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1、辛弃疾创作情词的原因一 传统词风的影响至唐以来，有五代十国，诗作日衰，而词作日盛；开始阶段以 婉约词的创作为主，婉约词作传于民间，而词体也在不断发展； 至北宋熙宁、元丰年间产生了有别于婉约词而词风刚劲，豪气 四溢的豪放词，至此之后，豪放的词风日益盛行于世，词人以 苏、辛为首。虽然豪放词有其存在的根源与发展的动力，但源 远流长的婉约词仍被视为正宗，即至辛弃疾时代，这种观念仍 根深蒂固。辛弃疾出生与宋高宗绍兴十年（公元1140 年），早 期随祖父居于开封，少受业于刘瞻，使辛弃疾从小就受正统词 风的熏陶和影响，于是辛弃疾仍得奉婉约词为正宗，而他的豪 放词成为其抒情写怀的手段。二.抒写情感的需要 稼轩
2、词“意内而言外”者，比比皆是，他在词史上可谓集大成者。众 所周知，稼轩是北方“归止”来的军人，他的恢复中原、统一中国的 政治抱负与偷安江南的小朝廷是不相容的。他政治上的孤危和屡遭 诽谤的身世又警戒他不能肆意逞辞，这就迫使他不得不采取幽隐曲折 的方式，将这转化为理想爱情的词语来表现内心的压抑。三 稼轩词中抒发对意中人的思念，也受到那时候交通不便、封建礼 教的约束。夫妻或情人之间常常是聚少离多，而正是这种情况引发了 古代文学史上游子思亲和闺怨两大永恒的主题。辛弃疾情词承载的情感和内容1. 伤时感怀：时代多变迁，大业未成，词人不免有所感叹，如丑奴儿书博山 道中壁：“少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼
3、，为赋新词强说愁。而今识尽 愁滋味，欲说还休，欲说还休，却到天凉好个秋！”作者作词与闲居带湖时，这 首词言浅意深的咏“愁”，今昔对比，以昔衬今。上片写少年时乐观单纯，登楼玩 赏，为文造情，无愁寻愁，无病呻吟，对“愁”缺乏体会。匣却“而今”一词笔锋一 转，写二十多年宦海生涯后积压抑郁，有志难伸，壮怀激烈，有愁无告，对真“愁” 体验透了。但深沉之痛却在结处用“吞咽式”抒情，以淡语出之，出人意表，极耐 寻味。如此一来，作者不仅书法了那丝丝的愁绪，同时表现出那几许的无奈。用 简单、清丽的文字，伤时感怀，作者的郁郁不得志的情感自然的流露出来。2. 离情别绪：这是婉约词创作的永恒主题，辛稼轩作为刚柔并济的
4、伟大词人， 对于最能抒发缠绵情怀的离情别绪词的创作也颇具心得，手法极其熟练，如：满 江红：“敲碎离愁，纱窗外、风摇翠竹。人去后、吹箫声断，倚楼人独。满眼不 堪三月暮，举决已觉千山绿。但试把、一纸寄来书，从头读。相思字，空盈幅； 相思意，何时足。滴罗襟点点，泪珠盈 。芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。 最苦是，立尽月黄昏，栏杆曲。”这首闺怨词也是盼望远行客归来的情思篇。全 词以情带景，融情、景、事为一炉。上片“敲碎离愁”，想象奇特，用此新颖。“满 眼”连用时序迭写思绪流动。下片换头 “相思字”承接上片“从头读”而来，读信垂 泪，有抬眼远眺，嫌垂杨障眼。“最苦是”两句写久行伫立，将念远之情表透。写
5、情既深，文笔老辣，看称婉约词中佳品。3. 咏物词：借物咏怀，托物言志抒怀。 这也是婉约词中经常采用的素材，作者 是词中大家，当然不会轻易方剂这样的素材用于创作，其中不乏佳作，如：木 兰花慢一次： 小序：中秋饮酒将旦，客谓前人诗词有赋待月，无送月者，因用天问体赋。 “可怜今夕月，向何处去悠悠？是别有人问，那边才见，光影车头？是天外，空 汗漫，但长风浩浩送中愁？飞镜无跟谁系？ 娥不嫁谁留？谓经海底问无由，恍 惚使人愁，怕万里长鲸，纵横触破，玉殿琼楼。虾蟆故堪浴水，问云何玉兔解沉 浮？若道都齐无恙，云何渐渐如钩？”内容： （一）对理想爱情的追求。作为一位文武兼备的盖世英雄，辛弃疾文能济世，武能 安邦
6、。对于这样一位“一世之豪”的人来说，其理想爱情当然是超出凡俗的。他 的理想爱人应具有超凡脱俗的美丽姿容，柔顺高洁的无瑕人品和志同道合的人生 追求。正因为如此，在他的词中，频频出现具有超凡脱俗之美的佳人。这里的佳 人，有的是比喻志同道合的朋友，但更多的是词人梦寐以求的理想爱情。他的妻 子便是其理想爱人的化身。当词人仕途不 顺，壮志难酬而心情郁闷时，他的理想爱人就如同西子一般舍身救国。所以，他 的词中也反复出现西施的形象。如破阵子中“掷地刘郎玉斗，挂帆西子扁舟”;洞仙歌里“春水千里，孤舟浪起，梦携西子”。（二）游子思亲和闺怨两大永恒的主题。这两类主题在辛弃疾的词中都经常出现， 尤以模仿女性口吻的闺
7、怨词为多。例如满江红敲碎离愁全词以女性的口 吻，抒写相思离愁，实则是词人设想情人在怀念自己，与杜甫的月夜诗有异 曲同工之妙。（三）稼轩词中对已逝爱情的追忆。感情真挚是其词的一大特色，封建社会里男 子三妻四妾是社会普遍现象，因此除了和妻子的爱情，还存有和侍妾的爱情。妻 妾地位有别，妾的地位不高，且不是正式夫妻，因此离别是比较平常的事，但朝 夕相处的感情还是会牵挂词人的心。因此，侍妾的离别和与之相伴而生的已逝爱 情也会引起词人无尽的思念。以西江月提 阿卿影象为例，上阕写阿卿不仅能歌善舞，而且姿容美丽，十分漂亮，以至于 进入丹青图画，下阕写阿卿的“娇魂瘦影”和“软语柔情”，引起了词人的深切 思念，以
8、至于思念之深而“醉里唤卿卿”，可见词人对侍妾的爱之深、思之切。 词中细致入微的刻画，真切地表现了人物的内在感情，把思之情切以及对爱情的 忠贞和相思的哀怨，表达得淋漓尽致。三 辛弃疾婉约词的创新和特色辛弃疾作为豪放派的代表作家，一生创作了大量的作为时代号角的豪放词。 而其爱情词创作既从自身的角度抒写了对所爱之人的思念，又从女性角度设想情 人对自己的怀念;既描写了自己对理想爱情的追求，又抒发了对已逝爱情的追忆。 写得情谊幽婉，十分动人。语言一般都通俗平易，风格清新婉丽。可以归入传统 的婉约一类，但又和传统的婉约词不同，没有婉约词人写男女爱情时常有的那种 浮艳柔媚、格调浓重的感伤情绪，而是表现为情感
9、真挚 朴实，富于民歌风味。辛弃疾的的婉约词不仅从内容题材上扩大了传统婉约词的境界而且在艺术手法 和风格特色上对传统婉约词也有丰富和发展。这主要见于以下两方面 第一,比兴手法的成功运用。 比兴这种艺术表现手法,一向是作诗所常用的方法但将它扩展到词的方面,却是比 较迟的事。而辛弃疾在这方面的贡献是突出的,他把风骚以下,诗歌中比兴言志的 传统带到词的领域,以香草美人、男女相思寄托政治上的感慨,使得柔媚婉丽的婉 约词体也能表现刚劲深沉的政治思想内容,不但扩大了婉约词的内容,提高了婉约 词的格调,而且也丰富了婉约词的艺术表现手法,在词的发展史上具有十分重要的 意义。我们且看词人的作品,如前面引过的蝶恋花
10、九畹芳菲兰佩好,就是直 接继承了屈原离骚的比兴手法,以香草美人来象征自身的高洁,又以美人的美 貌无人欣赏,以弹断瑟弦而无知音欣赏来比喻自己 虽有雄才大略却得不到重用 ,抗金的正确主张不被采纳 ,从而抒发了自己怀才不 遇、壮志未酬的悲愤。运用比兴手法最成功的是那首著名的摸鱼儿第二,婉约之中兼有豪放的风格。一般说来婉约派词主“柔”,豪放派词主“刚”, 辛弃疾却能别开生面,揉合两家之长,摧刚为柔,柔中寓刚,表现出一种刚柔相济,即 婉约之中辅以豪放的新风格。这尤其体现在他那些 “借闺怨以抒其志”的作品里, 这自然是因为这些作品所抒发的感情是豪壮激昂的,所表现的内容是深沉刚劲的, 所以它们貌似柔婉,内则
11、贞刚,正如前人所评“色貌如花,肝肠似火” 辛弃疾作词的语言技巧方面的两大特色通常都会运用于其词作之中，其婉约 词也不例外，三是：辛弃疾词的语言更加自由解放，变化无端，不复有规矩存 在。如“君莫舞！君不见、玉环飞燕皆尘土！”以文为词，在大量使用散文句式、 注意保持生动的语气的同时，他仍然能够用各种手段造成变化的节奏。如水龙 吟中“落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会、登 临意”，意义联贯而下，在词中是很长的句子，但却是顿挫鲜明，铿锵有力，决 不是把一段文章套在词的形式而已。这些都是有别于传统的婉约词的那些温柔香 似的绵绵丝语，这里无不透出豪气，这一风格也透出了辛弃疾这位集大成的词人 的创造性。四是广泛地引用经、史、子等各种典籍和前人诗词中的词汇、成句和历史典故，融化或镶嵌在自己的词里。如摸鱼儿中“长门”五句，即为典故。 辛弃疾的婉约词，配以豪放不羁的泱泱之气，豪气直冲霄汉的情怀，词人更显高 大。其词的形式解放了原先词派的束缚，婉约词的低柔婉美，谐趣幽默，配合着 沉郁悲壮的主旋律，可谓真正的集大成者
