《[诗庄词媚名词解释]诗庄词媚》由会员分享，可在线阅读，更多相关《[诗庄词媚名词解释]诗庄词媚（13页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、诗庄词媚名词解释诗庄词媚 【散文诗歌】 诗庄词媚篇一:秦观诗的风格 引导语：对秦观诗风的评价，自元好问之后众口一词，均以“女郎诗”目之。事实上，秦观诗风格多样。绝非“女郎诗”所能囊括。下面是我收集的秦观诗的风格推荐分析，欢迎大家阅读学习。秦观为词名所掩盖，他的诗很少受人眷注，在一些文学史教材上，对秦观的推荐仅是词方面，而对于其诗提得很少。对于秦观的诗评也是略显偏颇。对于秦诗的评论多是针对其“女郎诗”的优劣问题，近年来对其“女郎诗”赐予笃信的多。本文试图从秦观诗的整体着手，对其“女郎诗”的价值予以笃信，并说明他的诗风是纤柔婉丽与雄浑豪壮兼具的。一、其诗其人秦观的一生都融在他的诗中，诗是他一生经受
2、的写照，是对生活态度的反映。诗如其人，一个人的作品从中能够折射出这个人的人生态度，也可以说一个人的经受会展露在他的作品中。秦观一生皆“真”，未涉官场时的伸展天真，使早期的秦观过着一种恬淡自适的生活，性格慷慨豪隽。走上仕途之后，秦观性格的单纯天真使他不知道官场潜规章，进而四处碰壁，怀才不遇，最终伤痕累累。贬谪之后，执著抱守的“真”，又让秦观在自身所认同的生命状况和“孤忠”之间苦痛挣扎，丢失信念陷入迟疑无望。因此秦观诗风开头与后来相差很大，就是他人生经受和性格的缘由。秦观的诗是他人生的浓缩，从诗的情感和风格体味到他的性格特征。秦观论诗从苏轼之说，如应深属远寄，有所为而作，且须语与气俱足，出之自然，
3、诗中独特的视角和表达技巧，体现诗人主体共性差异，本身的共性和审美意识。秦观诗的各个阶段的风格是不同的，可以看出他随着人生经受和年龄变化感受到性格和态度的变化。他的诗全凭天分，有盛气，以情适辞，如泗水东城晚望表现一种恬然自适的生活，抒发慷慨之情，性格细腻又不缺少豪情，单纯的性格，有独到的审美角度。人仕后如次韵太守向公登楼远眺二首还有他的兴寄人生和对生活的追求。诗中的风格变换都是他人生经受而形成的不同诗风，固然入仕了，但是他性格中的“真”仍旧没有变，也是他做官时没有遗忘人民的苦难，他的抱负浪漫的情怀在这期间有所回避了，取而代之的是正视现实，为百姓谋福利，性格的叛逆颜色也体现出来。被贬之后，诗歌内容
4、大都是嗟叹人生，诉说着现实的残酷和对官场政治生活的厌倦。诗风的变化也是诗人心境的变化，同写自然景物，但是年少时和中年时明显的不同。从“有情芍药无情泪，无力蔷薇卧晓枝”(春日)到后来的“千滴湘妃枝上泪，一声杜宇水边魂”(次韵太守向公登楼远眺二首之二)，诗境明显的不同，诗歌意象也发生了明显变化，可见作家的创作心态不同，“以我观物，故物皆着我之颜色”，因此打算了他对客观事物的感受和选择也不同了。他的另一首诗九月八日夜大风雨寄王定国：“长年身外事都捐，节物惊心一怅然。正是山川秋人梦，可堪风雨夜连天。桐梢槭槭增凄断，灯烬飞飞落小圆。”与春日同样都写到了雨，但是诗人的心情不同，所以意境不同，诗的风格也就不
5、一样了，心情愁闷，诗歌的风格也就沉重了。秦观继承了唐代的爱情诗，也可以说是在“诗庄词媚”的宋代的大胆创新，如赠女观畅师这类诗中表达了对女子的赞扬和对有才女子的爱戴之情，体现了他对女性的敬重。秦观潇洒的人生态度，在他的绝笔诗中感慨更深。光华亭：“霞通海天曙，月来东山白。共是凭栏人，谁足当秋色?”秦观性格中的“真”是一种袒露的，毫无庇护的真，导致他在布满苦痛的现世中无力自处。二、纤柔与豪壮兼具的艺术风格秦观的诗歌给人的印象是柔弱的，是登不上台面的作品，这主要是由于一些评论家对其诗作评价不高，如元好问在论诗绝句三十首中对春日评价，“有情芍药含春泪.无力蔷薇卧晚枝，拈出退之山石句，始知渠是女郎诗”，“
6、春日如妇人语矣，破却工夫，何至学妇人”。这些评论家对其诗作的评价是不客观的，也是不全面的。我认为，诗风犹如花的样式一样是丰富绚丽的。一方面，这类诗纤柔婉丽，多愁善感的风格，使得秦观的诗歌作品更具感染力;另一方面，秦诗除纤柔风格之外，还兼具豪壮之作。1.纤柔婉丽的风格。春日诗为秦诗中受品评最多的一首，也是“女郎诗”的代表作，“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药无情泪，无力蔷薇卧晓枝”。此诗呈现出一幅春回大地，细雨润物的清爽花姿妩媚的景色。雷是“轻”的，雨如“丝”般，春雨的特色诗人只用两个字就揭示出来了，可见秦观细腻的心思和微妙的观看力。雨中瓦片浮光闪闪，犹如碧云，被一夜春雨洗得千洁净净，晶
7、莹剔透，如同翡翠，瓦上还沾有水珠，在晨曦的辉映下，浮光闪闪，艳丽夺目，令人心旷神怡这是其次句所写的美景。最妙的是后两句，诗人采纳以美人喻花的手法，又加上对仗，的确是美不胜收。雨后的芍药如同多情的少女，泪光闪闪，含情脉脉。秦观生动细腻的描写把春愁情感迸发出来，却没有愁的语言，足见其超群的表达技巧和精致的艺术构思。诗人的爱花惜花之情的表达，又暗含了他对女性美的赞扬，又有怜香惜玉的风度，诗中的柔婉的特色，更是他诗的特色所在，亦是他的胜利之处，而不是像元好问批判的那样。陈衍在选评秦观这首诗时，对元好问深表不满：“遗山讥有情二语为女郎诗”，“诗者，劳人，思妇公共之言，岂能由雅颂而无国风，绝不许女郎诗耶?
8、”。钱钟书先生则认为，“时女伤春的诗境，未必不好”。由于“艺术之宫是重楼复室，千门万户，绝不仅仅是一大间三厅”。由此可见，诗的风格绝不仅仅是单一的。秦诗柔弱的诗风也不是缺点，而是秦诗的特色，是当时诗坛的新品。又如秋日其二“月团新碾沦花瓷，饮罢呼儿课楚词。风定小轩无落叶，青虫相对吐秋丝”。诗中描绘秋日乡居的日常生活，将生活的细节经过细腻的诗句绘画出来，让人体味到一种清爽舒适之感，从诗中读者也可以体味到他的心情，静观万物的闲情逸趣，小轩风定，树梢暂处于静止状态，一片枯叶也不掉下，给了青虫活跃的机会。这一细节不仅给人以动中有静的形象，也表达了诗人体物人微的生活情趣。秦观的细心观看，表现出他对淡泊寂静
9、生活的体味和追求，其细腻清爽的风格是宋诗理性为主的风格中一缕舒适体贴的清风。睡起一诗：“睡起东轩下，悠悠春绪长。爬搔失幽啭，款欠坠危芳。蛛网留晴絮，蜂房受晚看。欲寻初断梦，云雾已冥茫。”诗中有着一种多愁善感的气息，具有女性舒适阴柔之美：诗中描绘了闲散疏懒的生活，以及生活的无忧无虑和闲适随便。睡醒后的那种慵懒之态，哈欠连连的样子，将日常生活的心情以诗的形式表达出来，时女伤春的感觉，正是这种感觉。秦观不以当时的模式来约束其诗，表达自己情感和对生活的感受，心情外露不似宋诗的内敛，情感有些外放与当时诗风迥异。秦观的“女郎诗”写法细腻，能够从自然美景中，体味出别样的情怀，能经过万紫千红的春景烘托出泪美人
10、和病西施相容的一种感伤情怀，这种比兴的手法给予自然景物女性特有的情思和袅袅风姿，这种独特的妩媚给我们以别样的审美感受。宋诗中缺少唐诗热情的情感，狂热的情调，秦观的这种婉柔鲜亮的风格特色，时女伤春的气息为宋诗带来了青春的浪漫，具有较强的感染力，给后人留下了中肯的印象，他避开了宋诗由于崇尚理学而造成的生涩和枯燥，是宋代诗坛上的一种鲜美的空气。 宋人蔡伯世说：“子瞻辞胜乎情，耆卿情胜乎辞，情辞相称者，惟少游一人而已”，同为苏门四学士的张耒说过“少游诗似小词”，后山诗话中记载“秦少游诗如词”。这些也说明白秦观“女郎诗”的不同于宋诗的地方。如韩愈的“以文为诗”，苏轼的“以诗为词”，以及辛弃疾的“以文为词
11、”都被视为革新行为而被笃信，秦观的“以词为诗”有何不行?每种诗风都有其独特之处，这类诗纤柔婉丽，多愁善感的风格，使得秦观的诗歌作品更具感染力;笔者认为，这也正是他诗风的独特之处。2.雄浑豪壮的风格。秦观的纤柔之作是很有特色的，“这种美丽是无可厚非的，而且他的诗还具有阳刚之美的另一面”，秦诗中不仅有柔弱婉丽的“女郎诗”，也有不少豪壮风格的作品。如次韵参寥莘老：“迅风薄高林.万象号虎豹。纷披枳与棘，尔复鼓狂闹。我垣既己颓，我栋又以挠。岂无一木支，横力难与较。黎明忽自黑，晴日射鱼罩。死水失狂澜，衰木回故貌。”此诗写夜间疾风怒号，忧虑家园，黎明想回乡间。将风的咆哮声喻成野兽的号叫声，风势的强大也从诗句
12、中散发出来。诗中风势、风力、风貌都是纵横、磅礴、力透纸背，表现出雄浑的大丈夫气概。秋日其三“连卷雌霓挂西楼，逐雨追晴意未休。安得万妆相向舞，酒酣聊把作缠头”。天上的彩虹挂在城楼之上，秋日雨后的意境分外的开阔，不似那种多愁善感地观雨。当酒酣之时，想把天上的霓虹当作自己的缠头，具有豪放不羁的情怀。又如和游金山“天清猿鸟哀，风暗鱼龙怒。云物横古今，涛波阅晨暮。三州气色来，上下端倪露”。此诗描写了金山的雄奇壮阔的景观，视野开阔，读后心境大开，豪放健朗的诗风，发扬了李白那种“自然去雕饰”的意境，经过这些豪放的诗句，不矫饰、情有所感地将金山的美景真实地表现出来，显示出诗人豪迈的气魄。秦观在寄陈秀常中写到“
13、先生本西蜀，侠气见英妙”，在讴歌陈秀常的同时，也可看出他的论诗主见中也有豪壮、惊众的方面。秦观的其他诗歌的审美情趣，以及他追求的和表现出来的艺术风格却不仅仅只是女郎式的。秦观公然申言“不为儿女姿，颇形四方风”，他的秋兴诗中，分九题拟韩退之拟孟郊拟韦应物拟独木制拟白乐天等题材相同，所抒秋兴相同，但是所表现的风格却不同。“瘦劲如韩退之，冷峻有如孟东野，清爽有如韦应物，纤丽有如杜牧之，明白有如白乐天”。所以也要看到它豪雄的一面。秦观的丰富的人生经受和对生活的态度，也是他的诗歌风格不同的缘由，人常说，“诗如其人”。而他的共性也是一生皆“真”：年少时天真、伸展，希望一种恬淡的生活，性格慷慨豪隽;人仕后，
14、也能在官场中不失其“真”，永葆真性情，更是难能珍贵之处;贬谪后，仍能抱守其“真”，可见他坚持的性情，这些独抒之处应是受人们宠爱的一个缘由。他以独特的艺术形式和审美情趣做诗，不拘于当时的旧规，将自我的情感和共性见解融入到诗歌中。他自己又“转益多师”，诗歌风格多样，柔弱婉丽与豪放并存。他的“女郎诗”以及“时女伤春”的诗境打破了宋诗以谈论为诗的局面，在当时诗坛上独树一帜，具有高度的审美价值，为后人供应了更多的启示和借鉴。试析秦观诗歌风格论一、清爽妩丽综观秦诗，我们会发觉“清丽”是其主导风格，而“丽”的风格更是贯穿其一生的创作风格。相对来说，前期诗歌更恰合“清爽妩丽”的评价。如前期的力作田居四首，这四
15、首诗写乡间四季劳作和生活的情景。且看其三:入夏桑拓稠，阴阴璐墟落。街麦已登场，余蚕扰占箔。隆曦破层阴，雾霭收远壑。雌宽卧沦漪，鲜奴泛丛薄。林深鸟更鸣，水漫鱼知乐。嵌老厌烦敲，解衣屡盘礴。荫树淮凉皿，起行遗带索。家妇怕初还，丁男耘有托。倒筒备青钱，盆茗恐垂囊。明日精绢租，郁儿入城市。这首诗用词明丽，如“稠桑”、“新麦”、“隆曦”、雾霭”、“雌霓”、“鲜机”等。展现的画面生动可爱，如“林深鸟更鸣，水漫鱼知乐”。此诗明显有学陶、谢的痕迹，只是缺乏陶诗的自然，而多了二谢的清丽。另一首寄曾逢原:孟夏气候好，林塘媚晴辉。回梁转清流，藻符相因依。丛薄起疏籁，众鸟鸣且飞。高城带落日，光景酣夕霏。即事远兴托，抚己幽思微。超摇弄柔翰，徒侍弦金徽。美人遨云妙，志愿固有违。丹青优不渝，与子同装。这首诗无论从句法、遣词上，还是风格上，更像二谢。秦观还有一些诗具有唐诗的风格，语言流畅，意境鲜亮，含蓄不尽，耐人寻味。没有秦词中常见的那种凄迷的景象和缠绵的愁绪。依徐培钧先生的划分，秦观诗歌前期是指从熙宁二年(1069)作浮山赋至元丰八年(1085)止。这一时期，秦观除两度漫游，三次应举之外，基本在家读书。(z)这时候的秦观还未卷人党争，较少遭到重大挫折，对前途抱有盼望，布满信念。流向笔端、注人诗中的就较少凄婉与哀怨的感情。再从这类诗歌题材来看，多是些纪游写景一类的诗。因此可以说，喜爱祖国的山山水水、家乡的一草一
