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1、有一天我们的文有一天我们的文明，不论是升华明，不论是升华还是浮华，都要还是浮华，都要成为过去。然而成为过去。然而现在还是清如水现在还是清如水明如镜的秋天，明如镜的秋天，我应当是快乐的。我应当是快乐的。 侧面的张爱玲侧面的张爱玲 张爱玲先生的张爱玲先生的散文与小说，如果散文与小说，如果拿颜色来比方，则拿颜色来比方，则其明亮的一面是银其明亮的一面是银紫色的，其阴暗的紫色的，其阴暗的一面是月下的青灰一面是月下的青灰色。色。 -胡胡兰成兰成 我觉得我觉得张爱玲张爱玲是一口井是一口井-不但不但是井，且是一口任是井，且是一口任由各界人士四方君由各界人士四方君子尽情来淘的古井。子尽情来淘的古井。大方得很，又
2、放心大方得很，又放心得很。古井无波，得很。古井无波，越淘越有。于她又越淘越有。于她又有什么损失？有什么损失？ -李碧李碧华华 是这样一种青春的是这样一种青春的美，读她的作品，如同美，读她的作品，如同在一架钢琴上行走，每在一架钢琴上行走，每一步都发出音乐。但她一步都发出音乐。但她创造了生之和谐，而仍创造了生之和谐，而仍然不能满足于这和谐。然不能满足于这和谐。她的心喜悦而烦恼，彷她的心喜悦而烦恼，彷佛是一只鸽子时时要想佛是一只鸽子时时要想冲破这美丽的山川，飞冲破这美丽的山川，飞到无际的天空，那辽远到无际的天空，那辽远的，辽远的去处，或者的，辽远的去处，或者坠落到海水的极深去处，坠落到海水的极深去处
3、，而在那里诉说她的秘密。而在那里诉说她的秘密。-胡兰成胡兰成 她觉得最可爱的是她自己，她觉得最可爱的是她自己，有如一枝嫣红的杜鹃花，春之有如一枝嫣红的杜鹃花，春之林野是为她而存在。因为爱悦林野是为她而存在。因为爱悦自己，她会穿上短衣长裤，古自己，她会穿上短衣长裤，古典的绣花的装束，走到街上去，典的绣花的装束，走到街上去，无视于行人的注目，而自个儿无视于行人的注目，而自个儿陶醉于倾倒于她曾在戏台上看陶醉于倾倒于她曾在戏台上看到或从小说里读到，而以想象到或从小说里读到，而以想象使之美化的一位公主，或者仅使之美化的一位公主，或者仅仅是丫环的一个俏丽的动作，仅是丫环的一个俏丽的动作，有如她之为借红灯这
4、美丽有如她之为借红灯这美丽的字眼所感动，至于愿使自己的字眼所感动，至于愿使自己变成就是这个美丽的字眼那样变成就是这个美丽的字眼那样 -胡兰成胡兰成穿古装的张爱玲穿古装的张爱玲我立在阳台上，在我立在阳台上，在黯蓝的月光里看那黯蓝的月光里看那张照片，照片里的张照片，照片里的笑，似乎有藐视的笑，似乎有藐视的意味，然而那注视意味，然而那注视里还是有对这世界里还是有对这世界难言的恋慕。难言的恋慕。 正面的张爱玲正面的张爱玲记得很清楚，她穿一件暗灰薄呢记得很清楚，她穿一件暗灰薄呢窄裙洋装，长颈上系了条紫红丝窄裙洋装，长颈上系了条紫红丝巾。可不是胡乱搭在那里，而是巾。可不是胡乱搭在那里，而是巧妙地调协衣服的
5、色泽及颈子的巧妙地调协衣服的色泽及颈子的细长。头发则微波式，及肩，由细长。头发则微波式，及肩，由漆黑发夹随意绾住，托出长圆脸漆黑发夹随意绾住，托出长圆脸盘。眼珠有点突，没戴眼镜（通盘。眼珠有点突，没戴眼镜（通信中知道她戴眼镜的），想必有信中知道她戴眼镜的），想必有隐形镜片，所以看人时半把下巴，隐形镜片，所以看人时半把下巴，半垂眼睑。我不认为她好看，但半垂眼睑。我不认为她好看，但她的模样确是独一无二她的模样确是独一无二(one of its kind） 於梨华於梨华 在乱世里，张爱玲撰在乱世里，张爱玲撰写的小说与散文，应该可写的小说与散文，应该可以视为以视为各人就近求得平各人就近求得平安安的具体
6、表现吧。如果的具体表现吧。如果未来有太平盛世，那再也未来有太平盛世，那再也不属于她的了。这种虚无不属于她的了。这种虚无的精神，决定了她文学创的精神，决定了她文学创作的性格。身处那样兵荒作的性格。身处那样兵荒马乱的年月，张爱玲见证马乱的年月，张爱玲见证太多浮游的情感与仓促的太多浮游的情感与仓促的生命。任何要求她写出战生命。任何要求她写出战斗的、积极的作品这企图，斗的、积极的作品这企图，都过于严苛，而且也徒劳都过于严苛，而且也徒劳无功。无功。 陈芳明陈芳明 童年虽然不幸，总童年虽然不幸，总也还有快乐的时光。也还有快乐的时光。这样的笑容，我们这样的笑容，我们此后再难在张爱玲此后再难在张爱玲脸上见到。
7、脸上见到。 童年的张爱玲童年的张爱玲我是一个古怪的女孩，我是一个古怪的女孩，从小被目为天才，除了从小被目为天才，除了发展我的天才外别无生发展我的天才外别无生存的目标。然而，存的目标。然而， 当童当童年的狂想逐渐褪色的时年的狂想逐渐褪色的时候，我发现我除了天才候，我发现我除了天才的梦之外一无所有的梦之外一无所有所有的只是天才的乖僻所有的只是天才的乖僻缺点。世人原谅瓦格涅缺点。世人原谅瓦格涅的疏狂，可是他们不会的疏狂，可是他们不会原谅我。原谅我。 学生时代的张爱玲学生时代的张爱玲“死生契阔，与子成悦；死生契阔，与子成悦；执子之手，与子偕老执子之手，与子偕老”是是一首悲哀的诗，然而它的一首悲哀的诗，
8、然而它的人生态度又是何等肯定。人生态度又是何等肯定。我不喜欢壮烈。我是喜欢我不喜欢壮烈。我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉壮烈只悲壮，更喜欢苍凉壮烈只是力，没有美，似乎缺少是力，没有美，似乎缺少人性。悲哀则如大红大绿人性。悲哀则如大红大绿的配色，是一种强烈的对的配色，是一种强烈的对照。照。 高傲的张爱玲高傲的张爱玲张爱玲的性格中聚集了一大堆矛盾：张爱玲的性格中聚集了一大堆矛盾：她是一个善于将艺术生活化，生活她是一个善于将艺术生活化，生活艺术化的享乐主义者，又是一个对艺术化的享乐主义者，又是一个对生活充满悲剧感的人；她是名门之生活充满悲剧感的人；她是名门之后，贵府小姐，却骄傲的宣称自己后，贵府小姐，却骄傲
9、的宣称自己是一个自食其力的小市民；她悲天是一个自食其力的小市民；她悲天怜人，时时洞见芸芸众生怜人，时时洞见芸芸众生“可笑可笑”背后的背后的“可怜可怜”，但实际生活中却，但实际生活中却显得冷漠寡情；她通达人情世故，显得冷漠寡情；她通达人情世故，但她自己无论待人穿衣均是我行我但她自己无论待人穿衣均是我行我素，独标孤高。她在文章里同读者素，独标孤高。她在文章里同读者拉家常，但却始终保持着距离，不拉家常，但却始终保持着距离，不让外人窥测她的内心；她在四十年让外人窥测她的内心；她在四十年代的上海大红大紫，一时无二，然代的上海大红大紫，一时无二，然而几十年后，她在美国又深居浅出，而几十年后，她在美国又深居
10、浅出，过着与世隔绝的生活，以至有人说：过着与世隔绝的生活，以至有人说：“只有张爱玲才可以同时承受灿烂只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹与极度的孤寂。夺目的喧闹与极度的孤寂。” 中国人喜欢法律，也喜欢犯法。中国人喜欢法律，也喜欢犯法。所谓犯法，倒不一定是杀人越所谓犯法，倒不一定是杀人越货，而是小小的越轨举动，妙货，而是小小的越轨举动，妙在无目的。路旁竖着在无目的。路旁竖着“靠右走靠右走”的木牌，偏要走到左边去。的木牌，偏要走到左边去。纺棉花纺棉花的犯规就是一的犯规就是一 本这本这种精神，它并不是对于平剧的种精神，它并不是对于平剧的基本制度的反抗，只是把人所基本制度的反抗，只是把人所共仰的金科
11、玉律佻地轻轻推搡共仰的金科玉律佻地轻轻推搡一下一下这一类的反对其实即这一类的反对其实即是承认。是承认。 去国时的张爱玲去国时的张爱玲波士顿留影波士顿留影 1968年年48岁时摄于波士顿岁时摄于波士顿 生活的艺术，有一部分我不是不生活的艺术，有一部分我不是不能领略。我懂得怎么看能领略。我懂得怎么看七月巧云七月巧云，听苏格兰兵吹听苏格兰兵吹 ，享受，享受微风中的藤椅，吃盐水花生，欣赏雨微风中的藤椅，吃盐水花生，欣赏雨夜的霓虹灯，从双层公共汽车上伸夜的霓虹灯，从双层公共汽车上伸 出出手摘树巅的绿叶。在没有人与人交接手摘树巅的绿叶。在没有人与人交接的场合，我充满了生命的欢悦。可是的场合，我充满了生命的
12、欢悦。可是我一天不能克服我一天不能克服 这种咬啮性的小烦恼，这种咬啮性的小烦恼，生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。 张爱玲自画像张爱玲自画像“个人即使等得及，时代个人即使等得及，时代是仓促的，已经在破坏中，是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来。有还有更大的破坏要来。有一天我们的文明，不论是一天我们的文明，不论是升华还是浮华，都要成为升华还是浮华，都要成为过去。如果我最常用的字过去。如果我最常用的字眼是苍凉，那是因为思想眼是苍凉，那是因为思想背景里有这种惘惘的威胁。背景里有这种惘惘的威胁。” 张爱玲张爱玲 母亲眼中的张爱玲母亲眼中的张爱玲张爱玲这张旧照，原件就
13、模张爱玲这张旧照，原件就模糊，她的母亲黄逸梵第一次糊，她的母亲黄逸梵第一次回国时看见这张照片，便将回国时看见这张照片，便将它带在身边，张爱玲自称可它带在身边，张爱玲自称可能因为这张比较像母亲心目能因为这张比较像母亲心目中的女儿。年代末张母中的女儿。年代末张母在英国去世，这张相处作为在英国去世，这张相处作为遗物又送回到张爱玲的手中。遗物又送回到张爱玲的手中。 祖父张佩纶祖父张佩纶张爱玲的祖父张张爱玲的祖父张佩纶。据说张家的人佩纶。据说张家的人对他大多无好感，爱对他大多无好感，爱玲的姑姑、母亲都不玲的姑姑、母亲都不喜欢他，说他相貌与喜欢他，说他相貌与漂亮的祖母不般配。漂亮的祖母不般配。 母亲黄逸梵母亲黄逸梵张爱玲的母亲黄逸张爱玲的母亲黄逸梵。她是个西洋化梵。她是个西洋化的美人，头发不太的美人，头发不太黑，肤色不白。张黑，肤色不白。张爱玲喜欢母亲身上爱玲喜欢母亲身上的西式生活的气氛的西式生活的气氛和情调，对母亲的和情调，对母亲的依恋倒在其次。依恋倒在其次。 老了的胡兰成老了的胡兰成胡兰成晚年回忆起胡兰成晚年回忆起与张爱玲在一起的与张爱玲在一起的无数美好时光，引无数美好时光，引用了李商隐的两句用了李商隐的两句诗，表达了他的无诗，表达了他的无限懊悔与感伤：星限懊悔与感伤：星沉海底当窗见，雨沉海底当窗见，雨过河源隔座看。过河源隔座看。
