大学生美术欣赏论文论韩熙载夜宴图韩熙载夜宴图作者简介顾阂中，约910年生，980间逝世，五代南唐画家元宗、后主时任画院待 诏工画人物，用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，善于描摹神情意态存世作品冇 《韩熙载夜宴图》卷,绘写南唐中书侍郎韩熙载夜宴该画真实地描绘了在政治上郁郁不 得志的韩熙载纵情声色的夜牛:活，成功地刻划了韩熙载的复杂心境为古代人物画杰作 但有人将此画断为宋人舉本，未得公认这就是我们今犬看到的，也是顾阂中唯一的传世 作品，藏于北京故宫博物院相关图书】：《韩熙载枚宴》，吴蔚，中国民主法制出版社编辑木段文物描述《韩熙载夜宴图》是中国画史上的名作，中国十大传世名画之一它以连环长卷的方式 描墓了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景韩熙载为避免南唐后主李煜的猜疑，以声色为 韬晦Z所，每每夜宴広开，与宾客纵情她游此图绘写的就是一次韩府夜宴的全过程这 幅长卷线条准确流畅，工细灵动，充满表现力设色工丽雅致，且富于层次感，神韵独 岀为了适于案头观赏，作者将事件的发展过程分为五个既联系又分割的画面构图和 人物聚散冇致，场面冇动冇静対韩熙载的刻価尤为突出，在画面中反复出现，或正或 侧，或动或静，描绘得精微有神，在众多人物中超然白适、气度非凡，但脸上无一丝笑意，在欢乐的反衬下，更深刻的揭示了他内心的抑郁和苦闷，使人物在情节绘画中具备了 肖像画的性质。
全图工整、细腻，线描精确典雅人物多用朱红、淡蓝、浅绿、橙黄等明 丽的色彩，室内陈设、桌椅床帐多用黑灰、深棕等凝重的色彩，两者相互衬托，突出了人 物，又赋予画面一种沉着雅正的意味《韩熙载夜宴图》是五代人画家顾阂中所作，这幅画卷不仅仅是一幅描写私人生活的图 画，更重要的是它反映岀那个特定时代的风情由于作者的细微观察，不放过任何一个细 节，把韩熙载生活的情景描绘得淋漓尽致，画面里的所有人物的音容笑貌栩栩如生在这 幅巨作中，画有四十多个神态各异的人物，蒙太奇一•样地重复出现，各个性格突出，神情 描绘自然《韩熙载夜宴图》从一个生活的侧而，生动地反映了当时统治阶级的生活场 而画家用惊人的观察力，和对主人公命运与思想的深刻理解，创作出的这幅精彩作品值 得我们永久回味全卷分为五段，每一段以一扇屏风为口然隔界第一段听琵琶演奏描绘了韩熙载与宾客们正在聆听弹奏琵琶的情景，画家着重地表现演奏刚开始，全场气 氛凝注的一刹那画上每一个人物的精神和视线，都集中到了琵琶女的手上，结构紧凑， 人物集中但人们敛声屏气的神情中使场面显得十分宁静，从这弹奏琵琶的手上，似乎传 出了美妙清脆的音符，而这音符震动着观众的耳膜，勾摄了他们的内心情感。
画家对于不 同的人物，根据他们不同的身份和年龄，刻划出他们各自不同的姿态、性格和表情，显示 出作者不同凡响的画艺此段出现人物鼠多，计有七男五女，有的可确指其人，弹琵琶者 为教肪副使李佳明Z妹，李佳明离她最近并侧头向着她，穿红袍者为状元郎粲另有韩的 门生舒雅、宠妓弱兰和王屋山等第二段集体观舞描绘了韩熙载亲口为舞伎击鼓，气氛热烈而动荡其中冇一个和尚拱手伸着手指，似乎 是刚刚鼓完掌，眼神正在注视着韩熙载击鼓的动作而没有看舞伎，露岀一种尴尬的神态， 完全符合这个特定人物的特定神情第三段间息描绘的是宴会进行中间的休息场而，人物安排相对松散韩熙载在侍女们的簇拥卜•躺在 内室的卧榻上，一边洗手，-•边和侍女们交谈着，也是整个画卷所农现的夜宴情节的一个 间歇，整体气氛舒缓放松第四段独H赏乐人物疏密冇致，乐伎们的吹奏动作中，使人感到高亢、丰富的管乐和芮，调动了欣赏者 的情绪女伎们吹奏管乐的情景，韩熙载换了便服盘膝处在椅子上，正跟一个侍女说话 奏乐的女伎们排成一列，参差婀娜，各有不同的动态，统一Z中显出变化，似乎画面中迷 漫着清澈悦耳的音乐笫五段依依惜别tiiii面描绘宴会结束，宾客们有的离去，有的依依不舍地与女伎们谈心调笑的情状，结束 了整个画面。
完整的-幅画卷交织着热烈而冷淸、缠绵乂沉郁的氛围，在醉生梦死的及时 行乐中，隐含着韩熙载对生活的失望，而这种心情，反过来乂加强了对生活的执着和向 往编辑木段屏风作用画而中屏风和床榻等家具的使用，具有一种特殊的作用，一方而起到了分隔画而，使每 段画而可以独立成章另一方而乂把各段画而连系起来，使整个画卷形成了一个统一的画 面在人物形象的刻划上，更凸显画家卓绝的功底，特別是主要人物韩熙载，分别在五个 画面Z小出现，但每个场景的服饰、动作、表情都不尽相同，但他的形态与性格却都农现 的前后一致编辑本段作品赏析《韩熙载夜宴图》在用笔设色等方面也都达到了很高的水平，如韩熙载面部的胡须、丿胃 毛勾染的非讯到位，蓬松的须发好似从肌肤中生出一般人物的衣纹组织的既严整乂简 练，非常利落洒脱，勾勒的用线犹如屈铁盘丝，柔中有刚敷色上也独有匠心，在绚丽的 色彩中，间隔以大块的黑白，起着统一画面的作用人物服装的颜色用的大胆，红绿相互 穿插，有对比又有呼应，用色不多，但却显得丰富而统一如果仔细观察，可以看出服装 上织绣的花纹细如毫发，极其工细所有这些都突出地表现了我国传统的工笔重彩画的杰 出成就，使这一作胡在我国古代美术史上占有重要的地位。
编辑木段历史事件此画卷据传系宫廷画家顾阂中奉后主李煜之命而画，此画卷中的主要人物韩熙载是五代 时北海人，字叔言，后唐同光年进丄，文章书画，名震一时其父亲因事被诛，韩熙载逃 奔江南，投顺南唐初深受南唐中主李璟的宠信，后主李煜继位后，当时北方的后周威胁 着南唐的安全，李煜一方面向北周屈辱求和，一方面乂对北方来的官员百般猜疑、陷害， 整个南唐统治集团内斗争激化，朝不保夕在这种环境Z中，官居高职的韩熙载为了保护 口己，故意装扮成生活上腐败，醉半梦死的糊涂人，好让李后主不要怀疑他是有政治野心 的人以求白保但李煜仍対他不放心，就派画院的“待诏”顾阂中和周文矩到他家里去， 暗地窥探韩熙载的活动，命令他们把所看到的一切如实地画下來交给他看人智若愚的韩 熙载当然明白他们的来意，韩熙载故意将一种不问时事，沉湎歌舞，醉生梦死的形态来了 一场酣畅淋漓的表演顾阂中凭借着他那敏捷的洞察力和惊人的记忆力，把韩熙载在家中 的夜宴过程默记在心,回去后即刻挥笔作画,李煜看了此画后,暂时放过了韩熙载等人, -幅传世精品却因此而流传下来编辑本段珍品邮票我国于1990年12月20日曾经发行了《五代•韩熙载夜宴图》邮票,全套5枚连印。
由“听乐”、“观舞”、“休息”、“清吹”和“送别”五个既独立又相互联系的画而构 成，每一个画面以屏风相隔，展现了韩熙载开夜宴行乐的场景编辑木段相关资料韩熙载(902-970),字叔言，五代十国南唐官吏，青州人后唐同光进士因父被李嗣源 所杀而奔吴南唐李升时，任秘书郎，辅太子于东宫李璟即位，迁吏部员外郎，史馆修 撰，兼太常博士，拜中书舍人958年(交泰元年)钱贬值，他提议铸铁钱，提高币值一枚新大钱，当十枚I口钱：一枚 新小钱，当二枚旧钱仿“开元通宝”规格，徐铉为书篆文新钱铸成，广为流通韩熙 载拜户部侍郎，充铸钱使后升任兵部尚书，勤政殿学士承旨他博学多闻，才高气逸举朝未尝拜一人善为文，史称“制诰典雅，有元和之风 文人、道释求他撰写铭志碑记者不绝乂善谈论，审音能舞，画笔精妙，工书法，与徐铉 齐名善品评歌舞书画他放荡嬉戏不拘名节，蓄有爱妓王屋山王屋山俊懑异常，能歌 善舞韩熙载尝口击鼓，让屋山舞“六幺”，以此为乐冇《韩熙载夜宴图》、《纵乐 图》，记其奢侈生活后主（李煜）以其尽忠敢言，屡欲封他为相，而嫌其荒诞，遂搁宜他累官至中书侍郎，光政殿学士承旨卒后追封为右仆射同平章事，谥“文靖”有 《定居集》、《拟议集》（已佚）、《格言》50余篇，论古今王霸Z道，舒雅为Z作序。
五代十国（907-960年）时，大多数士大夫蓄有歌伎（或称家姬、乐伎）据史书记 载，韩熙载家即有歌伎40馀人有史书称，中国妇女缠足Z恶俗即出H李煜韩熙载死后四年，宋开宝七年（公元974年），宋发兵攻南唐，次年破金陵，李煜投 降，在宋王朝过着“以泪洗面”的屈辱生活，也在这时写下了 “春花秋月何时了”等哀怨 凄婉的千古绝唱宋太平兴国三年（978年），李煜死，这回他是被宋太宗毒死的历代著录的顾阂中《韩熙载夜宴图》有数木，此卷据各方而考证，当属南宋孝宗至宁宗 朝（1163-1224年）摹木，其风格基木反映出原作面貌，且达到相当高水平，堪称流传冇 绪的古代绘画珍品编辑本段绘制背景关于《韩熙载枚宴图》的原作者和绘制背景在北宋《宣和画谱》卷七中有这样的记载：“顾阂中，江南人也事伪主李氏为待诏善画，独见于人物是时中书舍人韩熙载，以 贵游世胄，多好声伎，专为夜饮，虽宾客揉杂，欢呼狂逸，不复拘制，李氏惜其才，置而 不问声传中外，颇闻其荒纵，然欲见樽俎灯烛间觥筹交错Z态度不可得，乃命阂中栈至 其第窃窥之，目识心记，图绘以上之，故世冇夜宴图编辑本段母题蓝木《宣和画谱》的作考认为李煜命人“写臣下私亵以观”有失体统，应该“阅而弃之”， 但此图还是入了北宋御府的画库，而J1这个画题在御府的收藏中还中冇几木，比如《宣和 画谱》中记录的南唐家顾人中的《韩熙载纵乐图》等等。
元明以来更有多个本了见于苦录 书中，徐邦达先生在《古书画伪讹考辨》中对此有详细的考证，可见《韩熙载夜宴图》在 画史上是后代画家不断追摹的母题和蓝本编辑本段一事多画除顾阂中外，还有-•位画家周文矩李后主命周文矩顾弘中图韩熙载夜燕图，予见周 画二本；至京师见弘中笔，与周事迹稍异元汤厘《画鉴》）由此可知，李后主至少 派了两个画家，去监视韩熙载，了解他的行踪举止画于乾德五年（964年）台静农先生在“《夜宴图》与韩熙载”（写于1967年）引述宋人著述，称“后主即 位，颇疑北人，鸠死者多，而韩熙载且惧，愈肆情坦率，不遵社法，破其财货，售集妓 乐，迨数百人，R与荒乐，蔑家人之法编辑木段舉本藏地顾阂中的原迹早已佚失，现藏北京故宫博物院传为顾阖中的《韩熙载夜宴图》被认为是 存世最古的一件摹本，一说是北宋摹本，一说是南宋摹本此图绢本设色，纵28. 7 M 米，横335.5厘米，无款乾隆初此画从私家收藏转入清宫，著录于《石渠宝笈初编》，1921年溥仪从宫中携出变 卖，后张人千购得，带到香港20世纪50年代又从香港私家购回，入藏北京故宫博物 馆编辑本段名画赏析《韩熙载夜宴图》卷以时间为序列，共分五段，每段以屏风巧妙隔开，前后相连又各自 独立，图中有许多独具匠心的构思，体现了作者破锐细腻的观察力和纯熟畅达的表现力。
从全图的结构上看，画家分别利用三件人的立屏将画面分为四个部分，每部分内的空间深 度感又通过斜置的榻、几案、屏风等物件的对称布局来表现；全图共绘了 46人（女21 人，男28人），有些人物频繁岀现，各自的形象十分统一韩熙载在画中出现五次，有 左侧、右侧和四分之三正面，但形神不改；他气宇不凡，眉头紧蹙，忧心如焚随着晚宴 情节的发展，韩公从穿黑袍（听乐），发展到脱去黄衫（击鼓），再穿上黑袍（休息），后转入 只剩一件内衣（清吹），最后又穿上黄衫（送客），韩熙载屡次更衣前隔水存南宋人残题“熙载风流清旷，为天官侍郎，……”20字引首有明代程南云篆 书“夜宴图”，前绫隔水上有清高宗乾隆帝一•题听乐全场的空气似乎凝结了，个个都在屏息倾听，沉湎在悠扬的乐曲里坐于榻上戴黑色峨 冠为主人韩熙载，他的手自然地松弛下垂坐在坐榻上一着红袍头戴方巾的客人为当年的 新科状元郎粲，屋内其他或坐或立的客人和女侍都在倾听歌伎弹奏琵琶，面前陈设的几案 上摆着樽酒果品郎粲（字号、里居及仕宦经历均待考）约于宋乾徳五年（967年）在南唐进士考试中夺 魁，当时20多岁，喜欢欣赏歌舞，是韩熙载夜宴席上的常客南唐应有19名状元，有记 载的有9。