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1、 故事类电视节目的影像叙事风格探析 【摘要】伴随着电视的普及，吸引观众成为电视节目制作的总原则：爱听故事是人类的天性，故事类电视节目因其故事性而为大众喜闻乐见，成为近年来中国电视节目中广受欢迎的一种节目形式：因为频道定位和节目定位的差异，故事类电视节目形式风格迥异，但与其他类型的电视节目相比，故事类电视节目的影像叙事风格有其共同之处，主要体现为纪实主义影像叙事风格与技术主义影像叙事风格的巧妙结合？【关键词】故事类电视节目；影像叙事；纪实主义；技术主义电视文化的生成与发展，是20世纪最具价值的大众文化之一。电视的出现，不但给人类带来了视觉革命，而且深刻地改变了人们的生活，电视在传播大量信息的基础
2、上，还使得人们的闲暇时间充实起来。伴随着电视的广泛普及，吸引观众便成为节目制作的总原则，爱听故事是人类的天性，故事类电视节目应运而生，故事性也成为此类节目重要的叙事特征。当前活跃在荧屏上的故事类电视节目主要有中央电视台的探索发现、辽宁卫视的王刚讲故事、山西卫视的传奇故事以及山东卫视的说事拉理等节目，因为频道定位和节目定位的不同，加之创作团队的个性、价值观念的差异，故事类电视节目的影像叙事风格、叙事形式呈现出各自不同的风格。但与其他类型的电视节目相比，故事类电视节目的影像叙事风格有其共同之处，主要体现为纪实主义影像叙事风格与技术主义影像叙事风格的巧妙结合。本文拟就故事类电视节目的这两种叙事风格作
3、详细阐释。一、故事类电视节目的纪实主义影像叙事风格影像风格是所有影像元素按照创作意图聚合在一起所形成的一种与众不同的整体感觉，涉及到影像元素的方方面面，如影像的时空结构、声画结合方式以及剪辑等。电影诞生之初，主要采用纪实主义影像叙事，卢米埃尔兄弟的系列纪录片见证了这一事实，无论是工厂大门还是火车进站，都是对真实生活的完整再现。纪实主义叙事风格要求影像应该建立在真实的基础上，故事类电视节目中的故事均以现实生活中的真人真事为题材，多采用主持人讲述并串联起整个故事为主要形式，从一定意义上来说，故事类电视节目是将纪录片、新闻和都市短剧三者有机融合的产物，纪实主义叙事风格贯穿在节目始终，主要体现为以下几
4、点：1叙事内容：反映现实生活问题，展示平常人的生活状态。故事类电视节目以故事为核心要素，故事作为具有悠久历史的叙事艺术，不仅担负着传承文化、道德教化的作用，还具备展示现实生活的喜怒哀乐的功能，故事最大程度地接纳了普通人的悲欢离合，普通人的人生追求。芸芸众生在观看、聆听别人的人生故事时，或感叹或反思或唏嘘不已。故事反映现实生活，展示普通人的生活状态，与大众有天然的亲和力，在愉悦观众的基础上，开阔了大众的视野和心智。电视作为讲故事的一个极佳媒介， “与别的艺术门类相比，电视艺术是最接近生活的艺术，也是最逼真地去表现生活的艺术。”故事类电视节目是故事与电视的完美结合，二者相得益彰，催生出最具吸引力的
5、电视节目类型，以极具现实感和平常心的优势成功俘获亿万观众的注意力。王刚讲故事是辽宁卫视的一档王牌故事类节目，自开播之初到现在已有四年之久，一直保持着较高的收视率。2012年7月此节目讲述的故事有落跑的丈夫舌尖上的风波车祸谜中谜燃烧生命的母爱等，不难发现其题材和内容都紧扣大众生活和现实问题，真实地展示了平常人的生活状态。2叙事结构：以大量生动的细节构筑自然的生活流程。细节的真实，是纪实主义影像叙事的基本条件，具有十分重要的意义，细节可以反映生活的本质，体现电视艺术的真实性。故事区别于其他艺术形式的个性之处在于有情节，有细节。情节是故事的躯干，细节是故事的血肉，故事因细节的不同而异彩纷呈，细节可以
6、让故事主题深化，形成更为生动的形象。2012年7月11日乇刚讲故事讲述的是移监救子，这期节目主要讲述了一个身患白血病的孩子，在多方寻求移植骨髓无果的情况下，身在监狱的父亲成为唯一可以救孩子的人选，最终经过多方努力，医院成功完成了孩子骨髓移植手术。这期节目有几处细节拍摄可圈可点，父亲服刑6年，从未见过孩子一面，当一家三口6年后隔着栅栏终于相见的时候，镜头抓拍了三个人手握在一起的细节，紧紧相扣的手成为一家人感情连接的纽带，尤其是最后分开的时候，孩子紧紧攥着父亲的手不愿松开，更是让受众感受到了亲情血浓于水的伟大。3表演形式：自然朴实、生活化。纪实主义叙事要求所表现的素材具有真实性，而真实性正是故事类
7、电视节目区别于影视剧的一大特点。故事类电视节目的素材均来自于真实的生活事件，通过主持人、当事人、旁观者等通力合作，真实还原已经发生或者正在发生的事件，尽管有艺术加工的必要，但故事的开端、发展、走向都必须完全遵循生活真实的要求。正因为故事类电视节目具有的真实性特点，是一种原生态的展示，所以故事中的人物都是扮演着自己在生活中的“角色”，自然朴实，展示生活的本真和朴素，故事的主角说着自己习惯的方言，穿着日常劳作时候的衣物，端着大碗蹲在自家略显凌乱的场院吃饭，面对镜头表情略显僵硬。这些活生生的举动和有熟悉感的场景，最容易拉近节日与广大百姓的距离，也最好地诠释了纪实主义叙事的风格特点。4审美追求：以朴素
8、的形式寻求真实生活美学价值和理性魅力。故事从诞生之初，就担负着道德教化的功能。无论是远古时期口耳相传的民间故事，还是封建社会勾栏瓦肆里说书人的口头故事，根植于儒家传统文化的故事从来都具有寓教于乐的作用，贯穿着劝解教化的意蕴。弘扬真善美，鞭笞假恶丑是其遵循的内在价值原则。故事类电视节目作为新闻与纪录片融合的节目形式，无法避免地构建着对和谐社会的伦理道德的弘扬和教化。移监救子这个故事，让观众看到了人性的恶，父亲因盗窃罪被判刑12年，也看到了人性的善，正在服刑的父亲为了挽救儿子的生命，愿用自己全部的骨髓换得孩子的健康，一个立体化的人出现在大众面前，人性的弱点和伟大之处都淋漓尽致地展现出来，同时孩子母
9、亲的执着、顽强，监狱领导的通情达理，医护人员的尽职尽心，普通大众的爱心捐助，主持人恰到好处的点评，都焕发出真善美的光彩和魅力。纪实主义影像叙事让大众看到了几乎与现实一样的生活，故事类电视节目在返璞归真的基础上，结合一定的叙事技巧和影视技巧，不仅还观众一个真实，还从生活的真实中寻找着生活的价值和意义。二、故事类电视节目的技术主义影像叙事风格中国传媒大学影视艺术学院的刘婷教授在影像叙事一书中提到美国学者莎兹洛夫说过的一段话： “电视作为一种叙事的媒介，是满足人类永不枯竭的对故事的渴望，我们的先人习惯了听说书人或者聪明的巫师编制故事，读廉价的恐怖小说或者最新连载小说，收听广播剧或每个周末便涌进当地的
10、小剧院去，如今我们却更多地呆在起居室里，聚集在荧光闪烁的魔盒子前，满足我们对故事永不枯竭的渴望。”电视是讲故事的最佳媒介，它融合了叙述、影像、声音等元素于一体，带给大众非同一般的视觉、听觉享受，而讲述故事最有效的手段便是技术主义影像叙事。何谓技术主义叙事风格？影像叙事一书这样定义： “绝大部分并不呈现为强烈的写实风格或者表现主义风格，叙事、影像形式更多地为故事内容和人物的塑造服务，更多地表现为强叙事功能的电视剧风格创作，称为技术主义叙事风格。”刘婷教授这篇著作主要用来论述电视剧的技术主义影像叙事，借用到故事类电视节目中来看，技术主义影像叙事主要在于影像形式是为故事内容和人物塑造来服务的。技术主
11、义叙事以最大限度地满足受众的观赏愉悦为目标，其价值在于保证故事的好看性。故事类电视节目多表现出技术主义影像叙事风格特征，主要体现为：1叙事内容：注重设置悬念，在矛盾的情节冲突中展示人物命运。同样都是依托于新闻事件，故事类电视节目之所以能脱颖而出，获得广大观众的青睐，原因主要在于叙事技巧的不同。故事类电视节目在选材上注重有冲突的生活事件，在讲述技巧上，善于设置矛盾和悬念，让受众在富有戏剧化的冲突中体验生活的多面和复杂。悬念和冲突是故事类电视节目的两大法宝，一个好故事一定善用悬念构建整个故事。悬念不是生活事件天生具备的，是电视编导在搜集合适素材的时候，根据自己对事件的认识和对电视媒介的特性纯熟掌握
12、的基础上恰当编排出来的。一个好的故事，总是能在大的悬念和冲突之中穿插小悬念，不断吸引观众的注意力，让节目的传播效果最大化。以江西卫视的传奇故事为例，开播一年之后，传奇故事便获得了“中国新闻奖十大新闻名栏目”的赞誉，主持人金飞也因此而名扬天下。2012年7月19日传奇故事讲述了荒唐的转让，故事一开始就是一个饱含泪水的女人歇斯底里在喊： “我没打算活”，故事的第一个悬念由此产生，观众的吸引力一下子被主人公反常的举动抓住。伴随着主持人抽丝剥茧式的讲述，悬念一步一步解开，原来是夫妻感情矛盾长期积聚引爆了妻子的情绪。恰当的悬念设置，有助于故事的展开和情节形成，它能集中、突出地提出矛盾，然后解决矛盾，使故
13、事在跌宕起伏中推进。2影像形式：中近景镜头叙事，蒙太奇镜头组合展示强烈的冲突或情感。蒙太奇和长镜头是影像叙事的两大重要形式，是一切影像叙事画面之美、意象之美的基础。“蒙太奇比较看重电视作为一种艺术所具备的、表现人的思想感情的作用，倾向于运用剪辑手段制造一种戏剧性效果，达到造型的目的。”故事类电视节目题材都集中在矛盾冲突比较激烈、发展过程相对复杂的事件上，但节目有一定的时长约束，要在短短的30分钟左右时间把爱恨纠葛的故事讲述完整、清楚、到位，这就对讲故事的技巧和手法有了较高的要求，在设置悬念的时候要有张有弛、节奏适当。蒙太奇剪辑艺术可以使叙事本身变得凝练而简洁，善于利用细节镜头表情达意，依据景别
14、、镜头长短、剪接率等要素形成冲突。蒙太奇剪辑是技术主义叙事风格的典型体现，也是赋予影像叙事外在节奏和内在张力的利器。以山东卫视的故事类电视节目说事拉理为例，2012年7月16日讲述的故事是为爱疯狂的代价，故事开始就是男主人公张凯从近景推进到特写的镜头，主人公悲愤地陈述自己9个月时间经历了丧父、丧母、丧妻的不幸经历，镜头持续时间很短，运用叠化的技巧性手法转场，把故事最核心的冲突和矛盾以最快节奏展示出来，25分钟的故事时间段中，除过场景交代有两三个全景镜头外，出场人物全部采用中景、近景或者特写镜头，主人公张凯全部是近景和特写镜头，每个镜头持续时间最短2秒，最长是10秒左右，故事在一种紧张的冲突和节
15、奏中推进，渲染情绪和叙事层面均有一定的表现力。3审美追求：以连贯、流畅的故事讲述为其主要追求。故事包含的种类很多，有情感故事、侦破故事、法制故事、财经故事，以及社会上各种逸闻趣事。依据故事题材的不同，讲述技巧和主持人语体、语态均应有不同的表现，有的故事需要平铺直叙、娓娓道来，有的则要层层设疑、抽丝剥茧，有的还要在曲折生动、跌宕起伏上下工夫，无论采用何种方式，连贯、流畅的故事讲述是基本追求。同样都是故事类电视节目，其强烈的变异性和适应性对编导和主持人职业素养都有很高的要求，辽宁卫视的王刚讲故事之所以能成为翘楚，与主持人王刚收放自如的讲述故事的能力有很大关系。技术主义影像叙事风格是故事类电视节目叙事的主要风格，也是讲述故事最为有效的一种风格样式，为观众喜闻乐见。技术主义风格影像叙事因其与故事和人物性格相关，观众在连贯、流畅的故事进展中很少意识到影像强迫性的技巧存在。综上所述，纪实主义叙事风格是故事类电视节目发展的必然形式之一，技术主义影像叙事风格满足了广大观众对故事的寻求，它们共同作用，推进着故事类电视节目的发展成熟和完善。本文为宝鸡文理学院2010年科研项目（项目编号：ZK1075）成果之一（作者郭勋亚：宝鸡文理学院中文系新闻学教研室教师） -全文完-
