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1、教学目标 ：通过教学使学生掌握五线谱的基本知识，音乐术语、乐谱记号、五线谱的构成、音符、节奏节拍、装饰音等知识。为以后的五线谱的应用打下良好的基础。教学重点 ： 1、音乐术语的理解2 、音的力度标记3、反复记号的使用4 、连线的作用5 、各种不同的音符和休止符以及它们的时值6 、各种节拍以及其强弱律动规律7 、音值组合法，根据拍子划分小节8 、节奏、节奏型9 、装饰音及其演奏方法教学难点：1、各种不同的乐谱记号的掌握10 、不同的音符和休止符以及它们的时值11 、节拍的强弱关系12 、装饰音及其演奏授课内容：乐理课视唱课是一门音乐共同基础课，是音乐理论科目中一门系统讲授音乐理论基础知识的课程。
2、这些知识是学习、理解、表现音乐所不可缺少的。无论是学作曲、指挥、音乐学、演唱、演奏或音乐教育都是必须要学习的。 乐理视唱课是根据从感性到理性、理论与实际相结合的教学原则，在学习基础理论知识时，联系视唱课中所获得的感性材料加以印证，理论与实践相结合。认谱，是学习基本乐理初级阶段中最重要的环节之一。只有努力、认真地学好，才能为今后的学习打下良好基础。在学习时要特别注意理解并掌握各种正确的概念和基本原理而不能一味地死记硬背一些书面文字或机械地套搬理论教条。实践证明，五线谱是已知各类乐谱中记谱较为完善和规范的且被运用得最广泛的乐谱之一，它诞生于中世纪的欧洲，是由四线谱演变而来的。今天五线谱作为基本工具
3、，是全球范围内用音乐语言进行交流的人们最熟悉的一种乐谱。我们的乐理教学也理所当然地以此为主。因此，我们应当理解，学好五线谱不仅是学习音乐的基本前提，也是学习基本乐理的主要环节之一。第一节 音乐术语要学习五线谱，必须首先学习、了解并掌握一些相关的基本常识。这些常识不仅是基本乐理学习中的必备课程，也是各种音乐工作中不能或缺的重要组成部分，是音乐整体学习的重要环节。音乐的生命力的源泉之一便是音乐术语。学习并掌握基本的音乐术语是学习音乐的主要环节之一。为了使演唱者和演奏者准确的掌握作曲家对作品的要求，因此产生了很多的音乐术语，这些音乐术语都在速度上、力度上、表情上提示人们该如何去演奏和演唱，因此掌握音
4、乐术语就非常的重要，可以帮助你准确地表达作品的情感。本书介绍的较常见的音乐术语详见P37 页，音乐术语来自于不同的外国语汇，它们是在音乐发展过程中总结出来而逐渐为人们进行音乐工作时所惯用的，它们分别源于法、意、德、拉丁文等文字。我们挑选出来的都是一些较典型、较常用的术语，并不是全部。而只有对它们做到熟悉并领会其用途才能在音乐工作中更准确地理解并解释音乐的内涵。第二节各种不同的乐谱记号一小节、小节线小节是音乐最常规的节奏组织单位； 小节线则是小节的划分标记。 大多数的音乐或节奏进行是被这样一小节、一小节地组织并标记出来的。二连线我们会在许多乐谱中看到这种记号，它们不是乐谱的装饰品，而是乐谱中最重
5、要的记号之一。一般情况下，连线有以下几种作用：（ 1） legato ：表示在演奏或演唱时必须做到连贯：（ 2）同音连线：又称延音线。在两个音高完全相同的音符中间出现连线，则第二个音不再发响，而是连过去演奏（ 延音 ） 。（ 3）演奏法：如弦乐的弓法；钢琴的手腕连奏等。演奏时注意：a、弦乐器演奏必须用连弓（中间不能换弓法）b、钢琴等键盘乐器必须用手腕连奏（连腕），中途手不能抬起（另外，在管乐演奏或声乐演唱时，中间不能换气) 等等。三强、弱及渐强、渐弱等记号( 1)强 f渐强(Cresando)如： f 、 ff 、 fff 、 ffff 等。渐弱(dim)等等如 p、pp、PPP PPP吟中强
6、mf特强sf突强sfz强音标记“f ”越多音越强。渐强(Cresando)( 2)弱p中弱mp强后即弱fp突强即弱sfp弱音标记“ p”越多音越弱。四重音、保持音和跳音记号(1) “”重音记号(强音记号 )表示演奏、演唱时加重音( 在有些情况下，如用某些乐器演奏时往往被处理 成小渐弱 ) 。(2) “一”保持音记号表示演奏、演唱时尽量饱满充分。(3) 跳音记号表示演奏、演唱时必须跳奏。五终止线表示乐曲结束时的记号。另外，在印刷体中又常将其分成两种。小终止 ( 乐曲部分结束) 、大终止 (乐)六反复记号表示乐曲反复。然而该记号又有多种形式。(1)局部反复，在两个记号之间反复。(2)D C (da
7、 copo) 从头再奏。DS(da segno) 从 记号起再奏一遍。另：DCe 1a Fine 从头再奏至“Fine 为止或 DS ela coda 从头再奏至“”处，然后跳到Coda(结尾)。(3) “” 无定次反复记号“”延长记号。表示乐曲在此处停顿或延长“” 换气记号。表示乐曲必要的呼吸。另：“分句记号，也被称为小换气记号。第三节五线谱的线与间五线谱是由线和间组成的，其每一条横线与以此形成的每一个间都有不同 的作用和意义(包括加线与加间)。一.线与间(1)五线谱上的线从下向上依次可分为五条线。(2)从下往匕又可依次分为四个间54321二.加线与加间由于记谱需要，经常在乐谱上或下出现加线
8、现象，于是又分别形成了下加线, 下加间；上加线，上加间。如图：去想胃震、匕一三值I上加1绛7:=二上力口一高下 Xm 1jtm 23 轨下 Jbu ra 下加=回 rm三同加线、加间应注意：1 .加线的长度以记写一个音符为准，不能连用。2 .加线之间应保持一间的距离，不要过密或过宽。3 .加线不能省略。4 .记在上、下加间的音，不应在音符上、下加线。5 .加线一般不超过五条，过多加线则用移动八度记号三.八度记号由于记谱需要，有时在乐谱上会出现八度记号，如图: Ottava .简写 8va 或 8 ;8。另:(1)all Ottava (2)ottava alta Ottava supra (3
9、)ottava bassaottava sotto(4)Coll ottava高或低一个八度 高八度演奏低八度演奏加八度演奏第四节 音符一.音符的组成一般情况下，音符通常由三个部分组成：符头、符干、符尾。,符头符干、符尾然而在具体音乐进行中经常出现有符头、符干而无符尾的现象。也会出现只有符头而无符干、符尾的现象。另外要注意：(1)当两个或几个都各带有符尾的音符在一起时，它们的符尾 可以串连起来。如：0。或0卯0=3；%力口这种连起来的符尾又称符杠。(2)符干书写问题，一般在三线以上的音符，符干应向下；而三线以下的音 符，则符干应向上；音符在三线上，则其符干可上可下。#小 日.应避免以下几种错误
10、，如:如遇上符尾连接的音符，则应根据其在三线上下的比例确定符干方向。应当指出：在书写时符干的上、下规格并无实质意义，仅仅是为了美观。但 同时这种规格又不是绝对的，在许多情况下，这种规格由于特殊的原因常常被 打破。如书写或记录和声性二声部或多声部时则上声部符干向上；下声部符干 向下。另外，许多已出版的视唱教材，如视唱教程（雷蒙恩与卡卢利合著）等在 记谱上也并不完全按照这种规范格式进行 （可能是风格所致），但无论如何，书 写时的美观也同音符的实质意义一样，是不容忽视的。二、音符的正确写法 符头的写法：首先在画符头的时候应该注意要呈 椭圆形。要左低右高。 符干的写法：在记谱的时候以五线谱的第三线为准
11、。三线以上的音符，符干朝下；三线以下的音符，符干朝上，而在第三线上的音符，符干可以自由， 朝上朝下都可以，根据前后的音自由处理。 符尾的写法：符尾一律写在符干的右边并弯向符头。如果需要把许多音连连接在一起时，可用符杠（一），符杠的方向和符头的方向大致平行。附点的写法：符点音符的符头在线上，符点要画在音符右上方的间里，靠 近符头；符点音符的符头如果在间里，符点也要画在间里，靠近符头。三.各种不同的音符和休止符以及它们的时值另外 二全音符，八拍二全休止符，静止。以上两种类型音符和休止符在具体音乐中十分少见。四.附点音符与切分音（1）附点音符：延长所属音符时值的一半。如：、广、 E 7r、 即时值六
12、拍 三拍一拍半四分之三拍复附点音符：在原有基础上再延长一半好、广、广：p- rr、。、国0、脚七拍三拍半四分之七拍八分之七拍（2）切分音：两边短，中间长。如：、Q、J空、什、”、g另外，还有连续切分音情况。如:什7、仃、四、4第五节 节拍一般情况下，节拍是音乐节奏律动的最高组织形式。一.各种不同的节拍1、单节拍：仅有强拍而无次强拍的节拍。一拍：以四分音符为一拍，每小节二拍。I r irI 口 U 1331换一句话说，一拍能容纳一小节一个二分音符的容量。一拍：以四分音符为一拍，每小节三拍 ir r f iLTLTLrimm廿换一句话说，一拍能容纳一小节一个附点二分音符的容量。一拍：以八分音符为一
13、拍，每小节三拍换句话说，一拍能容纳一小节一个附点四分音符的容量。一拍：以二分音符为一拍，每小节二拍1 o ir r irrrr5m2复节拍：既有强拍又有次强拍的节拍。一拍：以四分音符为一拍，每小节四拍I o ir r irrrr 口换句话说，一拍一小节能容纳一个全音符的容量 一拍：以八分音符为一拍每小节六拍 itxmr i 工皿换句话说，一拍一小节能容纳一个附点二分音符的容量。一拍：以二分音符为一拍，每小节四拍-irrrnrrrrrrrrimrmrmrmr换句话说，一拍一小节能容纳一个二全音符的容量。一拍：以八分音符为一拍，每小节九拍” I广广r 匕rir立也皿*的换句话说，一拍一小节能容纳三
14、个附点四分音符的容量。一拍（较少见）：以八分音符为一拍，每小节十二拍128t ir i 仃如也ri Efflwffimw换句话说，一拍每小节可容纳二个附点二分音符的容量。、特殊节拍：不同律动的节拍组合在一起。一拍：由一拍与一拍组合而成,r Il I r r前三后二口一拍：由一拍与一拍组合而成r r ii前三后四；r II前四后三。一拍：由一拍加一拍而成（一拍）I JJ* r r r n i r r r 口 n前二后三，又前三后二*一拍：由一拍附加一拍而成I L.LS r r r r n前四后三。前三后四1一拍：由一拍附加一拍而成3 PP Pz r二.节拍的强弱关系节拍有其自身的强弱律动规律，每一种节拍都有强拍、弱拍（有些节拍还有 次强拍）。一般每小节第一拍均为强拍(1) 一拍2 r强(2) 一拍(3) 一拍I r强r次弓虽(4) 一拍3 r8 -强 弱一拍(6)2 2强一拍r睡次强弱一拍Ar强或 次强弱强 弱 弱次强弱.弱起拍与不完全小节在音乐的乐谱中经常出现弱起拍与不完全小节的现象。(1)从弱拍开始的乐曲，其开始的小节一般
