对比评析译者语言风格

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1、对比评析译者语言风格众所周知，不同的文学作品有其各自不同的风格特点。文学作品的风 格包括作品的思想风格、艺术风格和语言风格。而语言风格则是指人 们在书面或口头语篇中使用语言来表达思想感情的方式，它是作者用 语言表达手段所形成的各种特点的综合表现（孙燕，2002）。对于译 者风格，很多学者已经从阐释学角度、译者主体性等角度实行了分析 与研究。作者选择从文学文体学的角度，对陶渊明诗歌的两个英译本 的译者风格实行研究，主要从语言层面和修辞层面实行探讨，以期能 够找出两个译本在这两个层面上的风格特点。1.1文学文体学的概念随着现代语言学的发展，文体学中也融合了语言学因子，成为一门具 有独立地位的交叉学

2、科。而文体学与文学体裁相结合，文学文体学便 应运而生。文学文体学是介于语言学与文学评论之间的一门学科，它 包含有语言学对语言本身的描写，也涵盖了文学批评对文学作品的分 析。此处借用了申丹教授对于文学文体学的定义，文学文体学即指以 阐释文学文本的主题意义和审美价值为目的的文体学派。它是连接语 言学与文学批评的桥梁，注重探讨作者如何通过对语言的选择来表达 和增强主题意义和美学效果（申丹，2002）。1.2文学文体学在文学翻译中的应用就文学作品来说，文体特征在很大层面上表现了该作品的文学价值， 所以，对于以作品为对象的译者来说，能否恰当地处理作品中的文体 特征在很大水准上影响翻译的整体质量。文学文体

3、学的研究方法有助 于解释作品中的语言特征，在翻译过程中将这些特征在译文中得以再 现，最终更加完整地保留原作的主题意义和美学效果。在翻译中，文 学文体学的主要应用范畴为小说、诗歌、散文等的翻译，旨在研究各 类翻译文体的语言风格和文体特点，主要从语音、词汇、语法及篇章 结构入手，尤其注重具有文体意义和美学价值的语言特征，进而对翻译文本的文体风格实行分析阐释。所以，如何才能将原文中的文体特 点在翻译中得以体现，便成了文学文体学在翻译领域的研究焦点。2译者语言风格探讨译者的语言风格是指译者在对原文实行翻译时，译文中出现的具有文 体价值的语言特征，这主要体现在语言层面及修辞层面。语言层面主 要涉及词汇层

4、面，句法层面以及衔接层面的特征，而修辞层面则体现 为翻译中各种修辞手段的使用。2.1语言层面语言层面上体现的风格特征集中在词汇、句法及衔接上，这三个方面 的特征是译文作品风格在语言层面的外在表现。2.1.1词汇层面词汇层面的主要体现即为词汇选择，尤其是选择那些在形式上或内容 上偏离常规的词汇。这些特殊词语使得译文产生了独有的文体价值和 美学效果。因为各个译者在翻译时对同一事物的感知不同，他们在翻 译过程中对词汇的选择也存有差异。所以，各个译者的词汇选择体现 了该译者在词汇上的风格特点。以下是汪榕培教授与谭时霖先生的陶 渊明诗歌英译本，从中能够看出两位译者在翻译过程中的词汇选择差 异。以下选择责

5、子中的前四句，探讨两位译者在词语选择方面的 特征。原文：白发被两鬓，肌肤不复实。虽有五儿男，总不好纸笔。译文1：Myhairatbothmytempleshaveturnedgrey;Myskinandmusclesweakenday byday.AlthoughIhavefivesonsinmyownright,Noneofthemwouldliketo readorwrite.（汪榕培，2000）译文2：Myhairatthetemplesisgreywithage,Flaccidaremyskinandmuscles.Bl essedIamwithfivesons,Butnonegoes

6、inforthewritingbrush.（谭时霖， 1992 ）从以上的两个译文不难看出，一方面，汪译文将原文以押韵的 方式翻译出来，他的词汇选择迎合了陶渊明诗歌押韵的特点，而谭译 文在形式上则更为随意，也没有押韵现象的出现。所以，汪译本在形 式上更加接近于原文。另一方面，最后一句“总不好纸笔”，陶渊明 想表达的是几个儿子都不爱读书，两位译者对“纸笔”两个字的译法 也存有差异，汪将其译为readandwrite，而谭将其译为writingbrush，前者为意译，将纸笔的内在含义表达了出来，使 得译文流畅富有逻辑；后者用writingbrush来指代读书写字，也 起到了同样的意义效果。2.1.

7、2句法层面译者在句子的翻译过程中，能够通过一些特殊的句法手段来获取原文 的某些文学或文体效果，比如减缓或加快节奏，以产生对人物形象的 突显或强调的作用。不同的译者对同一个句子或同一类句子采取了不 同的翻译方式，即体现了译者在句法上的风格特点。以下选择了陶诗酬丁柴桑中的前六句实行分析。原文：有客有客，爰来爰止。乘直司聪，惠于百里。飧胜如归，聍善 若始。译文1：Herecomesourguest,herecomesourguest,Whorulesoerpeoplewithou tarest.YourservicewhichisjustandfairBestowsblesstopeoplehere

8、a ndthere.YoufollowtruthwithduerespectAndlistentowhatiscorrect.（汪榕培，2000）译文2：Aguest,aguest,Anofficialcomes!Upright,hetendstopublicgrievanc es,Devotedheistothecountrysgood.Wordsofwisdomhesavours,Open heistowholesomeadvice.（谭时霖，1992）两位译者对原文中的后四 句的翻译采用了不同的句法结构，汪译文采用了陈述句的语序，将原 文意思缓缓道来，而谭译文则采用了四个倒装结构，对原文

9、中的客人 的高贵品质实行强调。从句法上来看，汪译文对客人的高贵品质的赞 赏不如谭译本突出。2.1.3衔接层面语篇层面涉及到语篇结构和语篇连贯，语篇结构指的是整个篇章的构 成方式，连贯性要求合适的衔接词语，将整个语篇连接成为逻辑的整 体。衔接的目的是连接语篇中的句子关系，即句子间衔接词语的使用， 可达到语篇连贯的效果。一般说来，语篇中含有多个句群，衔接包括 句群内部各个句子之间、句群与句群之间的连接，体现语篇结构上的 粘着性和意义上的连贯性。因为此处探讨的是诗文的连贯，涉及到的 也就是句与句之间的衔接。此处选用庚戌岁九月中于西田获早稻 中的诗句。原文：盥濯息檐下，斗酒散襟颜。译文1： After

10、Ihavewashedmyhandsandfeet,Illhaveasiptogivemyselfatrea t.（汪榕培，2000）译文2： Washedup,hesitsbackundertheeaves,Tohisheartacupofwinebringsch eer.（谭时霖，1992）在这个例子中，汪译文采用7After 一词， 这个词的使用能给译文读者留下动作发生的前后顺序的印象；而谭译 本则是利用过去分词的表达方式提示译文读者动作的先后顺序。但显 而易见，前者将顺序行为体现得更加明显，使得译文在衔接上更具逻 辑性。原文：田家岂不苦，弗获辞此难。译文1：Althoughthefar

11、merslifeisreallyhard,Fromthishardshiptheycann eerbefreed.（汪榕培，2000）译文 2：Bitteristhefarmerslot,Fromwhichthereisnoescape.（谭 时霖，1992）这两句诗的意思是虽然田家的生活非常地艰苦，但是要 摆脱这个痛苦却很难。汪译文将这种转折关系用Although表达得很清 楚，谭译文则并未将这个层转折关系用具体的转折连词表述出来。所 以，从上述例子能够看出，汪译文在翻译时更加地注重句子之间的前 后逻辑衔接，而谭译文则并未使用衔接词对句子之间的关系实行连接。2.2修辞层面文学作品中对于修辞的

12、使用极为常见，尤其是在小说的创作中。作者 试图从“反复”与“叠词”的视角切入，对陶渊明诗歌英译文中的修 辞方法实行研究。反复的修辞方法的使用能够对某个对象实行强调， 而叠词则可用于抒情。能否对原文中“反复”的修辞方法实行准确的 翻译也影响到了该文学作品的文学价值和美学效果。陶渊明诗歌中 “反复”这个修辞的使用较为频繁。归鸟中有四节，每一节都以 “翼翼归鸟”开头，对这种修辞手法，汪译本和谭译本都采用了反复 的修辞方式，保留了原文的美感。汪译本将这四个重复都翻译为“ReturningBirdsglideinthesky”，谭译本也几近如此，除了第一句 译为“Leisurelyflewthebird

13、s ”之外，后三句均译为“Leisurelyflewthereturningbirds”，这两位译者的翻译方法几乎 相同，都保留了原文诗句重复的修辞方式，达到了同样的文学效果。 另一类便是叠词的应用，该修辞方法在陶渊明诗歌原文中使用颇多， 并常置于句首，用以抒情或强调。因为叠词是汉语中特有的修辞方法， 所以在诗歌翻译中并不能将这种修辞手法得以体现。以下选用陶渊明 诗歌停云中的前两句，译文中并没有发现两位译者在翻译中对叠 词的处理方法。原文：蔼蔼停云，蒙蒙时雨。译文1：Thecloudsarependingdenseonhigh,Whilespringraindrizzlesfromthe sk

14、y.（汪榕培，2000）译文2：Drenchedarethemotionlessclouds,Onandondrizzlesthevernalrain.（谭时霖，1992）3结束语综上所述，文学文体学在文学翻译，尤其是诗歌翻译的译者风格中起 到了重要的作用。通过文学文体学的研究视角，以上对陶渊明诗歌的 汪榕培译本与谭时霖译本的译者风格实行了分析，发现两位译者在语 言的各个层面都存有差异，这可用于解释译者在翻译过程中对于同一 事物存有不同的认知，这种不同的认知理解对于其翻译作品也产生了 影响。总体概括来说，汪榕培译本在语言层面上更加接近于原文，而 谭时霖译本则显得更加的随意自然，更加趋于陶渊明诗

15、歌简单朴实的 特点。不过，两位译者在陶渊明诗歌翻译的修辞方面则体现地较为一 致，对于英汉语言中都存有的反复的修辞特点，两位译者都能将其在 译文中再现，而对于叠词这个仅在汉语中存有的修辞方法，两位译者 在翻译中都未有体现。原文的结构、内容及风格。所以为了充分再现原文的内容、结构和风 格，译者一般都采取直译或异化的翻译策略。当时中国的翻译文学占 据中心地位，鲁迅也同意翻译不但是引进西方新的内容，而且也是引 入新的表达方式，即采取“宁信而不顺”的直译翻译策略。可见，在 当时，鲁迅采取直译的翻译策略是在所难免的，是为了中国文学的发 展，为其注入新鲜血液。2.4鲁迅翻译的价值和意义鲁迅先生以前说过：他的

16、那些译文是针对中国人的一剂泻药。鲁迅的 翻译对中国文学史的发展具有极其重要的价值和意义，汲取外国新鲜 思想、新表达法和新词语，促生了中国白话文，也促动了新小说的发 展，丰富了中国文学，为中国文学带来了生机，主导了中国文学的发 展，这在中国现代翻译文学史上具有重要的作用和意义。在其翻译生涯中，鲁迅以“知其不可为而为之”的毅力，忍辱负重地 坚持直译甚至带病超负荷工作，功夫不负有心人，他也创下了很多 “第一”：第一个提出直译翻译策略；第一个将波兰等国作品翻译到 国内；第一个把域外很多作品译介到国内；第一个把域外短篇小说翻 译到国内；第一个策划出版翻译丛书。鲁迅以其敏锐的洞察力和富于远见的视野，走在时代的最前沿，致力 于域外小说集的翻译，勇于创新、另辟蹊径，发展丰富中国翻译 文学。鲁迅在日本留学的时候，就心生一种希望，认为小说能够