破故事的结果。这样虽然破坏了视听者发现最终结局的阅读期待。但它却造成另一种性质的心理紧张
6、, 视听者会提出这样那样的问题:“怎么会有这样的事?”“主人公怎么这么不幸?”“这样的人为什么 还没有得到惩罚?”“这情理法理该怎么判断对与错?”看过开场,再来看今日说法的正文。由于节目中用来“举案说法”的例子都是已经发生的事例, 这就需要有一个对其来龙去脉进行交代,展现大背景的过程,从而帮助视听者更好地理解发生在第一叙 事中的事件,这一过程是由倒叙来完成的。所谓倒叙,是指对往事的追述,是指“对故事发展到现阶段 之前的事件的一切事后追述”。(5)我们以今日说法中她的丈夫哪里去了一篇为例。这期节目开场的第一叙述时间是 2000 年 9 月 27 日,讲述了北京市工人疗养院就刘俊清拖欠医疗费一事,
7、向北京市海淀区人民法院提起诉讼,要 求刘俊清的丈夫赵福生还清全部欠款。而叙述时间是从 1998年8 月开始的,讲述了刘俊清因第二次脑出 血入住北京市工人疗养院,经抢救保住了性命,却成为植物人的大背景。并通过采访医院院领导和护理 人员,介绍了从 1999 年2 月开始,刘俊清的丈夫赵福生便不再向医院交付一分钱的医疗费,到目前(2001 年)为止欠款已达4 万余元。且为了不交欠款,赵福生和他们的女儿竟再也没有露面。叙述者又进一步 介绍了赵福生的家境颇好,在当地也可谓是富甲一方。这篇文本中,倒叙的时间起点是1998年 8月,在第一叙事起点2000年 9月之前;而倒叙所涵盖的 时间幅度1998 年20
8、01年则延续到了第一叙事时间起点2000 年9月27 日之后。(这里的幅度就是指 倒叙本身涵盖的那段或长或短的故事时间。)换句话说,就是倒叙的事件发生在第一叙事起点之前,却 延续并结束在这个起点之后,叙事学家将这种倒叙称为“混合倒叙”。这里,节目的开场,即第一叙事时间,从中场插入,选取已经发生的事件过程中,比较有悬念的那 一部分。然后,开始倒叙。倒叙的事件与第一叙事的起点直接连接,它将第一叙事之前的事件完全补足, 构成了叙事的重要部分。这样的倒叙开始于第一叙事起点之前;一直延续到这一起点,和这一起点直接 联系;然后,叙述者又一点一点地交代了第一叙事时间这个起点之后的结果。当说到此处,这一公案了
9、 结了。公案了结了,作品的叙事也就结束了。这样的混合倒叙,实际上构成了今日说法每期节目的 主干。(二) 节奏继续来关注今日说法的叙事时间,接下来,我们谈谈影响全篇叙事节奏的话题。在一部作品中, 有时讲述一天的事情所使用的文字,比讲述一月、一年、甚至几年的文字还要长;有时又会以三、五句 话,概述十年八载的事,这就体现了人作为叙述者的介入。本事时间长,而文本篇幅短,叙事时间速度为快;反之,本事时间短,而文本篇幅长,叙事时间则 越慢。同时,作品情节疏密度越密,叙事时间速度越慢:反之,情节越疏,叙事时间速度越快。这种快 慢便构成了叙事文本的节奏。在这两对矛盾体的转换之间,叙事者人的视野、情感和哲学的投
10、入,成了 左右叙事时间速度的原动力。研究快慢,作为一种技术问题自身并无价值,它的意义在于,可以帮助我们确认作品的节奏;帮助 我们从每个事件占据的文本篇幅上,看出作者对某一因素的注意,以及希望唤起的注意的程度。毛宗岗说过,“三国一书,有近山浓抹,远树轻描之妙,画家之法,于山与树之远者,则轻之 淡之,不然,林麓迢遥,峰峦叠嶂,岂能于尺幅之中一一而尽绘之乎?作文亦犹是也”(6)。他借空间艺术色彩的浓淡作譬,谈的实际上是作品时间节奏的快慢。在作品中,叙事的节奏,通常以省略、概要、场景、停顿四种情形加以表现。(7)叙事的基本节 奏,也就由概要和场景等方式的反复交替建立起来。以今日说法节目之一桩埋藏了10
11、 年的谋杀案为例。该篇以“概要”的手法开场,把1989 年至1999 年这一段特定的故事时间压缩为表现其主要特征的较短的句子,如:“验尸结果证实他们就是 11 年前失踪的刘元新和刘荣,凶手是以村支书刘继朝为首的同村刘 姓族人。”概要是场景之前的铺垫,也可以是两个场景之间的过度。它的特征是叙事时间短于实际故事时间。之后,为了集中描写这起谋杀案的根源宗法势力的影响,文本节奏表现采用的是“停顿”。停 顿将事件、环境、背景的描写极力拉长,此时故事时间暂时停顿。如:“在两位死者的家里和同姓亲朋中竟没有找到一张他们生前的照片。当地的习俗是,留有不孝子的 照片会使他们的阴魂不散、余孽孳生。”“母子连心,是什
12、么力量促使一个母亲杀死了自己的儿子?”这里,故事是静止的,但观者并不会感到故事的停滞。而且当下一段故事重新启动时,并无时间隐 去。叙事时间无限短于故事时间。为了加快叙事的节奏,叙述过程中,出现了大量的“省略”。严格意义上的省略,视听者有时很难 感受,我们接触较多的恰是“伪省略”。如:“刘元新的母亲:哎,它给我判了5 年,可怜呢!至此,10 年前发生的这桩案子渐渐地凸显 出来。”故事中 5 年前和10 年前的事都有所提及只是没有展开,这里叙事时间并非为零,文字中已有所透, 所以是“伪省略”。伪省略中,叙事时间无限短于故事时间,与浓墨重彩的场景形成对比。“场景”即叙事故事的实况,是对对话和场面的记
13、录,场景可以说是戏剧原则在叙述中最充分的应 用。如该篇中的这段描写:“1989年正月的一个傍晚,在刘母黄韶清的请求下,村支书刘继朝纠集刘姓族人,包括村干部刘 世凤、刘泽善,以及刘元新的弟兄,共11人在家中密谋,决定将不孝敬父母,不服管教的刘元新干掉, 以正村规族约。当晚,他们将刘元新勒死,悄悄地埋在村边的小山上,并定下了攻守同盟。”场景的叙事时间与故事时间大体上一致。关于时间节奏部分,以一桩埋藏了10年的谋杀案为 例的全文分析见附录。基?科亨在电影叙事与语言一文中谈到,“从一开始就把按正常自然顺序时间的描述排除在外 在讲故事之前,删减或者颠倒,对于电影手段来说是更基本的”。 (8)电视叙述同样
14、也是仅仅将故事中 正常自然顺序作为背景参考,再根据叙事需要将时间变形的。时间畸变发挥了两种功能:一是使故事事 件的连续过程变成了间断的片段,为叙述的创造性重构提供了契机。二是以最经济、最富于暗示性和表 现力的画面重新组合出文本自身的整体时间流程。以上梳理告诉我们,电视叙事中的时间是一个相当重 要和复杂的概念。电视节目要讲好一个故事,如何控制时间流程,如何重构乃至“雕塑”时间是非常重 要的。1、世界电影,1985年第三期。2、世界电影,1985年第三期。3、热奈特:叙事话语新叙事话语,中国社会科学出版社,1990年版。4、热奈特:叙事话语新叙事话语,中国社会科学出版社,1990年版。5、热奈特:叙事话语新叙事话语,中国社会科学出版社,1990年版。6、毛宗岗:全图绣像三国演义,内蒙古人民出版社,1981年版。7、罗伯特 C 艾伦:重组话语频道,中国社会科学出版社,2000年10月版。8、世界电影,1985年第三期。