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1、浅析京剧艺术展馆中的文化展示与设计手法摘要非物质文化遗产是人类文化艺术的重要组成部分。2004年8月，我国加人保护非物质文化遗产公约，开始重视非物质文化遗产的保护与传承，也为戏 曲展馆的发展建设带来了契机。在新世纪里国内迎来了展馆兴建的热潮，戏曲展 馆虽然在数量和体量上的规模都得以扩大，但在展示空间的设计方面还存在诸多 问题。最为主要的问题之一就是展示场所人性化的问题。本文以京剧艺术展馆设 计为主要研究对象，探索京剧艺术展馆设计的方法，让更多的人了解京剧艺术, 使京剧艺术得到更好地传承。关键词：京剧艺术；展馆；文化展示；设计手法AbstractIntangible cultural herit
2、age is an important part of human culture and art.In August of 2004, Chinas convention on the protection of intangible cultural heritage of Canadians, paid attention to the protection and inheritance of intangible cultural heritage, also has brought an opportunity for the development of opera hall c
3、onstruction.In the new century China ushered in the pavilion building boom, although opera hall in number and size on the scale to expand, but there are many problems in the design of the exhibition space.One of the most main problem is to show places human problems.This article takes the Peking Ope
4、ra art exhibition hall design as the main research object, explore the method of Peking Opera art exhibition hall design, let more people know about Peking Opera art, make Peking Opera art gets better.Key words： Beijing Opera art;Pavilion.Cultural display;Design methods摘要1Abstract1前言3一、戏曲艺术展馆设计现状及存在
5、的问题3（-）当代戏曲展馆展示现状3（二）戏曲展馆中存在的问题41. 展陈内容贪多求全，缺乏归类总结，重点不突出42. 展陈方式单一，缺乏多媒体指导的多样化展示方法43. 展馆缺乏评价体系5二、京剧展馆文化展示空间设计原则5（一）整体性原则5（二）人性化原则5三、京剧艺术展馆的设计研究6（一）设计功能定位6（二）设计指导思想61 尊重历史，凸显历史文脉62. 立足本地，因地制宜，延续地志，经济实用63. 以建造京剧展馆为起点，带动周边旧城改造，促进周边地区发展，64. 概念与实施相结合6（三）展厅的整体设计方法71. “以物为主到“以人为先72. 主展厅的人性化设计7结语8参考文献9刖S北京时
6、间11月16日晚，在肯尼亚首都内罗毕举行的联合国教科文组织政府 间保护非物质文化遗产委员会第五次会议上传来好消息，经过24个成员国共同 审议，由北京市文化局代表全国京剧传承机构和流布地区申报的京剧成功入选 2010年“人类非物质文化遗产代表作名录”。京剧申遗成功，虽然体现了京剧独 特艺术的价值，但同吋也面临了“非遗”本身所带来的问题和困境，即京剧艺术 在缺少孕育土壤的今天该如何传承与发展。戏曲剧种在当代该如何做到活态的传 承，也一直是人们所面临和关注的严峻问题。展馆是文化保护和传承的重要承载媒介。虽然网络展馆正在形成一种不可阻 挡的趋势，但是我国的非遗数字化保护与传承还处于摸索研究阶段，还存在
7、诸多 问题，如尚未建成科学系统的数据库、资源分类体系不统一等等；因此，还不能 在短时间得以推广应用。如今主要还是依靠实体展馆来承担文化保护与传承的重 任。一、戏曲艺术展馆设计现状及存在的问题(-)当代戏曲展馆展示现状国内戏曲展馆不仅起步发展较晚，而且存在“重申请，轻保护”的倾向；在 展览展示方面更是缺乏足够的认识和重视，造成戏曲展馆的展陈设计方面也是相 对落后。根据调研情况得知，目前国内戏曲展馆的展陈方式几乎都是传统的展示 方式，主要以实物陈列展示为主，配合少数的多媒体应用和戏台表演。实物展示 展品都是戏曲艺术表演所用的道具、服饰、记录图片及一些音像制品等；多媒体 配合展演方面，都是以基础的投
8、影或咅像制品的视听播放。除了少部分运用多媒 体技术配合展演和戏剧演岀外，其余的基本都是以图片和文字的形式进行介绍, 展示形式、手法较为单一，缺乏人性化方面的系统解读，使观众缺少互动体验, 无法取得深刻的知觉印象。如佛山的广东京剧展馆，虽然展品丰富，但多以实物、 图片和文字结合解说为主，欠缺声光电互动，体验较弱，复制品质量不高且多, 照明不合理，安保等级低等，对观众缺乏足够的吸引力。国内戏曲展馆的展示设计现状，都普遍缺乏系统的人性化设计。造成这种情 况的因素之一就是缺乏人因学、环境心理学等相关理论的指导。人因学和环境心 理学等学科的发展已经成熟，在人因效率、人与环境等方面的研究己有诸多成果。 但
9、对于人因学、环境心理学来说，本身述是一个很年轻的系统理论，还有许多地 方不够完善；例如，在展示设计方面，至今还没有全面而系统的展示设计人因学 应用的研究成果；关于如何整合展示设计中人性化的应用方面，目前国内的研究 还处于前期的发展阶段。(-)戏曲展馆中存在的问题1. 展陈内容贪多求全，缺乏归类总结，重点不突出现有部分戏曲艺术展馆在展示内容上贪多求全，力求将该戏曲艺术的所有文 物和相关信息进行一次性地全面呈现，使展示信息庞大，侧重点不清晰，给参观 者带來认知负荷和观展疲劳。展示设计是使信息以言接、高效的方式予以传达。 戏曲展馆的展示内容，需要对戏曲艺术的文化特征、元素符号等进行归类总结, 才能使
10、展示主题清晰，重点内容突出，才能将观众的感性体验转化为对戏曲艺术 文化内涵的理性把握。也利于观众清晰、高效的接收展示信息，加深戏曲的理解 度，达到文化传播的目的。2. 展陈方式单一，缺乏多媒体指导的多样化展示方法国内诸多戏曲艺术展馆的展示方式都以传统的陈列方式为主，缺少互动体验。(图11)展示内容以陈列实物为主，虽然拉近物与人的距离，增强了观众与文 物的体验感，但同时也因“用眼”过多，增加观众的视觉负荷和观展疲劳。戏曲 艺术更注重活态传承，一般的实物陈列式的展示无法彰显戏曲艺术的魅力，其对 多媒体指导的多样化展示方法有着本质上的要求。多媒体指导的多样化展演，有 助于观众以多维的体验方式体验戏曲
11、艺术的魅力，也有效减少参观者观展的外部 认知负荷，缓解观展疲劳，而且使展示信息以高效的方式传达。图2-13. 展馆缺乏评价体系大部分展馆都缺乏系统的评价体系，无法为展馆的管理者和策展者提供了解 观众诉求的依据，不利展馆后期运营的人性化建设。展馆创建评价体系是不可或 缺的重要环节，而且是常常被设计师所忽视的。展馆评价体系的建立，致使展馆 的未来发展更人性化、更科学。二、京剧展馆文化展示空间设计原则(-)整体性原则空间序列就是空间结构的一种“关系”的组织。在空间与空间、空间与人、 人与人之间，空间序列起到一种联系的作用，也是参观路径上的空间关系组织。 一组完善的空间序列是组织整个空间结构的关键，能
12、起到一个控制全局的作用。 因此，空间序列的组织需遵循整体性的原则，才能使展示中的各种关系得到完整 的延续，才利于信息被接收，才使人与人、人与物或人与空间之间的交流活动更 有意义。每个局部空间都有其特定的功能和意义表征。不一样的空间给人的心理 感受和行为方式也不尽相同。因此，在空间序列的设计中，局部空间在形式和功 能上必须与主体空间形成统一的整体，以便获得相应的主题环境，使各部分空间 与整体空间形成功能、情感、视觉的连续。(二)人性化原则人是空间的主体，空间序列是通过人的运动而被感知的，脱离了人的因素谈 空间序列就失去了意义。因此，研究空间序列就是研究人的行为因素，空间序列 的设计也必须遵循人性
13、化的设计原则。空间的秩序和层次是人类空间体验的本能 需求，它对空间的使用和识别具有重要的意义。空间序列在展馆中既是对人的传 统记忆的冋应或情感历程的再现，也是人的情感的寄托和集体记忆的归宿。空间序列的人性化设计应着重考虑参观者的行为特征，提供合理的观展路线 和环境。空间序列的人性化设计也是参观者进行视觉序列组织的依据。展馆的空 间序列是具有一定主题下的空间转换。因此，展馆空间序列是否能做到有效引导、 空间环境舒适、交通设施合理和有效的传达意义，很大程度取决于空间路径是否 人性化的设置和转接。空间序列是否人性化也直接影响到参观者的行为关系，参 观者在参观过程中是否愉悦，是否愿意驻足停留观赏，这也
14、很大程度上取决于空 间序列中人性化的程度高低。三、京剧艺术展馆的设计研究(-)设计功能定位京剧艺术展馆是现代的展馆，集旅游、展示、搜集、保管、研究、教育等功 能于一体。是园林式展馆，设有专业型观众的参观流线和普通观众群的参观流线, 而且游线融入园林景观。京剧艺术展馆具有“线性组织”的循环游览导线，使岭 南园林循环游线与陈列展览相融合。京剧艺术展馆是一个没有围墙的展馆，是该 片区文化、休闲的共享空间，提升了片区的文化含量和社会价值。(二)设计指导思想1 尊重历史，凸显历史文脉以建设京剧艺术展馆为主体，体现当地特色，尽量保存和展现“原味”的京 剧历史印记，结合具有岭南特色的建筑，凸显京剧历史文脉，
15、激活京剧文化遗产， 创造充满活力的、持续性的京剧艺术空间。创造人和“物”的设计平衡，以求达 到学习空间、休闲空间和展览空间的有机结合。2立足本地，因地制宜，延续地志，经济实用根据现代展馆功能架构和京剧的实际情况，深入发掘京剧特色及完善相应的 配套设施，设计符合发展与保护功能为一体的方案，使京剧艺术展馆与本地民情、 民生、民意相切合，使展馆从重“物”到重“人”的转化，真正实现以人为本, 并做到经济实用。3. 以建造京剧展馆为起点，带动周边旧城改造，促进周边地区发展，京剧艺术展馆将整合荔湾区文化资源，将京剧艺术展馆与荔湾区文化艺术中 心、荔湾区展馆、京剧八和会馆、擔天佑故居相结合，融旅游、展示、艺
16、术等功 能于一体。在改善当地居民牛活环境和提高人文精神的同时，为地区的发展提供 更多的可能。4 概念与实施相结合在京剧展馆展陈设计过程中，对地区京剧历史变迁进行深入研究，并对其进 行整合与提升。展陈设计方案注重以建筑设计方案的衔接，具有较强的设计一体 性，优化整体设计。实现建设、管理与维护最优化是方案设计的重要原则。（三）展厅的整体设计方法1“以物为主”到“以人为先”展馆展示设计理念从保“物”到传“人”的转变，服务对象也由“以物为主” 转向“以人为先”。传统的展馆展示注重对展品的保护和研究，忽视了展示方式 对参观者的传播效果及对展品的解读能力。普通观众很少对文物的历史发展脉络 或学理的研究感兴趣，因而常常在一些陈列馆中感到枯燥
