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1、后现代主义时期景观设计风格分析摘要 后现代主义是一个在理论上难以下精准定论的概念，在建筑景观方面用的比较多，其主要的思想是反对那些约定成俗的形式，排斥整体的观念，强调异质性，特殊性和唯一性，解构主义也算是其中的一种特定的表现形式。本文主要通过对后现代主义时期景观设计风格的表现形式及分析，对其做个浅层分析。关键词 后现代 景观 解构正文一 后现代主义风格的形成 后现代主义设计的概念是，理论界一般认为：它是产生于20世纪50年代末60年代初的文化思潮，在哲学、宗教、建筑、文学中均有充分的反映。它与现代主义有本质的区别，它的出现自然有其特定历史的、文化的背景。后现代主义是经过现代主义而形成的。现代主
2、义崇尚形式服从功能。是理性，有秩序的设计方式。现代主义反对装饰，对于机械的依赖压制了人类的思想创造，忽略了个人的感情，单纯的简洁。而后现代主义则重新省视设计观念，后现代主义最重要的变化是对历史主义的新态度，这是现代主义运动的禁区。重新接纳装饰，材料，复古。另一个重要方面是，它还具有广泛的文化影响。二、后现代主义设计风格的意识 后现代主义风格的出现，实现了设计与生活化的对话。特别是在景观建筑设计中，它使“严肃的”建筑和景观一直来优越于一种更为大众化的与粗俗的地方性建筑的等级制的崩溃。 解构是“后现代设计风格在某种意义上的一种脱敏剂，它把不共戴天的矛盾表达为左右为难的悖论，总的技艺可以说是解构，具
3、体手法可以有各种花样，比如多义化、歧义化、变态化、情景化、误读、诡辩、错乱、反讽、搞笑等等。” 例如：1988 年由哈格里夫事务所的乔治哈格里夫（George hargreaves）为加利福尼亚San Jose市设计的市场公园（San Jose Plaza Park），则表现出后现代主义的解释学特征，它强调场所的历史性、可理解性、可交流性、可对话性和意义的可生成性。市场公园既是一个巨大的交通岛，又是该市最古老的公共开敞中心，因为它的四周环绕了该市数座重要的公共建筑艺术博物馆、大型旅馆、会议中心。场地由南北两条直线连接两端半圆形曲线，构成类似运动场的形状。沿场地东西长轴哈格里夫设计了一条主路，用
4、地中部一个新月形的斜坡堤将场地自然非为两部分，二者间高差变化以坡道和台阶过渡。用地西部，沿主路两边布置的是维多利亚风格的路灯和木制的座椅；草地上果树栽种方式是和中部新月形线型相一致的。东部在主路的尽端是两条成锐角的斜路，将人流向南北两个方向分流，由此形成的三角形用地是硬质铺地，以栽种的树木强调边界。中部新月形的斜坡堤上种植着四季变换的花草，斜坡的上层安置的是休息座椅，下层一边是网格式的喷泉区，一边是开敞的草地。喷泉通过喷射形式的变换表现出随着一天中时间的转换，其形式由清晨的雾霭、小涌泉，到下午强力的水柱喷射，而晚间水柱在灯光作用下变得更加晶莹剔透和眩目。此外喷泉自我排水的设计系统，不仅使人可以
5、观赏它的变化，而且还允许人们进入其中，嬉戏玩耍。场地中部一条由南向西和由南向北的两条斜线乍看上去显得有点生硬，实际上最符合人们走捷径的心理。就是这样一个构图简单的景观设计，蕴含了大量的历史隐喻和生活片断。二、后现代主义设计的多元化 当代各种思潮的出现，导致了多元化的出现。设计的多元化直接导致生活的多元化，各个阶层，不同的人群对市场的不同诉求打破了设计上主义一统天下的局面，极少主义的“黑匣子”不能满足如此众多的市场诉求，后现代主义设计的多元化来临了。就后现代主义的多元化风格，美国建筑师文丘里做出了明确的表达。他指出：“我喜欢杂交而不是纯种；曲折扭曲而不是一目了然；我喜欢模棱两可而不是清晰，我喜欢
6、传统的而不是匠心独具的，容纳人的而不是排斥人的，我喜欢变化无常、含混不清而不是直截了当、明明白白。”他认为“那些看上去杂乱无章的低级建筑表现出一种诱人的活力与效力”。 值得一提的是新奥尔良意大利广场的设计，在这个设计中摩尔把文化的多样性付诸实施。广场的设计除了充分考虑了城市的文脉以外，主要是尽可能的体现多种文化的交融和共生的理念。为了在有限的空间内尽可能的表现意大利的文化传统，以唤起意大利人的文化认同感，摩尔大胆运用了各种古典主题，以喷泉、立柱式、强烈的地面色彩、拉丁字雕刻以及意大利半岛平面，直观而准确地象征了意大利的历史和早期建筑风格。另外，摩尔还从其他方面借用象征性的文化符号，以使这座建筑
7、能与多种文化情趣的人对话和交流。总之，这个设计达到了将建筑文脉、建筑功能和使用者特殊口味混合的目标。 三后现代主义景观建筑案例分析 1982年落成的美国波特兰市政大楼，是美国第一座后现代主义的大型官方建筑。楼高15层，呈方块体形。外部有大面积的抹灰墙面，开着许多小方窗。每个立面都有一些古怪的装饰物，排列整齐的小方窗之间又夹着异形的大玻璃墙面。屋顶上还有一些比例很不协调的小房子，有人赞美它是“以古典建筑的隐喻去替代那种没头没脑的玻璃盒子”。 1976年，在美国俄亥俄州建成的奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分与旧馆相连，墙面的颜色、图案与原有建筑有所呼应。在一处转角上，孤立地安置着一根木制的 、变了形的
8、爱奥尼式柱子，短粗矮胖，滑稽可笑，得到一个绰号叫“米老鼠爱奥尼”。这一处理体现着文丘里提倡的手法：它是一个片段、一种装饰、一个象征，也是“通过非传统的方式组合传统部件”的例子。 总体而言，后现代建筑景观风格具有高度隐寓的设计风格，如澳大利亚的悉尼歌剧院设计，西萨佩利的洛杉矶“太平洋设计中心”，等等，它们虽然建立在对现代主义的反动立场上，却不是以历史主义的表现为特征，而是通过诗一般的象征和隐寓达到特殊形式所产生的象征主义。所以，它又被称为“广义的后现代主义”，以区别于单纯追求历史主义和装饰主义的“狭义后现代主义”。就狭义的后现代主义而言，它是比较强调以历史风格为借鉴，采用折衷手法达到强烈表现装饰
9、效果的装饰主义作品。从这个角度来说其典型特征表现在它的历史主义和装饰主义的立场，以及对历史动机的折衷主义处理手法和它的娱乐性、处理装饰细节的含糊性里。 三、总结上述介绍的后现代时期景观设计中的后现代主义探索，只是20世纪新景观设计潮流的几朵浪花，不过透过它们仍然能使我们看到后现代主义在美国景观设计中表现的总体轮廓。作为关注人们精神层面的景观设计，一直以来都是以场所的意义和情感体验为核心的，它的存在满足了人们放松心情、陶冶心智的精神需求。因此决定了在纷扰复杂的后现代语汇中，景观设计师们汲取最多的是历史文脉元素，代表隐喻和玄想的符号单元。因此和他们同行的作品相比，除了部分采用鲜亮的色彩对比外，他们
10、的后现代倾向显得温和而谨慎。此外，景观建筑师尽管吸收了很多后现代设计概念和新艺术手法，如构图的隐喻、视觉的变化和色彩对比等，但是他们并没有彻底抛弃树木、花草、水体、山石等传统设计元素，而是将二者有机结合，营造出新的场所意义。最后，人在场所中并非扮演主体的角色，人和景观始终是互动的关系，有时候人甚至也成为景观构成元素的一部分。因此，无论景观建筑师在设计中的表现多么前卫和狂飙，其所营造的场所氛围和意义始终是人与自然关系的和谐。编号： 2010 -2011学年 春季 学期上 海 大 学本科生课程论文论文题目：后现代主义时期景观设计风格分析 课程名称： 景观设计艺术基础 姓 名： 王祯妍 学 号： 08123628 2011年 06 月 01 日
