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1、大学书法课程文字的起源第一章第一章文字文字是以实物的类形取象而得来的，“文”是依类象形的线条组合，“字”是在“文”基础上的形象兼备，随着事物、社会的不断丰富发展而渐渐形成并多样化。文字包括象形、形声、指事、会意、假借、转注象形、形声、指事、会意、假借、转注。世界上各民族的文字，概括起来有三大类型，即表形文字、表意文字、表音文字。汉字是典型的在表形文字的基础上发展起来的表意文字表意文字。我们的汉字从图画、符号到创造、定型，由古文大篆到小篆，到隶、楷、行、草等各种形体。THANKS!THANKS!THANKS!THANKS!中国历代书法第二章第二章一、秦朝统一与秦篆二、“秦书八体”“自尔秦书有八体
2、：一曰大篆，二曰小篆，三曰刻符，四曰虫书，五曰摹印，六曰署书，七曰殳书，八曰隶书。”东汉许慎说文解字序。1. 大篆 2. 小篆 3. 刻符 4. 虫书5. 摹印 6. 署书 7. 殳书 8. 隶书第二节 一、概 述两汉书法分为两大表现形式，一为主流系统的汉石刻，一为次流系统的瓦当玺印文和简帛盟书墨迹。二、汉隶碑刻汉隶碑刻以礼器碑为代表，此碑自宋至今著录最多，是一件艺术性很高的书法作品，历来被推为隶书书写范本。第二节 三、简牍书法简牍实际是几种东西的总称，指的是竹简、木简、竹牍和木牍。第三节 一、三国书法三国时期，隶书开始由汉代的高峰地位降落，在这一时期衍变出了楷书，楷书成为书法艺术的又一主体。
3、楷书又名正书、真书，由钟繇所创。三国时期，楷书进入刻石的历史，三国（魏）时期的荐季直表宣示表等成了雄视百代的珍品。第三节 第三节 二、两晋书法晋时， 在生活处事上倡导“ 雅量” “ 品目”，艺术上追求中和、居淡之美，书法大家辈出，二王（王羲之、王献之）妍放疏妙的艺术品位，迎合了士大夫们的要求，人们愈发认识到，书写文字，还有一种审美价值。最能代表魏晋精神，在书法史上最具影响力的书法家当属王羲之，人称“书圣”。第三节 第三节 三、南北朝书法南北朝时期，中国书法艺术进入北碑南帖时代。北朝碑刻书法，以北魏、东魏最精，风格亦多姿多彩，代表作有张猛龙碑敬使君碑。碑帖之中代表作有真草千字文。第三节 三、南北
4、朝书法南北朝时期，中国书法艺术进入北碑南帖时代。北朝碑刻书法，以北魏、东魏最精，风格亦多姿多彩，代表作有张猛龙碑敬使君碑。碑帖之中代表作有真草千字文。第四节 一、隋代书法隋代立国时间较短，书法虽臻于南北融合，但未能获得充分的发展，仅为唐代书法起了先导作用。二、唐代书法唐代书法可分三个时期：初唐、盛唐、晚唐。第四节 1初 唐唐初社会安定， 经济日益繁荣，书法蓬勃发展，朝廷定书法为国子监六学之一，设书学博士，以书法取士。2盛 唐这一时期随着社会经济、文化的发展，书法艺术也有了很大的变化和提高。书法风格由初唐方正劲健趋向雄浑肥厚。这时出现了张旭、怀素、颜真卿和柳公权等著名书法家，他们分别在狂草和楷书
5、方面开创了新局面。第四节 3晚 唐这一时期，唐朝国势渐衰，书法也没有初唐、盛唐兴盛，但也出现一些书法家，如王文秉的篆书、李鹗的隶书都为后世所称道。第五节 北周衰微之际，宋太祖赵匡胤发动陈桥兵变，自立为帝，建立赵宋王朝。半个世纪的五代十国分裂混乱局面至此结束，国家复归统一。从公元960年至1279年的300多年间，书法发展比较缓慢。宋太宗赵光义留意翰墨，购募古先帝王名臣墨迹，命侍书王著摹刻禁中，厘为10卷，这就是淳化阁帖。这一时期，著名书法家代表有：蔡襄、苏轼、黄庭坚、米芾，人称“四大家”。四家之外，宋徽宗赵佶独树一帜，亦堪称道。元初经济文化发展不大，书法崇尚复古，宗法晋唐而少创新。文宗天历初建
6、奎章阁，专掌秘玩古物。元文宗常幸奎章阁欣赏书法名画，书法一度出现兴盛局面。赵孟頫、鲜于枢等名家，是这一时期书法家的代表。明代像宋代一样也是帖学大盛的一代，法帖传刻十分活跃，其中著名的有常姓翻刻淳化阁帖于泉州的泉州帖、董其昌刻的戏鸿堂帖；文征明刻的停云馆帖、华东沙刻的真赏斋帖、陈眉公刻苏东坡书为晚香堂帖等。其中真赏斋帖可谓明代法帖的代表；停云馆帖收有从晋至明历代名家的墨宝，可谓从帖之大成。中国清代书法在近300年的发展历史上，经历了一场艰难的蜕变，它突破了宋、元、明以来帖学的樊笼，开创了碑学，特别是在篆书、隶书和北魏碑体书法方面的成就巨大，可以与唐代楷书、宋代行书、明代草书相媲美，形成了雄浑渊懿
7、的书风，尤其是碑学书法家借古开今的精神和表现个性的书法创作，使书坛显得十分活跃，流派纷呈，出现了一派兴盛的局面。THANKS!THANKS!THANKS!THANKS!书 体 第三章第三章第二节 一、概 述篆书作为篆、隶、草、行、楷五体书之首，是书法艺术中具有独立意义并独具特色的书体。（一）甲骨文甲骨文是商代乃至周初，契刻在龟甲兽骨上的文字。因其内容绝大多数是王室的占卜文辞，也称“卜辞”。甲骨文出土于河南安阳市郊的殷商废墟小屯村，故又称“殷墟文字”“殷契”等。第二节 第二节 （二）金 文金文是继甲骨文之后的书体，因其模铸或契刻于青铜器而得名。古时称铜为金，所以这类铭文一般称“金文”。其内容多为
8、祭典、扬其先祖、明告后世的言论记录。金文的代表作品有大盂鼎散盘毛公鼎虢季子白盘等。第二节 第二节 （三）籀 文籀文是周秦间通行于秦国的一种文字，从书法角度讲，籀文和金文又合称“大篆”，而又以“石鼓文” 为其代表。第二节 第二节 （四）小 篆小篆为大篆的对称，也称“秦篆”。第二节 二、大篆与小篆的区别小篆较之大篆，形体笔画均已省简，而字数日增，这是应时代的要求所致。从古文到大篆、从大篆到小篆的文字变革，在中国文字史上具有划时代的意义。第二节 三、篆书的分类1玉筋篆玉筋篆是笔画丰腴如玉筋的篆书，指“小篆”。筋，一作“箸”，即筷子。“玉筋篆”的代表书家有秦代李斯、唐代李阳冰。2铁线篆其是指笔画纤细如
9、线而刚劲如铁的小篆。第二节 3夏 篆夏篆是传说中夏代的文字。一般认为周宣王太史籀著的大篆十五篇，为篆字之始。4周 篆周篆即周代的篆书，指钟鼎文、石鼓文等大篆系统文字。因小篆又称“秦篆”，故大篆对称“周篆”。5秦 篆秦篆即“小篆”，峄山琅琊台等碑是也以李斯所书为代表。第二节 6汉 篆汉篆即汉代的篆书，多为小篆，体格近方，笔法近隶，一般在庄重的场合和金器上使用。7唐 篆唐篆为唐代书家所写篆书，有大、小篆多种，以李阳冰为代表。8清 篆清代碑学之风大盛，取法秦汉，一改唐代以后篆书因以楷入篆而衰微的局势和风气，清代邓石如、吴让之、杨沂孙、赵之谦等人皆是篆书高手。第二节 四、小篆基本书写笔法1横（1）逆入
10、藏锋至首端；（2）转成圆锋向右行；（3）行至末端转锋；（4）向左回锋。第二节 第二节 2竖（1）笔尖向上逆入，徐徐上引至顶点；（2）使笔尖垂直，然后转锋向下行笔；（3）行至底点勿顿；（4）轻提锋颖，顺势提收。第二节 第二节 3横 弯（1）逆锋落笔向左；（2）转锋向右行笔；（3）顺锋向下行笔；（4）行笔渐慢，顺势上提收笔。第二节 第二节 4直 弯（1）逆锋落笔向上；（2）转锋向下行笔；（3）顺势向右转笔再向下渐慢行笔；（4）行至末端顺势收笔。第二节 第二节 5上 弧小篆的弧笔笔法和前面的横竖一样都是欲右先左，欲上先下，关键是要保持圆劲的势态，保持笔毫着纸的深浅一致以及适当的速度，注意对称，两弧在
11、中间地段衔接，衔接处要写得自然不留痕迹。第二节 第二节 6下 弧下弧要先写左半弧，后写右半弧，写右弧时要注意和左弧的对应，线条要一气呵成，不要迟疑缓慢，否则线条会柔弱而缺乏力感。第二节 第二节 7左右外弧写左右外弧时，主要是两边弧的起讫处要一致，不要偏倚，要对称自然，紧凑而不松散，充分体现篆书的婉转流畅之美。第二节 第二节 8方 弧写方弧时，无论长方或正方的弧形，都要圆转行笔，化角为弧，四角要对应，接笔处不留痕迹，方圆要和谐。第二节 第二节 9弯曲弧小篆的曲画变化多， 难度大，要视其圆转程度顺势而写。最好是一笔完成，一笔完不成的，就用两笔或三笔搭接笔方法加以完成。转折处要注意调整袄笔锋或略捻动
12、笔管并与手腕的内转动作相配合，使笔锋顺势转过。篆书的许多笔画看似一笔完成，实则靠若干搭接笔写成，要使接笔处不留痕迹，主要是前一笔的尽处无须回锋，后一笔顺势插入，两笔重合正好将搭接处掩藏于笔画之中。搭接笔是篆书笔法技巧中很重要的一环，掌握了这一环节，就能使字舒畅婉转，遒劲自然。第二节 第二节 第二节 五、篆书的笔顺特点1先中间后左右对称均衡是篆字的特点，对于有中心竖线的篆字，应先写中间竖笔或中间部位的笔画，中间定位后，再写左右对称的其他笔画；对于有中心长弧（一般为撇、捺笔）的篆字，应先从中间长弧写起，再写左右对称的笔画。第二节 第二节 2先外包后里头对于有字框的笔画，一般应先写出外框的笔画，随后
13、再写框内的部分。这样可以控制篆字形体的大小，避免整体不一致。第二节 第二节 3先主笔后副笔对于篆字中有主笔曲画的字，宜先写主笔后写副笔。第二节 4先副笔后主笔篆字当中，个别有主笔曲画并起支撑的作用的字，应先写副笔后写主笔，以便更好地掌握重心。第二节 5灵活运用对于笔画较为复杂的篆字，笔画要求并不强求一致，只要顺手，可以灵活运用，做到分布均匀即可。一、概 述隶书也叫“隶字”“古书”，是在篆书的基础上，为适应便捷书写的需要而产生的字体。隶书就小篆加以简化，又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画，便于书写，分“秦隶”（也叫“古隶”）和“汉隶”（也叫“今隶”）。隶书的出现，是古代文字与书法的一大变革。隶
14、书是汉字中一种常见的庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，讲究“蚕头雁尾” “一波三折”。二、隶书的发展1. 隶书的第一次高峰张迁碑曹全碑是这一时期的代表作。2. 隶书的第二次高峰3. 隶书的演变隶变三、隶书与篆书的区别篆书与隶书的区别主要表现在两个方面：一是在字的结构上，隶书“用笔画符号破坏象形字的结构，成为不象形的象形字”；二是“篆与隶的不同除象形变为符号以外，还有笔法变化方面的区别”。四、隶书结构40法1. 横平竖直横画平稳，竖画正直，整个字既要平直，又不失生动，笔画力求平而不僵，直而不硬，写出和谐匀称、端庄整齐、生动活泼的优美之感。2. 蚕无二设隶书中的波捺之笔处于主笔地位，然
15、而使用较严格，一个字中不允许出现二个以上的蚕头，在书写时必须避免重复出现。3. 雁不双飞与蚕头一样，在一个字中不得有两个以上的雁尾出现。如多横的字应选取最关键的一横作为雁尾，使结构主次分明、活泼生动。4. 左右舒展隶书字形一般为扁方，上下紧缩，而左右的撇捺之笔尽量伸展，形成横势。5. 上下精密一般情况下，字的结体避免写得过高过长，横画较多、字形高大的字，要尽量写得细点、紧凑点，笔画宜清秀遒劲。切忌过分压缩，须加强左右伸展。6. 重心平稳每个字都有其重心，掌握得好，字就平稳端庄；掌握不好，字就倾斜跌倒。字的重心笔画，须落在字分量较重、位置较关键的中心点上，以保持平衡。7. 相互呼应当字里出现上下
16、或左右相对称的部分时要注意它们之间的呼应、顾盼、配合关系，要贯气生动。8. 重浊轻清字的左部或上部，笔画较多较密的要清，右部或下部笔画较少较稀的要浊。清就是轻或瘦些，浊就是重或粗些，但不要使笔画粗细相差较大，力求整体匀称。9. 比例相等字的各个组成部分的上下、左右搭配要适当，分布均匀，各占二分之一或三分之一，力求上下、左右平稳，比例均等，避免相互疏密不匀、大小不等。10. 参差错综形态相似的笔画在一个字中出现二笔以上，要避免雷同和呆板，力求生动多变，参差不乱，跌宕生姿。笔画排列疏密适度，稳中寓险，气韵统一。11. 捺画宜上为使字的结构美观，有两画以上的横画出现时，某些字形的波画应选取上部的横画，使整体更加协调和生动。12. 捺画宜中有的字形如出现若干横画时，为求其字势活泼，应选取中间的横画做波画，以突出关键的主笔。13. 捺画宜下有的字形为求字坚实稳重，应选取下横画作为波画，以托起上部字架，求得字形稳健有力，不失重心，波画的长短可视上部情况而定。14. 捺画宜小一个字中如波画下面有两肩相垫时，其蚕头雁尾不宜过大，应略瘦薄。否则，会使整个字不协调、不美观。15. 左旁宜平字的左边部首小，
