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1、人像摄影大师经典布光案例 原文地址:人像摄影大师经典布光案例(一)环形光布光法作者:北京名人向诚 环形光 鼻阴影是环形光与其他布光模式相区别的特征。创造一个环形光的布光方案,要求主光要与之相对的一侧面颊上投射出一个向下的弧线形鼻阴影(如图1)。如果布光的位置和角度合适,主光投射到人脸上的阴影应该在鼻子未被照亮的一侧,但是不能明显地延伸到另一侧的面颊上。如果这种情况发生了,鼻阴影就会变得过于宽大,这时的人脸就会显得又宽又平。 环形光创造出的光效既可以是平光的,又可以是狭光的。但是灯的位置必须足够高,以便能在颊骨的下方投射出恰到好处的弧形阴影。对于所有的用于公众场合的人像照,使用环形光恐怕是最常见
2、也是最合适的。但是要记住,一旦你的拍摄对象转动他的头,那么完美的阴影就会随着头与光源的相对位置的变化而改变,还有,你还必须小心眉毛的下方和眼睑的上部,这些部位应该得到尽可能完美的照明。 在这个布光设计中,(如图2)主光用了一只中号柔光箱,放置在照相机的右侧。它的尺寸大小对于这幅照片来说是一个正确的选择。当模特处于环形光的照明环境中时,她的脸庞的轮廓会变得非常清晰,同时又能保留着一些不太浓重的阴影。(如图3)一个便携式柔光箱被设置在吊杆上,用来做头发光,其发光 强度与主光的光比为1:1,它被固定在45倾角的位置。由于模特站在离背景纸只有大约6英寸(厘米)的地方,有少量的溢出光投射到背景上。 为了
3、进一步说明这种光的多面性,我仅仅在照相机的左侧加了一块布肯板,然后让模特转过脸来朝向主光,于是就有了这幅人像照片(如图4)。 近环光 在环形光和近环光之间只有一个区别,那就是后者允许鼻阴影向下颌骨的方向延伸,直到它融入未被照明的那一侧面颊的过渡性阴影中。因此它被称为“近环形光”(如图5) 近环光的布光方式并不适用于每一个人。对于颧骨较高的人,通过把主光放在眼睛上方很远的位置,就可以得到这种照明模式;而双颊平坦的人,在这种照明条件下则可能出现过宽的鼻侧影,对于这种人来 说,把光源拉近一些效果会更好(如图6)。 原文地址:人像摄影大师经典布光案例(二)伦勃朗布光法作者:北京名人向诚 伦勃朗用光 这
4、是一种真正具有绘画风格的用光类型。它的命名使用了那位荷兰人引以为豪的著名画家的名字,是因为这种布光效果再现了伦勃朗的人物绘画中对光影的描绘。具有传奇色彩的是,就像他那个时代绝大多数经常处在挣扎边缘的艺术家们一样,伦勃朗的工作室又小又暗,没有作为创 作场所的任何条件,只有一束来自大自然的光线从天花板上投下来。这个天窗光形成了深暗的、长长的阴影,使他画中人物的双眼窝、鼻子和下巴都隐藏在这种阴影中。于是,一种对现代人来说独具特色的创作风格就以他的名字而流传下来(如图7)。 不过这种布光模式非常适合于人像摄影,尽管比较起来它对男人更合适。阴影的长度和深度,以及光的方向在画面中创造出一种沉闷的、在某种程
5、度上甚至是压抑的气氛。一般来说,男人们更倾向于欣赏这种风格的画面,这使他们看上去显得很忧郁,或是正在沉思默想(如图8)。 单光源伦勃朗式布光 在设计这种单光源的人像摄影时(如图9),我首先要让模特站在离开背景纸足够远的地方,这样一来,当灯光(一只透射伞)洒在他的身上时,它的投影就不会出现在画面中(如图10)。在这种布光设计中,背景和人物的衣服都应该是暗的。重要的是,光要落在人物身后的背景上并被人物自身遮住。这将使人物的轮廓变得清晰,并让阴影加重,同时又能避免这种深暗的阴影人物和背景贴在一起。 降低一点机身,大约6英寸(厘米),拍出来的人像会有一点盛气凌人的感觉。因为在观看者的角度看,你的拍摄对
6、象似乎正在从上往下地看着他(如图11)。 我又把机身位置抬高,并在离人物.3英寸(厘米)旁放置了一块反光盘,用来打开阴影部分。这个距离形成的光比是1:4(如图12、13)。 他自然而然地流露出亲切感人的表情(如图14)。 第二种伦勃朗式布光 对于这种伦勃朗式布光设计,我选择的主光照明是一只18英寸(厘米)闪光灯加40栅网罩,从照相机左侧的高处向下对准模特。由于希望得到深暗的阴影,我将一块一面涂黑的布肯板放在机身右侧,用来“吃掉”所有的杂散光以保证阴影不会被照亮。背景光是一只6英寸(厘米)闪光灯加20栅网罩,对准地板并且让它的光束刚好掠过背景。为了吸掉任何有可能反射到背景中的光线,我还在地板上铺
7、了一块黑色天鹅绒。测得的主光读数为,光比为1:(如图15、16)。 然后我把背景灯抬高一些,并让它离开墙更远一些,这样一来光就可以照到模特的头顶了。拍出的效果还不错,不过我还是认为它太亮了,而且实际上它的光强很可能已经超过了主光(如图17)。 虽然我把背景灯降了下来,但是我没让它回到原来的位置上。于是,人物的深色头发与背景的暗处融合,形成了更浓重的暗色调。不过,为了在阴影的旁边加上一点视觉反差,我用了一块小型反射板以捕捉很窄的一束光来照亮他的脸。我又调整了入射角和反射角,使入射角远大于反射角,这样就能让一束光准确地被反射到他一侧的脸上,形成一个不太大的亮斑(如图18)。 在最后一幅画面中,我把
8、背景灯提高到离地面7英寸(厘米)的位置,让它的光落在模特双肩的后面。减掉落在双臂上的光以强调他脸上被照亮的部分。我还用一小块遮光片放在主光下方,调整角度,使模特在机身左侧的手臂比右侧的手臂能得到更多更深的阴影(如图19、20)。 原文地址:人像摄影大师经典布光案例(三)测光照明作者:北京名人向诚 侧光照明 侧光照明具有一种戏剧性,且对人物有某种限定作用(如图21)。在不平坦的照明条件下,人物脸上的阴影会加深,而且线条轮廓也总是三维的。我一直以为,最成功的侧光摄影作品需要对每一侧的光进行不同的调整控制,于是,人物的头部就会表现出不同的姿态,使人看上去不会感到是那种四平八稳的对称。当然这只是个人看法。