钢琴几种常用的指法

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1、.钢琴几种常用的指法在钢琴弹奏中，一些特定的音型有其特定的弹奏方法，如抬指 、贴键 、跳音等 ，以下介绍几种常用的弹奏方法以供参考。1、抬指我们知道 ，人的手掌做得最多的最熟练最有力的动作是握拳，所以抬指时手指的运动轨迹应该像握拳那样 。 首先全身放松 ，尤其是肩膀 、手臂和手腕 ，放松的手臂是自然下垂的；手型是握拳后慢慢放松，稍微打开 ，掌关节突起 ，指尖关节突出 ，手腕放低 。 抬指时 ，手腕不动 ，手指迅速高高抬起，掌关节拉开到极限；下键时 ，掌关节带动手指迅速下键，落到键面时指间关节同时向掌心勾回，把键勾住 ，这时我们的手型应该是掌关节和指尖关节顶起来 ，手腕保持在原位不动。这时我们就

2、要检查一下我们的手指是否支撑好，手腕是否放松 ，我们按一下掌关节看能不能把它压下去，不能就表示支撑好了，再摇一摇手腕 ，看放松了没有 。弹奏抬指时 ，完全是手指在运动，手腕要始终保持放松，有的同学一味地追求音量 ，手腕帮忙用力 ，造成手腕上下抖动 ，这是错误的 。 初学者应把放松放在第一位，声音可以小一点 ，但一定要保证解放手腕以上部位。当我们手指支撑好了，就像人的一条腿站好了 ，另一条腿可以迈出去了，抬起第二根手指 ，像刚才说的那样做。再强调一下 ，抬指是一只手指的动作，其它手指应该放松放在琴键上，而不要举在天上，这样好累的 ，练琴本来是轻松的事情，如果感到累就是方法不对，手没有放松 。 还

3、有 ，一只手指下键时，其它手指不要跟着跳，尽量减少无谓的动作 ，这对以后快速弹奏会带来阻力的。2、贴键贴键是与抬指完全相反的弹法，顾名思义它要贴着琴键弹，绝对不要抬起来 。 首先 ，手型做好 ，肩、臂、腕放松是最重要的，手指放松放在键上。弹奏时 ，手指先弯曲作好准备，蓄劲后迅速向下推 ，要推到底 ，推完支撑 ，手腕放松并平移到最适合下一个手指弹奏的地专业 .专注.方，手指准备 ，弹法如上 ，推完前一个手指松开并贴着琴键。注意 ，下键方式与抬指不同，采用推键 ，推完要松开 ，全过程手指都要“摸着键 ”弹，声音既要有颗粒性，又要保持连贯 ，是谈奏音阶 、琶音的基本方法 ，多用于谈奏抒情的连贯的曲目

4、，能够很好地控制音色 ，是快速跑动的基础 。 再强调一下 ，手腕是传送力量的，而不是发力的 。3、跳音跳音常用的有两种 ：手臂跳音和手指跳音。（1 ）、 手臂跳音手臂跳音的弹法与贴键基本一致，只是推键时爆发力更强更快，以致把手臂弹起 。 注意 ，手腕绝对放松 ，力量全部集中在指尖爆发，不能用手腕发力，手指要先贴好键而不要抬指敲击 ，弹起时手腕不要主动抬起，是被手指推起的 ，切记 ，切记 ！声音要迅速 ，有力 ，不能拖泥带水 ，适用于时值较长 ，空隙较大 ，强音的跳音 。（2 ）、 手指跳音手指跳音是快速跳音的弹法，可以弹一连串快速的跳音。手型防好 ，放松我就不说了 ，手指第一关节迅速用力 “抓

5、 ”键 ，声音短促灵活 。 注意，手放得越低越好 。4、抬指慢下键与抬指的准备动作一样 ，手指抬器慢慢把键按下去，触键要深 ，力量源源不断的向底部灌下去 ，声音连贯富有深情，是弹奏慢板乐章常用弹法。（推荐）5、低指快击键终于可以介绍这种我最喜欢的弹法了，我们长期的训练抬指和贴键为了什么？就为了这个 低指快击键啦 ！它结合了抬指和贴键的长处，又去掉了它们的不足，首先它要像贴键那样贴着键 （废话 ），还要抬指中指尖关节的 “抓 ”，简单来说就是贴着键“抓 ”，手腕还要配合移动 ，声音连贯 、颗粒、奔放 ，是快速弹奏最好的方法。不过在这之前一定要把抬指和专业 .专注.贴键练好哦 ，还有我一直强调的手

6、腕放松，如果手腕还是紧张的话，你一定会感到吃力的。当你在女孩面前弹出一串漂亮的32 分音符 ，带来的后果 嘿嘿！6、和弦的弹法以上的5 种弹法都要求手腕不参与用力的，而弹和弦时 ，手腕就要用上了。首先还是那句老话 ，手腕放松 （别嫌我罗嗦！） 手型做好 ，手指贴键 ，手腕抬起迅速下压，手指同时“抓 ”，下得要整齐清晰，弹完手腕马上放松，千万不要压着死用力，要知道偷懒！注意手指动作要与手腕同步这是我学琴和教学以来的一点经验,还望各路英雄指点一二!刘诗昆谈如何练习八度技术复制链接 xupengrl电梯直达跳转到指定楼层楼主发表于2008-2-3 20:42:46 |只看该作者回帖奖励八度技术是钢琴

7、中最常用、最重要 、也是最难的技术之一。钢琴弹奏者八度技术差的远比单音技术及其它技术差的人多很多。就是著名钢琴家中，也有些人八度技术并不算很高明。八度技术十分高超的钢琴家，世界上不是很多。八度技术主要为手腕技术，因为 ，弹奏八度的人体技术关键部位是手腕。为什么 ？这是人体的生理构造与生理机能所决定的 。 人的手臂关节有指关节、掌关节 、腕关节 、肘关节与专业 .专注.肩关节 。 这其中 ， 弹八度 ，可作为手臂动作轴心的关节，只可能是腕 、肘、肩三个关节 。谁也不可能以指关节或掌关节为动作轴心来弹八度。在腕 、肘、肩三个关节中，如以肘关节为轴心来弹八度，动作反应必笨重、迟顿 ，不可能弹快 。

8、如以肩关节为轴心来弹八度，动作反应比肘关节还不如。而以腕关节为动作轴心，动作反应就很灵敏，就可弹快 。 所以 ，弹八度要以腕关节为动作轴心 ；相应 ，八度弹奏力量的发出和弹奏位置的支配，也应主要在腕部。因此 ，我们说 ，弹八度的人体技术关键部位是手腕。这样说 ，并非无视手臂其它部位对弹八度的重要作用 。 弹八度 ， 除手腕必须灵活、有力、有弹性外 ，手掌 、手指也须坚硬、有力 ，触键时能牢牢撑住，使手腕所发之力经手掌、手指时凝聚不散，充分传导至琴键。如手掌 、手指软弱 、松散，纵使手腕再有力，力量经手掌 、手指时也会大大散失，发出的音必虚、散、飘、浮。 此外，如弹强音量八度，仅靠腕力还不够，还

9、须加进小臂乃至大臂的力量。所以 ，弹八度 ，手的其它部位也相当重要。八度的正确弹奏方法须说明 ，这里讲的是指弹奏技术性或华彩性（ CADANZA ）织体类型之八度的基本方法，而不是指弹抒情性八度旋律（ LYRICAL OCTAVE-MELODIE ）的方法 ，或以乐曲不同音乐要求而变化运用的种种其它特定方法。首先讲弹一般音量八度的方法，也是进行八度基本练习应持的方法。之后 ，再讲弹强音量八度的方法 。专业 .专注.一般音量八度 （ OCTAVE）的正确弹奏方法可归纳为十五点 ：一、触键时 ，手掌 、手腕和小臂要大体成一直线，并与键盘面基本平行。如手腕和小臂高于手掌 ，而所弹又是一般音量或弱音量

10、，弹出之音必轻盈、飘浮 。有少数乐曲的八度，就要求这种轻飘效果，手腕和小臂必须高于手掌来弹。但一般情行 ，特别是进行八度基本练习时，手腕和小臂切莫高于手掌。有些人弹琴 ，手腕一处高高拱起，高出前后的手掌和小臂，这种手形违反人的生理自然，弹出的音会异常虚散或僵硬不堪。这种怪样子定要纠正。二、弹一般音量八度，小臂要保持稳定。整个手要以腕部为轴心上下动作，动作大小视弹奏音量强弱而定，一般音量愈强动作愈大。但进行八度基本练习，特别是初练八度时，动作幅度愈大愈好，以加大动作量，增强练习效果 。 不过 ，八度技术高的人，动作幅度一般都较小，因其腕功强 ，稍加动作就可达到各种要求 。 但他们的技术了必定来自

11、当初长久的大幅度的练习。三、弹一般音量八度，要以腕部为主要发力点。腕部既要用力 ，又要放松 。弹奏中要随时调节同一部位的这二者矛盾关系，使之协调 、统一 。 若用力有余 ，放松不足 ，专业 .专注.必动作僵木 ，发音尖硬 ，手臂酸累过度而无法久弹；反之 。 若放松有余 、用力不足 ，定动作松垮 ，发音模糊 ，手臂失控而乱甩乱拍。腕部发力时 ，还要用松弛 、自然的巧劲 ，不能用僵紧 、生硬的拙劲 ，特别要充分发挥腕部自身固有的弹力。四、弹一般音量八度，臂膊 (尤其是小臂 )要放松 ,勿用臂膊尤其是小臂加压、加力 。不少人弹八度因腕力不足，一味用臂膊 ，尤其是小臂加压、加力 ，往往产生两种恶劣后果：一是臂膊 ，尤其是小臂因之僵硬、紧张，弹不多久即酸累不堪，无法久弹 ；二是往往形成一恶性循环 ，即由于腕力不足而借助臂膊；又因借助臂膊，手腕养成对臂膊的依赖性，自身之力就总练不出，总要依赖臂膊。克服困难这一恶性循环的办法是：让臂膊 ，尤其是小臂充分放松，而失去加压 、加力的可能，使手腕在无外力借助下自行动作，逐渐练出自身独立功力，无须再靠臂膊。五、弹八度 ，手的起落要充分利用自然反弹力与惯性力，落下后要靠反弹力弹起，弹起后要靠反弹力落下，有如跳动之球，往复不断 。 这样