建筑流派与设计师作品赏析

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1、本文格式为Word版，下载可任意编辑建筑流派与设计师作品赏析 建筑美学 流派和设计师 09级艺术设计六班 姓名：侯雨欣 学号：20222455 第一章 梦想止境对本质弥漫冲突的探索：后现代主义 第一节：后现代主义概述 “后现代主义设计”最早展现在建筑领域，随后急速进展到包括平面设计、产品设计等在内的广泛领域，并展现了一些代表性的设计组织。 特点：文脉主义、隐喻主义和装饰主义。 事情：1972年现代主义建筑的消散 一、后现代主义的产生 新兴的建筑师反对主流的呼声在50年头中期日益高涨，并于1956年国际现代化建筑师协会与十人小组在杜布罗尼克的分裂而引起的国际现代建筑师协会的危机中嘹亮的喊出了自己

2、的心声，战后建筑的根本变化发生在60年头至70年头，与政治经济技术及文化的进展紧密相关： 1954年以后，美国和欧洲经济快速崛起，但是这种生产过剩的表相却建立在摇摇欲坠的政治根基上 慌张的经济关系和政治制度导致了必然的后果，人么开头为争取权利的对等而斗争。 与此同时，在工业化的二百年间，人口和生产力急速增长，造成人类对地球上能源的无休止劫掠和环境污染。1972年梅多斯发表的增长的极限的论文，使人们意识人类只有争取环境、能源、人口的平衡进展才能使自己长久的在这个蓝色星球上生存下去。 在此期间，技术取得了巨大的进步，更加是在电子工程和空间技术方面取得了卓越的成就。这些成就的取得吸引了建筑师们，并为

3、建筑师重新考虑“将房屋视为机器”供给了启程点。同时，面对着战后重建的失误，最早的建筑工业化的浪漫情怀被人们质疑 在美学主义和通俗主义之间的狭窄边界上。造型艺术采纳了来自思想和社会上的挑战。它摒弃了抽象表现主义纯粹形式化的目的，并对抽象表现主义冲动的行为画派产生回响。60年头初在美国展现了“波普”艺术。波普艺术急速的传播到其他国家和其它领域并开头在群众中流传。 政治、经济、技术和文化的多样性推动着建筑的进展，同时表现出多样性和冲突性并存的局面。而这些，正是后现代主义建筑创新的根基。 其次次世界大战终止后，现代主义建筑成为世界大量地区占主导地位的建筑潮流。但是在现代主义建筑阵营内部很快就展现了分歧

4、 ，一些人对现代主义的建筑观点和风格提出质疑和批评。 20世纪60年头以来，在美国和西欧展现的反对或修正现代主义建筑的思潮。 1966年美国建筑师文丘里出版了建筑的繁杂性和冲突性一书，全面抨击了现代主义建筑的一系列理念，号召“建筑师们再也不要被请教徒式的、正统的现代主义建筑的说教吓唬住了”。美国建筑评论家布莱克在1977年出版的形式跟从惨败现代建筑何以行不通一书中把现代主义建筑观点讥讽为“闪光的谬误”，断言“现代建筑运动已走到了止境”。1972年7月15日下午2点45分美国圣路易市炸毁由出名的日本现代主义建筑设计师山崎实设计的普鲁伊特-艾格大厦。1977年美国建筑评论家查尔斯;詹克斯出版了后现

5、代建筑语言一书，一开头就危言耸听地宣布“现代建筑于1972年7月15日下午2时45分在美国密苏里州圣路易斯城死亡”。 “后现代主义建筑”的名称不胫而走，成为通行的用语。 二、后现代主义的主要思想： 现在，一般认为真正给后现代主义提出对比完整指导思想的还是文丘里，虽然他本人不愿被人看作后现代主义者，但他的言论在启发和推动后现代主义运动方面，有极重要的作用。 文丘里批评现代主义建筑师热衷于革新而忘了自己应是“保持传统的专家”。文丘里提出的保持传统的做法是“利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”，“通过非传统的方法组合传统部件”。他看法摄取民间建筑的手法，更加赞美美国商业街道上自发形成的建筑

6、环境。文丘里概括说：“对艺术家来说，创新可能就意味着从旧的现存的东西中挑挑拣拣”。实际上，这就是后现代主义建筑师的根本创作方法。 三、后现代主义的主要特征 1、强调建筑的精神功能，留神设计形式的变化 后现代主义建筑缺乏人情味，看法建筑理应而且务必有装饰。在建筑的细节上，往往采用各种古典装饰，运用变形、分裂、删节、夸诞、冲突等手段使装饰弥漫趣味性和象征性。而现代主义建筑一向反对装饰，认为装饰造成了建筑不必要的开支，使群众无法享用，导致了其强调无装饰化形状的特点。在设计形式上陷进了裁减主义风格的泥潭。 2、后现代主义建筑强调历史文化，即所谓“文脉” 后现代主义的建筑设计师们在抛弃现代主“方盒子”建

7、筑形式的同时，认为抉择建筑外观的不但是内部功能，而且还受到群体、环境、地区、历史的影响，强调建筑的形体质量感，提倡建筑的内外双重属性，重视层次感和深度感。他们认为现代主义建筑在某种意义上完全把历史隔断了。工业文明犹如不是从历史进展过来的，而是从工业文明的烟囱里冒出来的。因此他们强调重视古典风格，看法对历史风格采用抽出、混合、拼贴等方法，并且将这种折衷建立在现代主义设计构造的根基上。 3、后现代主义建筑语言具备“隐喻”、“象征”和多义的特点，表现在建筑造型与装饰上的消遣性和处理装饰细节的含混性。 现代主义建筑形态语言根本上是单一的，只出于对功能的熟悉：而后现代主义的形式往往包含一系列现代符号学的

8、内容，通过点线面和色调的变化，使现代主义明确、高度理性化的形态语言具有了“隐喻”、“象征”和多义的含义以及调侃的色调 四、主要设计师及作品 后现代主义建筑形成以来，世界各地展现了不少优秀的设计师，如罗伯特*文丘里、查尔斯*穆尔，迈克尔*格雷夫斯、乔恩*伍重、山崎实、丹下健三、矶崎新、伦佐*皮阿诺、特里*法雷尔等。 是现代主义奠基人之一。设计作品：费城母亲之家，一反现代主义方正干脆统一模范的建筑风格更加罗伯特文丘里的费城母亲之家 提防对传统通的提取、形式的变化和空间的繁杂化,可 以说是“建筑的繁杂性与冲突性”一书的照实表现。 詹姆*斯特林是英国当代出名的后现代主义设计大师。图中的建筑是他的主要代

9、表作，德国斯图加特新国家艺术馆颇具古罗马建筑特点，材料选用大理石和花岗岩，局部大量使用古典主义装饰，如天井等，中庭还采用了爱奥尼亚柱式和古典雕塑装饰扭 詹姆斯斯特林的国家美术馆 曲的彩色玻璃幕墙和巨大的红色扶手使局部弥漫趣味 性，古典主义的装饰和波普风格的细节在视觉上给人一种特殊而又怪僻的感受。 菲利普约翰逊是美国建筑师，主要代表作是纽约的AT&T大楼，这座大楼在设计上有意造成暧昧的隐喻和不协调的尺度，拼贴了古典风格、现代高层建筑风格、巴洛克时代的堂皇风格和POP风格 菲利普约翰逊的纽约AT&T大楼 巴西建筑师奥斯卡*尼迈耶尔是柯布西耶的学生，他设计的尼泰罗伊当代艺术馆宛如蓝色大海托起的外太空

10、白色飞碟，与旁边的海湾和里约热内卢市区构成一幅美景。 奥斯卡*尼迈耶尔的尼泰罗伊当代艺术馆 美国当代出名设计师迈克尔*格雷夫斯的设计 讲究装饰的丰富、色调的绚丽与历史风格折衷，被誉为现代主义建筑的奠基人。1980年到1982年完成的波特兰公共服务中心大厦像是孩子用积木搭成的建筑，立方体的造型表达出古典的单纯，格子状的小窗与建筑物的浩瀚规模形成了猛烈的比较，并使建筑有一种夸诞的膨胀感。中间的大窗把建筑物分开，一对巨大的褐红色壁柱与两边小窗的白色墙面形成对对照，为感 觉虚幻的建筑物起到了强有力的支撑作用和视觉效果。 迈克尔*格雷夫斯的波特兰公共服务中 伍重的悉尼歌剧院在大海蓝天的衬托之下像一组纯净

11、的雕塑，像一组杨帆的风帆又像一朵盛开的睡莲，无论是从上面还是从四周观看，它都特别美观 丹下健三被称为日本重建之父，左图是他设计的代代木国际综合体育馆是六十年头技术进步的象征，体育馆采用高张力缆索为主体的悬索屋顶布局，创造出带有张力的大型内部空间。奇异的外部外形貌似可以追溯到作为日本古代原型的神社形式和坚穴式住居，具有原始的想象力。 丹下健三代代木国际综合体育馆皮阿诺与罗杰斯合作设计的蓬皮杜艺术与文化中是高技派 最主要的代表作。在人们传统观念意识中，文化建筑理应具有的高贵和恬静的形状与气质，但是皮阿诺的艺术与文化中心截然不同，他把一个文化中心变成了一座工厂，或者一台机器。从而打破了人们的传统观念

12、。 五：人们对后现代主义的看法 后现代主其风格多样因此很难给它褒贬的评价。 片面人认为现代主义只重视功能、技术和经济的影响，忽略和切断新建筑和传统建筑的联系，因而不能得志一般群众对建筑的要求。他们更加指责与现代主义相联系的国际式建筑同各民族、各地区的原有建筑文化不能协调，破坏了原有的建筑环境 也有人认为现代主义反映产业革命和工业化时期的要求，而一些兴隆国家已经越过那个时期，因而现代主义不再适合新的处境了。 反对后现代主义的人士那么认为现代主义建筑会随时代进展，不应否决现代主义的根本原那么。他们认为现代主义把建筑设计和建筑艺术创作同社会物质生产条件结合起来是正确的，看法建筑师关切社会问题也是理应

13、的。相反，后现代主义者所关切的主要是装饰、象征、隐喻、传统、历史，而忽略大量实际问题。在形式问题上，后现代主义者搞的是新的折衷主义和手法主义，是外观的东西。因此，反对后现代主义的人认为现代主义是一次全面的建筑思想革命，而后现代主义不过是建筑中的一种流行款式， 不成能长久。两者的社会历史意义不能相提并论。 也有的人认为后现代主义者指展现代主义的缺点是有道理的，但开出的药方并不成取；认为后现代主义者迄今拿出的实际作品，就形式而言，拙劣平庸，不能登大雅之堂。还有人认为后现代主义者并没有提出什么肃穆专心的理论，但他们在建筑形式方面突破了常规，他们的作品有启发性。 六、结语 后现代主义建筑设计虽然具有先

14、声夺人的声势，但由于它过于提防形式的争奇斗艳而使得其 内容是脆弱的。它没有明确的设计宣言，对现代主义的反叛和挑战仅限于风格和形式上，并 没有深入到现代主义的思想核心，其薄弱的思想性、过分的形式主义特征使它根本不成能取 代现代主义建筑设计。但是，后现代主义建筑设计打破了现代主义造成的沉闷气氛，丰富了 设计语汇，表达了人们对现代主义进展前景的忧虑，表达了在新的文化背景下人们对建筑设 计的文化情感需求。在日益技术化、商业化的社会中，后现代主义设计试图扶助人们追求人 性更大的解放和自由。 其次节：后现代主义的优秀设计师及代表作品 第一片面、提防文脉的特里法雷尔 一、特里法雷尔简介 出世年月：1938

15、国籍：英国 1938年生于英国曼彻斯特市 1961年以一级荣誉学位从家乡 纽卡斯 尔的杜伦大学建筑学院毕业 19621964 获得了宾夕法尼亚大学 研究生院建筑和城市规划硕士学位 1980年，法雷尔开头自己执业 1997年，他被选入英国皇家建筑学会理事会并被任命为副主席 1987年，特里法雷尔在RIBA海因 茨美术馆举行过一次展览 二、特里法雷尔概况 作为一名城市规划和建筑设计大师英国建筑师特里法雷尔在世界范围内享有盛名。他的都市主义理论城市的文脉、历史及本身特色等都是建筑设计的关键因素在建筑界和城市规划界独树一帜并产生了广泛的影响。法雷尔事务所曾于1998年加入了中国国家大剧院设计竞赛，并在首轮方案评比中获得了第一名的优异劳绩。 法雷尔的喜好广泛体验丰富，促使他的建筑设计手法一向在不停的变化中，从他的学生时期、高技派时期到后来的后现代时期、近几年的形象比喻手法、以及城市主义修正道路，他的设计风格一向在向全面和完善进展着。 假设摈弃建筑界的大多数人的短浅理解，而从后现