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1、第四章 近世纪服装文化一、近世纪分为文艺复兴时期、巴罗克时期、洛可可时期。（1）文艺复兴时期：把衣服分成若干个部件，各部件独立构成，然后组装在一起形成明确的 外形。（2）巴罗克时期：把这些部件完整的连接在一起，形成一种流动的、统一的基调，界限消失 整体感增强，表现出强有力的、跃动的外形特色。（3）洛可可时期：巴罗克男性力度被女性的纤细和优美取代，窄衣文化在服饰人工美方面达 到登峰造极的地步。二、近世纪服装的共同特征：性别的极端分化，性差的夸张和强调，形成性别对立的格局。 男子是雄大的上半身和紧贴肉体的下半身，重心在上半身，富有动感；女子上半身胸口袒露和紧 身胸衣，下第半身一是膨节大的裙文子，艺
2、表现复出胸兴、腰时、臀期三位的一体的服女性装特征文，是化一种静态。一、文艺复兴的服装：意大利风、德意志风、西班牙风。（1）意大利风时代： 具有开放、明朗、优雅的风格，男女向横宽方向反展，男装变得雄大，女装变得浑圆。在关 节处留出缝隙用绳或细带连接，出现了可以摘卸的袖子，袖子开始独立剪裁，独立制作。1. 男装仍为普尔波万和肖斯的组合，内衣修米兹变短，英语称为夏次shirt。普尔波万衣长及 臀底，系腰带，有圆领、鸡心领、立领、高立领。衣身向横宽发展，肖斯很紧身，穿半长靴，外 穿大翻领嘎翁和曼特，装饰有假袖子和毛边装饰。2. 女服在腰部有接缝的连衣裙，叫罗布，领口很大，胸口袒露很多，高腰身，衣长及地
3、，袖 子有紧身筒袖和莲藕似的袖子，在肘部、上臂部、前臂部有许多裂口，露出修米兹。裁剪上上下 分离，是把整件衣服分成若干个部分构成的基本构想。3. 女子外衣是曼特，色彩明快，高腰身，托裾，有装饰性袖子，曼特领子很大。4. 高底鞋乔品， 16 世纪后半叶，乔品被高跟鞋取代。（2）德意志风时代德意志风的主要特色斯拉修装饰，即裂口、剪口。1. 德国男服中，普尔波万与哥特式时代在构成上基本相似，有普利兹褶，立领、内衣领很高， 有细小褶饰，这是大褶饰领的先兆。普尔波万此时称达布里特，外穿裙身茄肯，最外穿夏吾贝（法 语的曼特），衣长及膝或踝，衣身、袖子很宽松有毛皮里子或毛皮边饰，大翻领，有假袖子。2. 男子
4、下半身穿膨臌起来的短裤布里齐兹，中间用一块楔形布（科多佩斯）遮挡住裆部， 后来发展成小口袋，装饰有斯拉修、填充物。3德国女服初期模仿意大利，方形低领口，装饰着着带立领的小披肩一科拉Koller，后变成 高领，科拉变成有碎褶的小领饰，是后来大领饰的先兆；最初袖子很大，后领口变小、袖子变瘦 袖子有斯拉修装饰；裙子用很多普利兹褶或穿好几层衬裙使量增大，再罩上有普利兹褶的围裙。 女服腰节较高，窄肩、细腰、丰臀大裙子，腹部尤其宽大。（3）西班牙风时代西班牙服装的外观特征：威严、正统、沉着的单色，特别是黑色中洋溢着天主教的神秘主义 和禁欲色彩。被称为填充式时代，表现为:第一、男子上衣、短裤，男女袖子上施加
5、填充物，表面装饰斯拉修。第二、独立制作、独立使用的褶饰领“拉夫”非常流行。 第三、女服中裙撑“法勤盖尔”的发明和使用式女装下半身膨大化称为定型。第四、与下半身膨大化相对，女子上半身盛行使用紧身胸衣苛尔佩凯”。1. 填充物的使用 西班牙男服的最大特点是大量使用填充物，普尔波万的肩部、胸部、腹部、袖子都使用填 充物。袖子出现三中造型：第一、帕夫斯里布（puff sleeve泡泡袖），袖山头上臌起来，上臂和前臂合体；第二、“基哥”袖（gigot羊腿），袖根肥大臌起，从袖根到袖口逐渐变细。第三、莲藕状的比拉哥斯里布（virago sleeve）. 填充物还用在短裤布里齐兹上，使其臌起来。 肖斯分为上下
6、两段，上部是离体形的奥德肖斯；下部是紧身的巴德肖斯。2. 拉夫的流行 拉夫是独立于衣服之外的一种褶饰花边的领饰，是文艺复兴时期又一个独具特色的服饰部 件。 拉夫呈车轮状，又厚又硬，脖子围上后头无法自由活动，人们强制性表现出高傲、尊大、 不可一世的姿态。后来下颌处空出一个三角形的拉夫。 拉夫制作难度大，穿戴也很困难。 拉夫产生后，很快传遍欧洲各国，后出现了前边打开，后颈处高耸的扇型伊丽莎白领”。3. 法勤盖尔的发明 16 世纪后半叶，西班牙贵族创造了“法勤盖尔”，呈吊钟形或圆锥形，以鲸鱼须、藤条、棕 榈或金属丝作轮骨。 20年后，法国人创造了法式法勤盖尔，是用马尾织物做成的轮胎一样的东西，里面有
7、填充 物，用铁丝定型，穿在修米兹或衬裙外面，前面略低一些，外罩上裙子，形成腰部平着向四周伸 出去，然后向下垂下来的独特外形。这种使用起来更方便，很快风行开来。 英国人主要用法国式法勤盖尔，在外面罩上一个圆形的盖，盖的外沿用金属丝或鲸须等撑 圆，这样向四周平伸的更大，外沿的轮廓更加清晰，在英国称为威尔法勤盖尔wheel farthingale。 罩在外面的裙子在腰部出现两层，上面一层自腰部向四周放射地捏很多规则的褶饰。4. 紧身胸衣与女服二部式构成 西班牙风女装用束腰的紧身胸衣巴斯克依奴”（Basquine嵌有鲸须的无袖紧身胸衣）整形， 呈倒三角形。 后来出现了铁制的紧身胸衣，由前后、左右四片构
8、成，前中央和两侧以合页连接，在后背 中心用螺栓紧固。也有以前后两片构成的，一侧装有合页，另一侧用钩扣固定。 1577年后，出现了紧身胸衣“科尔佩凯”，用几层布纳在一起，在前侧后纵向地嵌入鲸须， 前中央下面的尖端用硬木或金属做成，开口在前或后中央，用绳或细带系紧。苛尔佩凯的下缘内 侧有钩扣或细带连接下面的法勤盖尔，外测有垂下的饰布。 佩埃斯戴斯托玛一是掩盖苛尔佩凯的装饰性胸布。当时妇女的着装顺序是：修米兹一紧 身胸衣法勤盖尔衬裙罗布。 罗布为了收腰，以腰围线为界上下分别裁制，上体部与裙子在腰线上缝合或用细带连接， 这种上下分开构成的连衣裙形式是近代合理的二部式衣服之基础，但这时虽然在裁、制构成上
9、是 二部式，但在观念上仍处于一部式阶段。 西班牙风时代，黑色十分流行。16世纪后半叶，出现男装女性化、女装男性化现象，男女 内衣很接第二节增加醪覺时期的服装文化一、巴罗克原意为：不合常规、外形有瑕疵的珍珠；泛指各种不合常规、稀奇古怪、离经叛 道的事物；违反自然规律和古典艺术标准的做法。二、巴罗克风格的特点： 气势雄伟、生气勃勃、有动态感、气氛紧张、注重光和光的效果，擅长于表现各种强烈的 感情色彩和无穷感，颇有打破各种艺术界限的趋势。 强调感情的表现，强调变化和动感，使用华丽的曲线装饰，人们崇尚变化，追求与众不同， 装饰过剩。 在服装上，巴罗克样式表现为不拘泥于传统造型，自由地随意追求变化，专注
10、于细节和技 巧，比起裁剪、缝制的精致程度，更加重视衣服表面装饰蕾丝、缎带、刺绣。三、荷兰风时代(1620-1650)(1)荷兰风时代也被称为“三L时代，即Longlook长发、Lace蕾丝、Leather皮革。1. 衣服部件组合起来，从僵硬向柔和、从锐角向钝角、从紧缚向宽松方向变化。2. 轮形拉夫被抛弃了。3填充物、苛尔佩凯、法勤盖尔被取掉了。4.两性对立的造型被重叠穿衣和宽松的衣褶形成的男女都把重心放在下体部的胖乎乎的外形 所取代。5蕾丝作为装饰大量出现在领子、袖口和裤脚处。6如果说西班牙风式虚伪的人工的贵族样式的话，那么，荷兰风服装则是实用的市民服。荷 兰风时代的服装可以说是现代服装的直接
11、始祖。( 2 )主要衣物1.普尔波万变长，盖住臀部，肩线倾斜度很大，拉夫变成大翻领一拉巴(领口收省来完成) 或折翻下来的平领和披肩领，褶饰被蕾丝取代。后来普尔波万腰际线上升，呈高腰身，下面连接 着波兰状被截成数片的下摆佩普拉姆。男服仍然有斯拉修装饰，双肩上保留着埃波莱特。2袖克夫，袖口翻折上来的漏斗状翻折量。3细腿的半截裤一克尤罗特，取代奥德肖斯，裤长及膝，在膝上用吊袜带或缎带扎口，装饰 有蝴蝶。后来，出现了长及腿肚子的筒形长裤西洋服装史上首次出现的长裤，英语称托拉吾扎 兹Trousers，膝下有6寸的装饰。4茄肯，穿在普尔波万外面，无袖、收腰、前开或侧开、用扣子固定或用绳系上。5曼特，作为外
12、衣，用来御寒。6女服出现了袒胸样式，除了外面的罗布，还要穿三条颜色不同的裙子，从内到外是斯克莱 特、夫里庞奴、莫戴斯特。女袖上半截很膨大，肘部收紧；有的是宽松的短袖，露出里面内衣的 袖子，肩上的埃波莱特消失，整个造型柔和、自然。四、法国风时代(1650-1715) 从此时起，巴黎成为欧洲乃至世界时装的发源地。(1) 法国风时代的男装 法国风时代以男装变化最为显著。1.17世纪中叶，普尔波万极度缩短，衣长及腰或更短，短袖或无袖，小立领，前开，门襟上 一排扣子，下摆处常接一窄条垂布，自右肩斜向下挂着绶带表示身份，修米兹各处显露，袖克夫 上的装饰很突出。2朗葛拉布，长及膝的裙裤，基本形是宽松的半截裤
13、，也有的实际上是裙子，在普尔波万和 朗葛拉布之间有一排环状的缎带束装饰，朗葛拉布左右缝处、长统袜肖斯的膝部、鞋上也有同样 的缎带装饰。缎带的泛滥导致出现了按身份高低来决定缎带的使用量的规定。3.60年代以后，出现了鸠斯特科尔、贝斯特、克尤罗特所组合的男子套装。 鸠斯特科尔，意为紧身合体的衣服。由衣长及膝的宽大衣卡扎克(宽敞的外衣)演变而来。 卡扎克本是军装，衣身宽松，分有袖和无袖两种，后来从背缝和两侧缝收腰，在两侧取褶使下摆 张开，后背缝在底摆处开禊（为了骑马方便），口袋位置很低，造型重心下移，有袖克夫，无领， 前门襟一排扣子。70 年代，腰身更加合体，称为鸠斯特科尔，形成了19 世纪中叶以前
14、的男装基 本造型。 克拉巴特，蝴蝶结领饰，领带的直接始祖。 贝斯特，是室内服和家庭服，外出时外面穿鸠斯特科尔。初期为长袖、衣身较短，后变长、 收腰身、后背破缝，前门襟与鸠斯特科尔一样，装饰许多扣子，后变成无袖背心，改称“基莱”， 衣长变短，向现代西式背心发展。 克尤罗特，长度与鸠斯特科尔下摆齐，或略长出下摆，在膝下用缎带扎着。（2）法国风时代的女装女装的巴罗克特征：流动的衣褶、变幻的线条、缎带、蕾丝、刺绣、饰纽等多种装饰在罗布 上竞相争艳。 苛尔巴莱特，是紧身胸衣，是装饰性上衣与苛尔佩凯结合在一起的胴衣。腰部嵌入鲸须， 缝线从腰向胸呈放射状地扇型张开，表面装饰很美，穿在修米兹外面，开口在前面或
15、后背，下摆 有一圈装饰布，内侧有钩扣，与下面裙子相连接，前中央下突出部分露在外面。持续了150年。 女服领口很大，裙子重叠穿用，外侧的裙子在腰围处取很多褶，垂至地面，臀部使用臀垫 （克尤德巴黎）膨大化，这种夸张臀部的样式称为“巴斯尔样式”。 袖子变短，袖长及肘部，呈泡泡形，60年代规定袖长及肘部，70年代袖子是灯笼形，很宽 松，袖口装饰着蕾丝或缎带蝴蝶结。第三节落可可时期的服装文化一、18世纪的文化是从贵族和新兴资产阶级的社交生活中产生和形成的，文化艺术方面，法 国仍是西欧的中心。二、洛可可式样的特征：打破了文艺复兴以来左右对称的模式，创造出一种非对称的、富有 动感的、自由奔放的而又纤细、轻巧、华丽、反复的装饰样式。巴罗克那洋溢着生气、庄重的量 感和男性的尊大感被洗练的举止、风流的游戏般的情调、艳丽的纤弱柔和的女性风格所取代。三、巴罗克风以男性为中心，洛可可风服装以女性为中心四、洛可可时期的男装（向近代男装发展）（1）鸠斯特科尔改称“阿比”，造型同前，收腰，下摆向外张，呈波浪状，为了使臀部向外张， 在衣摆里加进马尾衬、硬麻布或鲸须，后中缝和两侧缝在下摆都有开禊，无领或小立领，前门襟 一排装饰扣。口袋位置经常变动，袖克夫很大用扣子固定。（2）贝斯特豪华起来，造型与阿比一样，衬衣袖口装饰蕾丝或飞边褶饰从
