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1、现代散文家朱自清朱自清（1898年1948年），原名自华，号秋实，后改 名自清，字佩弦。中国现代散文家、诗人、学者、民主战士 原籍浙江绍兴，出生于江苏省东海县（今连云港市东海县平 明镇），后随祖父、父亲定居扬州，自称“我是扬州人”。1916 年中学毕业并成功考入北京大学预科。1919 年开始发表诗 歌。1928 年第一本散文集背影出版。 1 932年 7月，任 清华大学中国文学系主任。1934 年，出版欧游杂记和伦 敦杂记。 1 935年，出版散文集你我。 1 94 8 年 8 月12日 因胃穿孔病逝于北平，年仅 50岁。1898 年 11 月22日，朱自清出生于江苏省东海县。六岁随家 人迁居
2、扬州。在那里度过了童年和少年时代。他自幼继承父 辈的家学渊源，受到士大夫家庭的影响，逐渐养成“整饬而 温和、庄重而矜持”的文人气质。1912年，朱自清进入江苏省立第八中学（今扬州中学）学习。 1916 年中学毕业并成功考入北京大学预科， 1917 年升入本 科哲学系。在北大期间，朱自清积极参加五四爱国运动，嗣 后又参加北大学生为传播新思想而组织的平民教育讲演团。 并与武仲谦结婚。朱自清之名是他 1917年报考北京大学时改用的，典出楚辞卜居“宁廉洁正直以自清乎”意思是廉洁正直使自己保 持清白。朱自清选“自清”作为自己的名字，其意是勉励自 己在困境中不丧志，不同流合污，保持清白。他同时还取字“佩弦
3、” “佩弦”出自韩非子观行“董安于之性缓， 故佩弦以自急”，意为弓弦常紧张，性缓者佩弦以自警。 1919 年，朱自清开始发表诗歌，作为新文学运动初期的诗人之一， 他以清新明快的诗作，在诗坛上显出自己的特色。 1919年2 月出版他的处女作诗集睡吧，小小的人。1920年，朱自清修完课程，北京大学哲学系提前毕业。毕业 后，先在杭州第一师范，后回到母校江苏省立第八中学（今 扬州中学）教授国文、哲学，并任教学主任。继续参加新文 学运动，成为文学研究会的早期会员。还参与发起新文学史 上第一个诗歌团体“中国新诗社”和创办第一个诗歌杂志诗月刊等工作，支持由青年学生组成的湖畔诗社及晨光 文学社的活动，为开拓新
4、诗的道路付出了辛勤的劳动。 1921 年参加文学研究会，是“五四”时期重要的作家之一。1922 年，他只身一人来到浙江台州第六师范学校任教，与俞 平伯等人创办诗月刊，积极参加新文学运动。 1925 年8 月到清华大学任教，开始研究中国古典文学，创作则以散文 为主。1923 年，朱自清发表了近 300 行的抒情长诗毁灭， 表明自己对生活的严肃思考和“一步步踏在土泥上，打上深 深的脚印”，这种进取不懈的人生态度，在当时有较大影响。 1924 年，诗和散文集踪迹出版。1925 年，朱自清任清 华大学中文系教授，开始从事文学研究，创作方面则转为以 散文为主。1927年大革命失败，中国的社会矛盾进一步激
5、化。“四一二”政变给朱自清思想带来极大的震撼，其思想和创作发生 很大转折。他的作品不再限于日常生活的抒情小品，转向抨 击现实丑恶的杂文。1928 年第一本散文集背影出版，集 中所作，均为个人真切的见闻和独到的感受，并以平淡朴素 而又清新秀丽的优美文笔独树一帜。1931 年 8 月，朱自清留学英国，进修语言学和英国文学；后 又漫游欧洲五国；1932 年 7 月回国，任清华大学中国文学系 主任，与闻一多同事一起论学。1932 年 8 月 20 日，朱自清 携陈竹隐回扬州省亲。朱自清和他的妻子在上海举办婚礼。1932 年 8 月底，朱自清赴欧洲游学。 1934 年，朱自清出版 欧游杂记和伦敦杂记，是
6、用印象的笔法写成的两部 游记。1935 年编辑中国新文学大系诗集并撰写导 言。翌年出版散文集你我，其中，给亡妇娓娓追忆 亡妻武钟谦生前种种往事，情意真挚，凄婉动人。这一时期， 朱自清散文的情致虽稍逊于早期，但构思的精巧、态度的诚 恳仍一如既往，文学的口语化则更为自然、洗练。抗日战争爆发后，朱自清随清华大学南下长沙，1938年3月 到昆明，任北京大学、清华大学、南开大学合并的西南联合 大学中国文学系主任，并当选为中华全国文艺界抗敌协会理 事。抗日战争的艰苦岁月里，他以认真严谨的态度从事教学 和文学研究，曾与叶圣陶合著国文教学等书。1940 年， 朱自清在成都目睹饥民哄抢米仓，愤然写下论吃饭一文，
7、 犀利地指责当权者无视人民温饱，支持人们为维护自己的天 赋人权而斗争。1945 年抗战胜利后，国民党政府发动内战，镇压民主运动。 特别是 1946 年 7 月，朱自清的好友李公朴、闻一多的先后 遇害，都使他震动和悲愤。于是他出席成都各界举行的李、 闻惨案追悼大会，并报告闻一多生平事迹。1946 年 10 月， 他从四川回到北平，于 11月担任“整理闻一多先生遗著委 员会”召集人。1946 年 10 月，经过漫长曲折的道路，在黑 暗现实的教育和爱国民主运动的推动下，他成为革命民主主 义战士。在反饥饿、反内战的实际斗争中，他身患重病，签 名于抗议美国扶日政策并拒绝领取美援面粉宣言，并嘱告家人不买配
8、售面粉，始终保持着一个正直的爱国知识分子 的气节和情操。1948 年8月12 日，朱自清因患严重的胃病（严重的胃溃疡 导致的胃穿孔）逝世，享年 50岁。朱自清散文的主题主要表现在五个方面，其一，言志表意； 其二，览胜记游；其三，书怀抒情；其四，感悟觉世；其五 指摘时弊。首先，言志表意散文。言志表意类散文在朱自清 散文创作中占有比较重要的地位，这类散文反映了他的人生 哲学和价值选择。其次，览胜记游散文。踪迹欧游杂记和伦敦杂记 等散文集中有许多为人所称道的览胜记游的散文名篇。朱自 清览胜记游散文兼顾并重自然与人文地理的描述展示。如 桨声灯影里的秦淮河绿松堂游记扬州的夏日蒙 自杂记等即是将对自然风情
9、的描写和人文景观的刻画紧密 融合在一起。其三，书怀抒情散文。朱自清怀念家人友朋的书怀抒情散文 有背影给亡妇儿女哀韦杰三君怀魏怀青君 我所见的叶圣陶等。即兴书怀抒情的散文有匆匆春歌声荷塘月色择偶记飞等等。其四，感悟觉 世散文。朱自清还是一个不断思索着现实人生的现代作家和 教育家，他每每将自我的人生感悟和体验与读者共分享。他 笔下的人生感悟，扎实而不玄虚，真切而不做作，常常将觉 悟到的宝贵的人生奥秘，通过语言文字搭建的话语平台，尽 量地向读者展示出来。如他散文集语文影及其他中的很 多篇章就是将人生的诸多体验和感悟，娓娓道出。谈抽烟 说话沉默撩天正义论自己论别人论诚 意论东西等等。其五，指摘时弊散文
10、。朱自清在性格上是一个较为平和的人。 他对时事政治往往尽量采取敬而远之的态度，但时势有时候 也会逼着平和的人写出“浮躁凌厉”之文，在这些文章中表 达了朱自清作为一个中国知识分子应有的良知。指斥时政的 有哀韦杰三君执政府大屠杀记知识分子今天的任务 等；批判落后社会现象的有生命的价格七毛钱航 船中的文明白种人上帝的骄子阿河等。揭示社 会潜在的问题和四伏的危机的有论不满现状、论且顾眼 前等。作者善于融情入景即景抒情，例如荷塘月色中，那轻纱 般掩映下的荷塘景色，反映的恰是作者当时微妙的心思。他 要无牵无挂独自享用无边荷塘月色，就是要摆脱“心里颇小 宁静”，而追求刹那问安宁的心境的反映。由这种情绪所决
11、定，荷塘景色全是一派幽静安宁的景象:花是零星的，香是缕 缕的，风是微微的，月是淡淡的，从而产生了“小睡也别有 风味”的所谓“恰是到了好处”的意境。追求刹那问安宁， 为的是暂时忘却，这里曲折地反映了他对当时现实的小满。 但作者毕竟小是真正超然，一听到树上的蝉声和水里的蛙 声，一股愁思猛地袭上心头，小禁发出慨叹，“热闹是他们 的，我什么也没有”但他却又释然。接着他又想起采莲的事， 但他却又感到“可惜我们现在早已无福消受了”于是又想起 西洲曲勾起了乡思，作者深切而又微妙地反映了他“乐 得暂时忘记”而又不能“忘记”的万分苦恼的心情。作者一 路写景也一路抒情，流连在无边荷塘月色里的，正是作者感 触甚重的
12、脉脉情思。作者缘情写景，以景衬情，不仅使作品 具有绘画美，而且富有情趣美意境美。朱自清喜爱古典诗词， 对古典诗词非常熟悉。他写散文时能信手拈来使诗词的意境 与散文的意境融为一体在散文中创造诗情画意的境界。例如 他在桨声灯影里的秦淮河中对秦淮河月景的描绘：“那 晚月儿已瘦却了两三分。她晚妆才罢，盈盈的上了柳梢头。 天似蓝得可爱，仿佛一汪水似的；月儿便更出落得精神 了。是一条随意画的小规则的画线。 ”这一段，既有近 物的细致刻画，也有远景的淡淡勾勒，而这一切又是为了突 出画面的主体月儿，为了写出秦淮河上独特的月景。从形 态、精神两个右面，把没有生命的东西写得像有生命有感情 的东西，色彩淡雅，画面优
13、美。更可贵的，这并非是客观描 绘，而是景中有情，情中有景。朱自清似乎把自己完全融化 到画面里去了，在那里寻找到了寄托。朱自清要求文学语言 要“回到朴素，回到自然”要“变故为新”。所以他的散文 语言读起来使人感到朴实、自然而又清新，但写景抒情又小 失细腻生动而有一种诗味。朱自清在散文中也常常使用拟人的修辞手法，把“静”的景 物写活了，例如：春写“小草偷偷地从土里钻出来了”。 一个“钻字，就表现出了春草冲破土层的挤劲，再加上“偷 偷地”修饰，状其小知小觉出现，生动的表现了春草的活力， 把春给写活了。在松堂游记写道：“好了，月亮上来了， 却又让云遮去了一半，老远的躲在树缝里，像个乡下姑娘， 羞答答的
14、”。从前人说：“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”。 作者采用拟人化的手法描写姗姗来迟而又被云半遮的月亮， 喻为害羞的乡卜姑娘。让人感觉情趣无穷。朱自清爱用叠词，造成他散文的节奏感与韵律美。荷塘月 色用了 26 个叠词，如“田田”、“层层”写荷叶的多、密、 重叠相连，“曲曲折折写荷塘的轮廓、形态“淡淡”、“薄 薄”写云雾的轻灵、缥缈，远远近近，高高低低”、“重重” 写荷塘四面树丛的茂密，“翁翁郁郁”写树色的浓重，这些 叠字叠词小仅增强了物态清貌的形象感，而且构成鲜明的节 奏，和谐的韵律，富于音乐美。桨声灯影里的秦淮河叠 词则多达 72 处。“在黯黯的水波里，又逗起缕缕涟漪”、“于 是人们飘飘然如
15、御风而行的我们”、嵘朦胧胧”“富富丽丽” 等，这一些叠词的运用，以及朱自清先生散文中长短句的巧 妙搭配和儿化语的运用，使文章读起来错落有致，琅琅上口， 颇有跌岩回环的听觉美感。特别是朱先生有意避免“是”字 句，“有”字句和“在”字句，打破了常规句式的沉闷，使 文章语言在洗炼中现出多样化。朱自清的散文大多篇幅短 小，构思更见匠心。背影无论写人、叙事、抒情都十分 平实，但在平实中却孕育着极为精巧的构思。全文共写了三 次背影。第一次，为儿子买橘子而艰难的在月台上爬上爬卜 的背影，深深的打动了作者的心灵，顿时使“我获得了特 殊的感觉。第二次，父亲的背影渐渐在来来往往的人群中找 小到了，犹如电影画面慢慢淡去，景越淡情越浓人越远心越 近。第三次，从信中得知父余困顿际遇，在晶莹的泪光中， 又浮现出那“清布棉袍黑布马褂的背影”，他将成为“我” 终身难忘的一幅父子告别图。荷塘月色在写心中“颇不 宁静”，一路写来，却又处处见“静”。春从多侧面细描 春之生机，而把文眼“一年之计在于春”置于描叙之中，毫无斧凿之痕。朱自清的诗，尽管数量不多，却在思想和艺术上呈现出一种 纯正朴实的新鲜作风。其中如光明新年煤送韩 伯画往俄国群羊小舱中的现代等，或热切地追求光 明，憧憬未来，或有力地抨击黑暗的世界，揭露血泪的人生， 洋溢着反帝反封建的革命精神，是初期新诗中难得的作品。
