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1、中国古代漆器目录定义漆器的种类我国古代漆器的发展工艺技法保养须知和保护方法定义用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、美术品等，一般称为“漆器”。你认为什么是漆器？漆器种类波阳漆器波阳漆器波阳漆器历史悠久，制作精巧，以造型新颖，漆面光泽，内壁光滑见长，始于汉代，明清以后，享誉江南。波阳布胎漆器脱胎法较为先进：以松香雕作阳模，或将松香融化灌入阴模成阳模，用漆布裱褙成胎，胎成后击碎松香，一次脱胎成型，布胎没有接缝，平整光滑。河姆渡漆器河姆渡漆器中国新石器时代漆器。1978年在距今已有六、七千年的浙江省余姚河姆渡遗址第文化层中发现一件朱漆碗，是中国现知最早的漆器。口径10.69.2厘米，高
2、5.7厘米，底径7.67.2厘米。碗木胎，敛口，呈椭圆瓜棱形，圈足，造型美观，内外有薄层朱红色涂料，剥落较甚，微有光泽。用微量容积进行热裂收集试验，确认木碗上的涂料为生漆。说明早在新石器时代中国就已认识了漆的性能并调配颜色，用以制器上海漆器上海漆器上海镶嵌漆器，分骨石镶嵌、玉石镶嵌和手磨螺甸三种。艺人们利用象牙、牙板骨、青田石、寿山石、蒙古石、云母、蚌壳或翡翠、白玉、珊瑚、绿檀、金星石等不同色彩的天然材料，根据画稿上人物、花鸟的神情形态，加工细刻，然后拼装，镶嵌在各种漆器上，再辅之描金技法，刻成图案背景，加以衬托，使画面色彩鲜艳，并富有立体感，上海的刻漆，还有一种叫断纹工艺术，它是继承传统刻漆
3、手法，在漆坯上用针划出断纹，更显更显得质朴大方，古趣盎然。扬州漆器扬州漆器从本世纪50年代以来，在扬州远、近郊区许多汉代墓葬中出土的漆器及其残片，多达万件。器物中有碗、盘、壶、勺、耳杯等饮食用具，奁、案、几、箱、枕、尺、梳、篦、魁、笥等日常用品，有琴、俑、砚、盒、弓背、剑鞘、箭服等文房、器械用品，还有漆棺、椁、面罩等丧葬用具，器形繁多，体现了广泛的用途。其装饰工艺则有彩绘、针刻、贴金、金银嵌等类别。其胎骨以木制为最多，故有关学者称扬州为我国木胎漆器的发源地。也有不少以干漆夹为胎的，世称脱胎漆，尚有少量竹胎、铜胎、皮胎制器。桐木漆器郑州桐木漆器由来已久，迄今已有2000多年的历史。它是以桐木作底
4、胎，以中国大漆作涂料，沿用传统的民间技艺，制作出的各种工艺性很强的装饰品。其特点是：不变形、不崩裂、耐酸碱、耐腐蚀、耐热性能高。 我国古代漆器的发展自新石器时代就已经出现，殷商时代已有“石器雕琢，觞酌刻镂”的技艺。周朝的漆器则除了朱画之外，还用贝壳、金、玉等材料装饰嵌入漆器，以贝壳嵌入漆上装饰的称为螺钿。春秋、战国时，漆器的木胎生产变的更加容易，部分生活用品常用漆器。秦代的漆工业承袭了春秋战国时楚、秦的风格且加以创新。西汉漆器到达鼎盛时期，数量之多、规模之大也反映出漆器为当时人普遍使用。唐朝漆器大放异彩，呈现出华丽的风格，漆器制作技术也往富丽方向发展，金银平脱、螺钿、雕漆等制作费时、价格昂贵的
5、技法在当时极为盛行。宋代漆器的制胎和髹是技艺已经十分成熟，当时不仅官方设有专门生产机构，民间制作漆器也很普遍。漆器的样式多且富变化，造型简朴，表现出器物结构比例之美。一般而言，宋代漆器以素色静谧为主。元朝时手工业受到相当重视，漆器品种不少，以螺钿、戗金、雕漆等制作水平最高，其中雕漆为元代漆器成就的代表之作。明代工艺美术跨入新的阶段，官方设厂专制御用的各种漆器，并由著名的漆艺家管理。明代工艺美术跨入新的阶段，官方设厂专制御用的各种漆器，并由著名的漆艺家管理。清代初期制漆业承续明朝，在全国各地发展，以乾隆时期为盛，到晚清，政治腐败，漆器工业进入了衰弱时期。新石器时代1978年在距今已有六、七千年的
6、浙江省余姚河姆渡遗址第三文化层中发现一件朱漆碗，是中国迄今为止发现最早的漆器（西湖边的浙江博物馆）。口径10.69.2厘米，高5.7厘米，底径7.67.2厘米。碗木胎，敛口，呈椭圆瓜棱形,圈足,造型美观,内外有薄层朱红色涂料,剥落较甚，微有光泽。朱漆碗的发现，说明早在新石器时代中国就已认识了漆的性能并调配颜色，用以制器。北京房山琉璃河殷商遗址出土的漆器的照片。这件比较精美的物品，应该是一件觚，镶嵌金箔和绿松石。商代周代漆器的色彩要符合礼制的规定：天子丹，诸侯黝，大夫苍（青色）。漆色逐渐丰富。应用比较广泛。北京房山琉璃河商周遗址出土漆器残片，该漆器镶嵌蚌片（现在古玩界叫砗磲），有54cm高，现藏
7、中国社会科学院考古研究所。春秋战国漆器生产工序复杂，耗工耗时，漆器生产工序复杂，耗工耗时，漆器品种又特别繁多，不仅用漆器品种又特别繁多，不仅用于装饰家具，器皿，文具和艺于装饰家具，器皿，文具和艺术品，而且还应用于乐器，丧术品，而且还应用于乐器，丧葬用具，兵器等。（漆器很昂葬用具，兵器等。（漆器很昂贵，受到新兴的诸侯于是，漆贵，受到新兴的诸侯于是，漆器在一定程度上取代了青铜器。器在一定程度上取代了青铜器。）这一时期，漆器一般髹朱饰）这一时期，漆器一般髹朱饰黑，或髹黑饰朱，以优美的图黑，或髹黑饰朱，以优美的图案在器物表面构成一个绮丽的案在器物表面构成一个绮丽的彩色世界。彩色世界。 湖北曾侯乙墓出土
8、的漆器有湖北曾侯乙墓出土的漆器有220多件。（这些漆器是楚墓中多件。（这些漆器是楚墓中年代最早也是最为精彩的，而年代最早也是最为精彩的，而且品类全，器型大，风格古朴，且品类全，器型大，风格古朴，这些精美的漆器体现了楚文化这些精美的漆器体现了楚文化的神韵的神韵。)汉代马王堆一号汉墓木椁中出土的四层木棺中的第三层，通体内外髹朱漆。棺外表的朱漆地上，又用青绿、粉褐、藕褐、赤褐、黄白等明亮的颜色，彩绘龙、虎、朱雀、鹿和仙人等“祥瑞”的图案。汉代漆器出土最具代表性的，多达五百多件漆器，是我国古代漆器工艺的一批极为珍贵的资料。唐代唐代漆器达到了空前的水平，用金、银花片镶嵌而成的金银平脱器。工艺超越前代，镂
9、刻錾凿，精妙绝伦，与漆工艺相结合，成为代表唐代风格的一种工艺品，夹绽造像是南北朝以来脱胎技法的继承和发展。剔红漆器在唐代也已出现。宋代宋代的漆器工艺达到了相当水平，不仅官方设有漆器生产的专门管理机构，民间制作漆器的也很普遍。宋代的工艺美术，具有典雅、平易的艺术风格。不论陶瓷、漆器、金工、家具等，都以朴质的造型取胜，很少有繁缛的装饰，使人感到一种清淡的美。元代中原由北方少数民族统治的时期，相对稳定的社会环境和经济的再次繁荣，漆器工艺在少数几个种类还是得到了很大的发展。其中就包括戗金、螺钿镶嵌和雕漆。元代漆器艺术总的来说，是创新不足，守业有成明代明代是中国古代历史上最后一个汉族统治阶级的中央集权制
10、国家。明代的雕漆产业、漆树种植业、制漆业在规模、产量上得到了很大的发展。但品种的单一化畸形发展，又埋藏了后来中国漆艺全面衰退的技术隐患。不少漆艺作品工艺水平既不如前代，也不及日本。明代是中日渐漆艺交流较为活跃的时期。清代清代漆器生产的重要特征是地域特色日益明显，呈多样化发展趋势。多为民营手工业，各地的民间漆艺作坊，在长期的生产实践中，逐渐形成了具有鲜明地方特色的漆艺门类。如：苏州的雕漆；扬州的漆镶嵌，福州的脱胎漆等。工艺技法1、描金：在漆器表面，用金色描绘花纹的装饰方法。描金在黑漆地上为最常见，其次是朱色地或紫色地。也有把描金称做“描金银漆装饰法”的。2、填漆：遵生八笺：“宣德有填漆器皿，以五
11、彩稠漆堆成花色，磨平如画-”帝京等物略，填漆刻成花鸟，彩填稠漆，磨平如画-”这种堆刻后填彩磨显出花纹来的髹饰技法称之为“填漆”。3、螺钿亦作螺填、螺甸，是贝壳薄片制成人物、鸟兽、花草等形象嵌在雕镂或髹漆器物上的装饰技法。平漆之后，而饰以彩色，则有描漆、彩漆、漂霞妆彩、花彩、描彩等制法，饰以金的，则有砂金、描金、洒金、涂金、泥金、贴金等名目，细按其各名称，自可推想其制法不同。总之，漆器之中，以雕漆为最高贵，亦以雕漆为最有艺术意趣，故历代均努力制作。宋人雕红漆器，如果宫中用盒，多用金银为胎，以朱漆厚堆至数十层，始刻人物、楼台、花草等图画，刀法之工，雕镂之巧，俨若笔画。此种工艺方法起源甚早，周代已流
12、行。从现存唐代螺钿实物看来，当时已有很高的水平。曹昭格古论要：螺钿器皿，出江西吉安府庐陵县。宋朝内府中物及旧做者，但是坚漆或有嵌铜线者甚佳。元朝时富豪不限年月做，造漆坚而人物可爱。有张成、杨茂二家，技擅一时，但用朱不厚，漆多敲裂。4、点螺点螺漆器是我国传统工艺品。1966年北京元代遗址出土一件漆盘残片用螺片镶嵌广寒宫。明代是点螺漆器的盛期，工艺水平已达到相当精湛的程度。用贝壳、夜光螺等为原料，精制成薄如蝉翼的螺片，再将薄螺片“点”在漆坯上，故名“点螺”。因点螺用料较一般螺钿镶嵌为薄，而且软，故又称“薄螺钿“和”软螺钿“扬州等地，仍有点螺漆器生产。5、金银平脱：将金银薄片刻制成各种人物、鸟兽、花
13、卉等纹样，用胶粘贴在打磨光滑的漆胎上，待干燥后，全面髹漆二三层再经研磨显出金银花纹，使花纹与漆底达到同样平度，再加推光则成为精美的平脱漆器。金银花纹面较宽的地方还可以雕刻细纹，但不能刻透金银片。这种装饰法，精细费工，材料高贵，但金银宝光与漆色的光泽相互辉映极为华丽，是十分贵重的漆器。酉阳杂俎、安禄山事迹、太真外传、唐语林等，都有关于唐玄宗、杨贵妃赐给安禄山的各种平脱漆器名目的记载。6、斑漆斑漆是两晋南北朝漆饰的一种技法，古时用它作为车乘的装饰。此法因系用两种以上色漆，互相交错，呈现各种花纹，犹如动植物上面的斑纹而得名。髹饰录坤集复饰：“细斑地诸饰”。杨明注：“所列诸饰，皆宜细斑也，而其斑黑、绿
14、、红、黄、紫、褐，而质色亦然，乃六色互用，又有二色，三色错杂者，又有质斑同色，以浅深分者”。这似与斑漆相仿。另外，用单色漆显出深浅不同斑纹，也有叫斑漆的。7、堆漆不用漆灰而用不同于地漆色的漆制作花纹的一种髹饰技法。现作堆漆可有胶制材料，可贴金和涂彩，含义较为广泛。8、雕漆在堆起的平面漆胎剔刻花纹的技法。我国雕漆始于唐代，历史上以元代嘉兴西塘的最为著名，现代主要产地有北京、扬州、天水、徽州等。雕漆大多用鲜明的朱漆，故又名“剔红”。雕漆常以木灰、金属为胎，用漆堆上，少则八九十层，多达一二百层，是待半干时描上画稿，施加雕刻的一种髹饰技法。一般以锦纹为地，花纹隐起，精丽华美而富有庄重感9、填漆遵生八笺
15、：宣德有填漆器皿，以五彩稠漆堆成花色，磨平如画-帝京等物略，填漆刻成花鸟，彩填稠漆，磨平如画-这种堆刻后填彩磨显出花纹来的髹饰技法称之为填漆。10、平漆以漆漆物，并没有其他手续，称为平漆，最先漆物，只这一种方法，平易简洁，制作精良的，也非常可爱。11、戗金:器物上既涂以漆，等干固后，再以针刻刺图样，然后用金屑撒于罅中使之平，称为戗金。撒银屑的，称为戗银。据说戗本古创字，俗读锵去声，是器物上饰金的方法。据丹铅总录载，唐六典十四种金，有创金一法，吴伟业有宣宗御用戗金蟋蟀盆歌，明时创金极有成功，故名器很多。12、堆红:漆器的面堆成种种花纹，覆以朱漆，称为堆红。格古要论谓，假剔红用灰团起，外面漆上朱漆
16、，称为堆红，又叫罩红。保养需知 许多制作精美的古代漆器，即使长期埋藏在潮湿的地下或干燥的沙漠中，也能保持光艳如新，但出土后会因环境湿度变化大而出现变形、变色等现象。这是因为空气过于干燥，漆器容易发生断裂，湿度过大，则易出现变形和脱漆。收藏时应特别注意，不要把漆器放得离地太近，也不要把其放在铺设海绵的地上，因为地上湿气大，海绵的吸水力又比较强，久置于地易使器物发霉脱漆。在移动漆器时应轻拿轻放，注意不要与坚硬、锐利的物体碰撞或摩擦，避免剧烈的震动。因为有的漆器在地下埋藏千年，胎质易变得疏松，稍不注意，就会损坏。盐、碱等物质对漆器有一定损害，要注意远离这些东西。漆器的收藏还应注意防尘。如果有灰尘积淀，可用鸡毛帚和柔软的毛刷轻轻清理，或用棉纱布擦拭。如果器物表面沾上污垢，可用洗涤剂清洗或用棉纱布蘸上少许食用油轻轻擦拭。金属胎漆器，其胎质较为坚固，不易损坏，所以对此类漆器以保护漆层为主。木（或竹）胎漆器，不仅要注意保护漆层，还得注意保护胎体。漆器在收藏时应注意避免阳光曝晒、烟熏，收藏室的湿度和温度不宜急剧变化，避免忽干忽湿，最好把漆器放在温度和湿度比较恒定的房中。漆器保护方法
