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1、电视电影类型叙事体系电视电影作为重要的大众文化产品，应该明确其目标观众，根据观众的兴趣和需求来定位其创作方向。在当代电影举办的几次重要的电视电影学术研讨会上，专家们都提出了电视电影类型化的创作策略，这显然是从广大观众的心理需求出发所做的考量。从类型化叙事的层面来看，可以说邱怀阳编剧的作品形成了一种成功的商业片模式。他熟练的以类型叙事模式讲述一个个高度戏剧性的精彩故事，同时在类型的叙事外壳中纳入对现实的敏感关注与呈现。在其精准的类型化叙事结构中，现实问题被转化为类型中的冲突，以某种娴熟而准确的叙事策略层层深入，并获得观众所期待的理想解决。但是，邱怀阳同时也是一个成熟的作者，有其一贯的风格和美学自
2、觉性。他在创作中将类型技法和个人风格融合到每一部作品的叙事中，使其作品得以在大众文化生产的脉络中保留了作者的某种鲜明个性。一、社会现实生活的基底邱怀阳的作品无论故事多么高度戏剧性，总是有一个社会现实生活的基底，在精心设计的故事结构中，以细节的塑造来保留现实生活的质感。这种与现实生活的亲近性表现在两个方面：一是现实题材，二是情节的现实质感。一方面，从题材的角度看，邱怀阳对社会现实生活中存在的问题保持了高度的敏感性与关注，这使他有可能将现实生活的种种矛盾与问题纳入他的作品。而对现实生活的关注，来自邱怀阳对人性的体察与把握。在这一点上，合同父子中父母与儿女的关系，从心相恋中新婚男女的关系，在当下的中
3、国都市生活中都具有很典型的现实意义。从心相恋中邱怀阳以一个喜剧性的故事来表现新婚青年男女之间的微妙关系。邱怀阳超越了一个简单的欢喜冤家的类型故事，从更为宽广和复杂的层面上呈现出了男女关系。故事的戏剧冲突建构包括了两种人际关系爱情关系与婚姻关系。戏剧冲突的引发是由于两种关系都出现了裂隙。爱情关系往往只涉及两个人，因此相对单纯，但是其中又包含了一个更为基本的人类关系，即人与人的沟通和理解。比如，丹丹和晓涛第一次大的争执是由两人在买房这件事上的分歧导致的，这来自沟通的错位。婚姻关系则更为复杂，人类学家列维?斯特劳斯认为，婚姻现在不是私事，从来就不是私事，也不可能是私事。婚姻关系包括子女与父母、与配偶
4、的父母的多重关系，这种复杂性势必会带来多样化的矛盾冲突，这也是影视剧常常以婚姻为表现对象的原因。在丹丹与晓涛关系的变化中，他们与长辈的关系作为复杂的变量，改变和塑造着两个人的关系。邱怀阳将现实生活中的这种复杂人际关系结构成为一种真实且饱满的故事织体。合同父子的父子矛盾更为单纯，但也更为尖锐。在当代社会生活中，家庭的父子矛盾可以说是比较普遍的问题，这种矛盾的原因却一点也不单纯，两辈人观念的差异、情感交流的缺失，都有可能导致父母与子女的无法沟通。在人类的关系网络中，亲缘关系是最基本也是最为独特的，列维？斯特劳斯的亲属单位三原子血缘、继嗣、姻亲，衍变为一个复杂的关系网络，使人类区别于自然。此网络成为
5、可与自然匹敌的独立体，与自然既对立又统一。小海与父亲看似尖锐不可调和的矛盾，其实只是来自相互的不理解，而这种父子间的较劲最后又变成两个男人间的冲突。这种家庭内部的情感矛盾，在邱怀阳的书写中，成为一个高度具象、剑拔弩张的矛盾关系，这使在现实生活中本应显得平淡的亲情矛盾戏剧化了。另一方面，邱怀阳也创作了大量具有高度戏剧性的娱乐电影，比如涉案片和爱情喜居I。在这类作品中，创作者保留了对现实生活细节的把握，形成了戏剧化故事带有质感的现实基底，使得这类作品也带有一种现实主义的外观。这种现实基底是一个类型作者的难能可贵之处，使这类戏剧故事避免流于浅薄化的虚假和造作。严格来说，一个优秀的类型叙事作品必然有其
6、现实面向，而不是脱离现实的胡编乱造。二、文本的类型叙事策略邱怀阳的作品总是以一个类型叙事的模式建构的，正因如此，他对现实的思考与呈现才能以一个跌宕起伏的戏剧性故事带来高度的观赏性与娱乐性。类型叙事是大众文化生产中最具有生产性和最丰富的资源。认为电影应该以严格的现实主义方式反映社会生活的观点，早就被证明了与电影的社会属性和工业属性相悖。电影介入社会现实的深度不能作为评判电影的唯一标准，因为电影的娱乐属性从来都是不可缺少的面向。在这个意义上，类型这个概念绝不是一个负面的评价。更何况，在类型叙事中，文化与社会问题同样是可以被纳入和呈现的面向。类型本身是一个复杂的文化场域，类型的传统作为固有的规则框架
7、，并非是完全消极的，而是可以作为一个意义衍生的新场域。类型电影在当下中国的电影创作中还未建立起一套完整成熟的模式，因此说邱怀阳的作品是类型电影，显然是不充分的。但是，他的叙事手法与剧本结构方式，有着明显的类型叙事的痕迹。下面笔者将从几个方面来分析这种类型叙事策略是如何体现在邱怀阳的作品中的。我们不妨先来考察典型类型电影的特征，进而能够对邱怀阳的作品有一个准确的判断。1.类型的娱乐双重性一一快感原则和道德建构作用类型电影就其本质而言，是一种娱乐形式，是娱乐活动的一种载体。娱乐活动代表着一种“非生产性的、反文化的活动，表现被占统治地位的意识形态压抑着的基本价值和需要”。“娱乐活动对于社会的作用一样
8、，也是一条逃避现实原则的手段，是快感原则自由自在地发挥作用的地方。”邱怀阳的几部作品都表现出某种一致性，即有意识地追求一种观赏性，无论是充满戏剧性的娱乐作品，如危险少女、终极游戏、我心中的朱丽叶、北京童话等，抑或是高度贴近与关注现实的作品，如合同父子和从心相恋，邱怀阳都精心设计情节的起承转合，制造引人入胜的戏剧性冲突，从而达成了某种观看的愉悦效果。娱乐活动具有某种双重性特质。虽然很多种娱乐是和社会行为准则背道而驰的，但还有一些娱乐恰恰是在“努力建立这种道德准则的理想典范力。类型电影就是这样一种娱乐活动，既是主流意识形态的一部分，又是与之分离的。“它与这种意识形态抗争，却又能反映行为准则和它的道
9、德结构。”这种双重性在某种程度上存在于所有形式的娱乐之中。这种娱乐的双重性在邱怀阳的作品中体现得尤为突出。危险少女是一部混合了黑帮元素、警匪元素与爱情元素的商业电影，每一种类型叙事资源在本片都被充分调动，以便最大限度地提供观赏快感。小关与14岁的菁菁类似爱情的微妙关系，紧密交织着毒品交易与小关的卧底身份这两条线索，形成人物关系的巨大张力，叙事节奏的紧张感也在故事推进中被推至最紧绷的状态。这里所构造的情感关系，混杂了懵懂爱情的甜蜜感，人性在堕落边缘的紧张感，它们成为快感原则的构成元素，这种超越平淡生活的刺激故事，满足了观众的观赏心理。但是，这种快感的建构方式又绝不违背主流意识形态和社会道德准则，
10、这恰恰表现了娱乐的另一重特质。正如菁菁所言，她不确定这是不是爱情，但毫无疑问，这的的确确是一种爱。一种更为抽象和崇高的“爱”将影片的情感关系升华为符合社会行为准则的理想关系。同时，菁菁喜欢的小关是黑社会小混混，也是一种带有道德模糊性的感情，但是小关的警察卧底身份，又使菁菁的这种恋慕转变为合乎道德准则的行为。这里就体现了娱乐的一个准则，即把“社会禁止的体验和被允许的体验结合起来，其结合方式竟能使前者显得合理而后者得到丰富”。如果说，菁菁对小关的恋慕多少带有某种叛逆性与不伦性，那么小关的态度和行为就将这种越过了道德边界的情感变成了一种神圣的、可以被接受甚至令人感动的高尚情感。小关在这种关系中，从始
11、至终都像大哥哥一样，关心菁菁的成长，挽救她于堕落边缘，几乎可以被看做是理想的化身。小关的善良与勇敢代表了一种正面的价值观，与菁菁任性肆意的放纵行为形成一组二元对立的冲突关系。2.类型的叙事惯例任何观众对类型的殊的逻辑和叙事形式，观众经过重复地观看同一类型的影片之后，“类型的叙事模式开始变得清楚，而观众的期待也开始成型”。熟悉都是一种经验积累的结果类型具有特类型的模式不只与叙事的元素有关，还与主题有关。由于观众有某种固定的期待，影片最终的结局就几乎是在预料之中的，但也因为结局的可预料性，在结局到来之前的情节发展就格外重要，这种发展是否合情合理、跌宕起伏，直接影响了观众对预期结局的心理感受。无疑，
12、邱怀阳对类型电影的叙事惯例有着深刻的了解，使他跌宕起伏的戏剧性作品往往不会走向意料之外，而始终是在情理之中给出结局，不会对观众产生隔膜感。如果你认为意料之中的作品是类型僵化老套的表现，就大错特错了。观众对类型故事的期待与喜爱正是来源于这种熟悉感和可以预料的结局，如果作者非要制造一个深刻的悲剧性结局或完全出人意料的结尾，就会产生令人不快的陌生感与疏离效果，这显然是违背观众期待的。比如终极游戏的故事设置就是在一个悬疑片的框架中，将黑色电影的元素与爱情元素纳入其中。悬疑线索的发展伴随着爱情的一步步萌生，在秘密揭开的情节点上，爱情关系的情感力量也达到高潮。作者以悬疑与爱情来制造观赏快感，并以男主角的高
13、尚道德来化解影片中的超越秩序的行为。本片采用了典型的悬疑片外壳，一个无辜的人被卷入一场精心策划的阴谋中。女主角是一个神经质的神秘女子，她的闯入将男主角乔梁带入一个危险的境地。在这部作品中，作者对类型叙事惯例有一个全方位的熟练运用。男女主角的第一次相遇几乎与阿尔德里奇的死吻如出一辙。乔梁在不明就里的情况下决定协助这个叫刘欣的女子，策划了一次假的绑架，这种人物关系存在于许多黑色电影中，比如马耳他之鹰。而结尾处刘欣真实的身份被揭示，原来她不是刘欣而是刘欣之妹刘明明，她冒名顶替的目的是使乔梁成为刘欣之死的替罪羊。这种移花接木的情节设置几乎直接对应了希区柯克的眩晕。笔者此处的类比并不是为了指出作者对经典
14、作品进行了模仿，因为类型本身就是一个经验累积的文本场域，观众之所以喜欢观看类型电影，就是因为这些反复出现的叙事元素，能够有效地对观众心理发生作用。对于类型电影的作品序列而言，重复与累积正是不可或缺的，是类型之所以形成的必要条件。而判断一部类型作品的优劣，叙事元素的使用能否有效率地制造预期效果就成为重要标准。电影类型本质上是一个“叙事系统，因此可以从其基本的组合元素来检视它：情节、角色、场景、主题、风格等”。托马斯？沙兹认为，“当类型变成电影工作者和观众之间一种心照不宣的合约时，类型电影就变成是履行这个合约的实际事件”。在邱怀阳的作品中，他能够轻松地将具有现实关注的作品，按照类型电影的叙事模式来
15、构造，这是由于他能够在类型的惯例中构造叙事的基本元素，使现实主题通过类型的叙事元素来呈现。比如从心相恋是在一个典型的欢喜冤家式的浪漫喜剧故事的外壳下探讨现实问题，其叙事模式与人物关系的建构完全是好莱坞疯癫喜剧的方式。唯一不同的是，丹丹和晓涛这对青梅竹马的恋人在影片开始不久就结婚了，但这不是一个传统疯癫喜剧结尾的大团圆结局，反而是一切矛盾冲突的起点。而在影片结尾，经过一系列因缘际会，两人才终于等到了期待中的完美结局。在情节发展过程中，两人因相爱与不理解而发生的唇枪舌剑形成喜剧效果，却最终逐渐转化为心灵的贴近。本片如传统的疯癫喜剧一样，注重语言的讽刺效果与视觉的喜剧效果，剧情节奏十分紧凑。次要人物
16、被表现为一些有着怪癖的扁平人物，用以制造喜剧效果，比如晓涛爱说教的父亲和丹丹爱给别人做鸡蛋羹的姥姥。合同父子就其故事冲突的属性而言，并不是被构造出来的戏剧性事件，而是最具有社会现实感的真切问题。然而作者还是采用了典型的类型叙事手法，围绕着“合同”这一情节动机来发展人物关系和结构故事。父子间矛盾冲突的引发，最终以“合同”这一具象之物作为其承载物，将抽象的情感矛盾转化为具象的冲突对立，并围绕着这个一纸合同为出发点，强化矛盾的不可调和性，并最终在戏剧性的转折中解决矛盾。在类型的叙事惯例中，冲突得到清晰的解决是影片必然的结尾，于是,“合同”作为具体的激励事件，把人物冲突的复杂性简化了，使其有可能得到一个圆满的解决。3. 类型作为解决问题的策略类型具有一个重要的功能：解决问题。我们甚至可以“将电影类型定义为解决社会问题的方法”。如沙兹所说，“所有电影类型都处理一些威胁社会秩序的形式暴力或人类的心理问题”。在
