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1、 写景的古诗：相见欢剪不断，理还乱，是离愁，别是一般味道在心头。解释此调原为唐教坊曲，又名乌夜啼、秋夜月、上西楼。李煜此词即有将此调名标为乌夜啼者。三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。锁清秋：深深被秋色所覆盖。离愁：指去国之愁。别是一般：另有一种。简析词名相见欢咏的却是离别愁。此词写作时期难定。如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神。“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语。由“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。原来，深谙“单独莫凭栏”之理，由于栏外
2、风光往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可见他对故国（或故人）思念之甚、眷恋之甚。“月如钩”，是西楼凭栏之所见。一弯残月映照着的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山河”（破阵子），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所覆盖。“孤独梧桐深院锁清秋”，这里，“孤独”者毕竟是梧桐还是，已无法、也无须辨别，由于情与景已妙合无垠。过片后“剪不断”三句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见独诣的还是结句：“别是一般味道在心头”。诗词家借助鲜亮生动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如李白远离别：“海水直下万里深，谁人不言此愁古”； 或写愁之长， 如李白秋浦歌：“白发三千丈，缘愁似个长”；或写恋之重，如李清照武陵春：“只恐双溪艋舟，载不动很多愁”；或写愁之多，如秦观千秋岁：“春去也，飞红万点愁如海”。李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于的内心深处，无法驱散，历久弥鲜；舌品不得，心感方知。因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感。这种写法无疑有其深至之处。
