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1、单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式*1第四章 柳永与北宋前期词坛v第一节 宋初诗人之词第二节 晏殊、宋祁、张先等词人一、晏殊：（一）生平（二）词作思想与艺术（三）词作释例（四）晏殊研究参考资料二、宋祁三、张先词作情况、天仙子、张先研究四、范仲淹词作情况、渔家傲等词作、研究情况第三节 柳永一、生平 二、词作成就 三、研究情况单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式*2v词这一新兴文学体裁，经过晚唐五代以来许多文人的努力，在题材和语言风格上，大体形成了一定的格局。其间李煜虽有所突破，但只是一个特例，总的看来变化不大。到了北宋初期，词继续受到文人士大夫包括最高统治者的喜爱，
2、据说宋太宗“酷爱宫词中十小调子，命近臣十人各探一词撰一词”（续湘山野录）。不过词的地位并未因此而提高，它仍然只是文人在樽前花间一觞一咏之际的娱乐性创作，而不是正面向社会表现自己人格、情操、抱负的文学形式，艺术上也没有什么突破。v 北宋初的词作者不过10人，词作仅存33首，其中如王禹偁、潘阆、寇准、钱惟演、林逋等写有零星词作，但尚未形成一种独特的时代风貌，缺乏开拓性和独创性。直到11世纪上半叶柳永等词人登上词坛，宋词才开始步入迅速发展的轨道。第一节 宋初诗人之词北宋初的词作者大都是诗人，如王禹偁、潘阆、寇准、钱惟演、林逋等都写有少量词作，而词的风格，往往和各人的诗歌风格有些近似。如钱惟演的词，也
3、像西昆体诗一样辞采华丽，注重于外表的雕饰，如玉楼春以“锦箨参差朱槛曲，露濯文犀和粉绿。未容浓翠伴桃红，已许纤枝留凤宿”写新竹，真是金碧辉煌，却实在毫无意趣。寇准踏莎行： 春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。画堂人静雨濛濛，屏山半掩余香袅。密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。 结构精致，视线从春天的远景拉回到画堂的中景，再拉到妆台的近景，然后又从倚楼人的极目长眺拓开去，构成一个回环往复的变化，写出女子相思中的惆怅苦闷。 在这批作者中，王禹偁可说是胸襟比较开阔的一个，他的点绛唇虽说篇幅小，境界却颇为远大，是北宋初期词中的佳作： 雨恨云愁，江南依旧称佳丽。水村渔市，一
4、缕孤烟细。天际征鸿，遥认行如缀。平生事，此时凝睇，谁会凭栏意！ 写登高临远，视界广大，以此衬托出末句所要表达的人生感慨。 林逋的小词相思令，语言朴素，多少保存了民间曲子的生活气息： 吴山青，越山青，两岸青山相对迎，争忍有离情！ 君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江边潮已平。 这一时期，宋词的创作尚未进入兴盛阶段。但有一点仍可以注意到，即晚唐五代词中那种对男女之情的热烈大胆、有时很直露的表现，在北宋初期词中已经看不到了，这 终究还是反映了时代文化的变迁。 第二节 晏殊、宋祁、张先等词人北宋庆历以后，词的创作在内容、技巧、体制各方面都出现了飞跃的发展，同时也涌现出一批卓有成就的作者，其中晏殊、宋祁、
5、张先、范仲淹、欧阳修、柳永尤为出色。 一、晏殊（一）生平 晏殊（9911055）字同叔，临川（今属江西）人，少年时即以神童应召，赐同进士出身，后一直官运亨通，做到宰相。他在政治上没有什么突出成就，对文学却格外关心。据叶梦得避暑录话说，他“惟喜宾客，未尝一日不燕饮”，而且每宴饮都有“歌乐相佐”。晏殊有一首木兰花，“春葱指甲轻拢拈，五彩条垂双袖卷”，就是写一个歌女在宴席上弹琵琶唱小曲的情景。而参与宴饮的文人，也常常作词让歌女演唱。因此，他那里其实就是一个与填词有关的文艺沙龙。有珠玉词。（二）词作思想与艺术晏殊词的题材比较狭窄，基本上没有超出唐以来文人词的范围。写伤春感时、在寂寞中流连光景之情怀的作
6、品最能反映他的特色。 晏殊的词意蕴单薄、感情柔弱。但是，他的语言技巧却很高，而且有自己独特的风格境界。刘攽中山诗话说晏殊“尤喜江南冯延巳歌辞，其所自作， 亦不减延巳。”他虽然也喜欢用些华丽的辞汇，但并不是错金镂玉式的堆砌，而是常常同清淡自然的语言结合起来，有时更以白描为主，加以精巧的铸炼，因此总体面貌显得清丽疏淡。在抒情表现方面，他很善于捕捉富有象征意义的意象，放置在视觉、情绪的流动过程中，表现出细腻的心理感受。 晏殊的词进一步奠定了疏淡清丽、精致柔婉的风格在宋词中的地位，也把宋词语言进一步推向文人化、典雅化。这样，文人词距民间曲辞俚俗、生动、风趣的特点便越来越远了。 （三）词作释例浣溪沙其一
7、青杏园林煮酒香，佳人初试薄罗裳。柳丝无力燕飞忙。 乍雨乍晴花自落，闲愁闲闷日偏长。为谁消瘦减容光。其二一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识 燕归来。小园香径独徘徊。 沈祥龙论词随笔： 词中对句，贵整炼工巧，流动脱化，而不类于诗句。晏元献之“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，非诗句也，然不工诗句，亦不能为绝妙好词。 杨慎词品： “无可奈何”二语工丽，天然奇偶。 王士禛花草蒙拾： 或问诗词、词曲分界，予曰：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，定非香奁诗；“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”，定非草堂词也。 张宗橚词林纪事： 细玩“无可奈何”一联，情致缠绵，音调谐
8、婉，的是倚声家语。若作七律，未免软弱矣。单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式*9v示张寺丞王校勘v晏殊v元寺清明假未开，小园幽径独徘徊。v春寒不定斑斑雨，宿醉难禁滟滟怀。v无可奈何花落去，似曾相识燕归来。v游梁赋客多风味，莫惜青钱万选才。v能改斋漫录卷11v（宋）吴曾v（晏殊在扬州大明寺，召江都尉王琪至）同饭，饭已，又同步池上。时春晚，已有落花。晏云：“每得句，书墙壁间，或弥年未尝强对。且如无可奈何花落去，至今未能对也。”王应声曰：“似曾相识燕归来。”自此辟置馆职，遂跻侍从矣。破阵子燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。 巧笑东邻女伴，采桑径里逢
9、迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。（四）晏殊研究参考资料v宛敏灏晏同叔年谱，安徽大学月刊，1934年第1卷第6期；二晏及其词，学风，第4卷第2-6期，1934年。v夏承涛晏同叔年谱，词学季刊，第2卷1号、2号，1934、1935年，后收入其唐宋词人年谱，古典文学出版社1955年版。v胡云翼宋词研究，中华书局1926年版。v吴梅词学通论，商务印书馆1932年版。现有华东师范大学出版社1996年版。v张文潜浅论晏殊、欧阳修的词风，福建师范大学学报，1983年第1期。v叶嘉莹大晏词的欣赏，迦陵论词丛稿，上海古籍出版社1980年版。v耿百鸣论晏殊词的感伤及其他，华东师范大学学报，1984
10、年第5期。v李华简论晏殊词的积极因素，江西社会科学，1988年第5期。v万斌生论珠玉词及晏殊的心理结构，文艺理论家，1988年第3期。v吴林抒二晏漫论，文艺理论家，1991年第1期。v吴凤雛晏殊与宋代文艺思潮，同上。二、宋祁宋祁（998-1061），字子京，安州安陆（今湖北安陆）人，徙居开封雍丘（今河南杞县）。宋仁宗天圣二年（1024）与兄庠同举进士，时称大小宋。为人喜奢侈，好游宴。历官工部尚书，翰林学士承旨等。曾与欧阳修等合修新唐书。卒谥景文。近人赵万里辑有宋景文公长短句，存词六首。玉楼春 东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？王僧
11、孺咏宠姬：再顾连城易，一笑千金买。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。李商隐写意：日向花间留晚照，云从城上结层阴。 王士禛花草蒙拾： “红杏枝头春意闹尚书”，当时传为美谭。然实本花间“暖觉杏梢红”（和凝菩萨蛮中词句），特有青蓝冰水之妙耳。 王国维人间词话： “红杏枝头春意闹”，著一“闹”字而境界全出。 钱钟书旧文四篇通感： “闹”字是把事的无声的姿态说成好像有声音的波动，仿佛在视觉里获得了听觉的感受。 李渔窥词管见 琢句炼字，虽贵新奇，亦须新而妥，奇而确。妥与确总不越一“理”字。欲望句之惊人，先求理之服众。 有蜚声千载上而不能服强项之笠翁者，“红杏枝头春意闹尚书”是也。 若红杏之在枝头，忽然加一“
12、闹”字，此语殊难著解。争斗有声之谓“闹”。桃李争春则有之，红杏闹春，予实未之见也。“闹”字可用，则“吵”字、“斗”字、“打”字，皆可用矣。 予谓“闹”字极粗俗，且听不入耳，非但不可加于此句，并不当见之诗词。近日词中争尚此字，皆子京一人之流毒也。单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式*14三、张先v张先（990-1078）字子野，乌程（今浙江吴兴）人，天圣八年（1030）与欧阳修同榜进士，曾任吴江知县，晏殊当京兆尹时，聘他任通判，后历官至都官郎中。有张子野词。 v 张先词风清新明丽，语言在流畅中时时有精巧尖新的表现。由于他善于写“影”，时人曾据其三个佳句，誉之为“张三影”，而实际可以
13、标举的例子还不止三个。如青门引中“那堪更被明月，隔墙送过秋千影”，木兰花中“中庭月色正清明，无数杨花过无影”等。v 在表达情感方面，张先往往能够写得传神、耐人寻味，如一丛花令，在以浓重笔调描述少妇的孤单寂寞之后，以“不如桃杏，犹解嫁东风”一句收束，活脱地反映出少妇既怨恨“郎”又怨恨自己不幸命运的心理；千秋岁中“天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结”，写恋情的纠结难解，也给人以很深的印象。v 在宋代词人中，张先较早、较多地写了长调的词，其中以慢词为多，如谢池春慢、破阵乐、剪牡丹、卜算子慢、山亭宴慢等。这一类词作容量大，层次多，结构上的变化要求比较高，对于表述比较复杂的内容、造成比较阔大的气势，
14、是有其优势的。如卜算子慢： v 溪山别意，烟树去程，日落采苹春晚。欲上征鞍，更掩翠帘相眄，惜弯弯浅黛长长眼。奈画阁欢游，也学狂花乱絮轻散。 水影横池馆，对静夜无人，月高云远。一饷凝思，两袖泪痕还满。恨私书，又逐东风断。纵西北层楼万尺，望重城那见！ v 上阕从别离处景色、送别时心情写到追忆欢聚、怨恨别离的感慨，下阕接着写别后孤寂、沉思与怀念以及远人不可见的悲伤，一层层展开。虽说张先的长调写得还嫌单薄，但为后代词人提供了经验，为宋词的发展开启了一条新路。 天仙子时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄
15、影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。有客谓子野曰：“人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也。”子野曰：“何不目之为张三影？”客不晓。公曰：“云破月来花弄影、娇柔懒起，帘压卷花影（归朝欢）、柳径无人，堕风絮无影（剪牡丹），此余生平所得意也。”（胡仔苕溪渔隐丛话前集卷三引古今诗话）张子野郎中，以乐章擅名一时。宋子京尚书奇其才，先往见之，遣将命者谓曰：“尚书欲见云破月来花弄影郎中。”子野屏后呼曰：“得非红杏枝头春意闹尚书耶？”遂出置酒，甚欢。盖二人所举，皆其警策也。（胡仔苕溪渔隐丛话前集卷三十七引遁斋闲览）张先研究述略 关于张先的生平，夏承焘唐宋词人年谱中有张子野年谱，指出张先生
16、于太宗淳化元年（990），卒于神宗元丰元年（1078），并对其一生作了较为详细的编年和考证。（ 唐宋词人年谱第169至194页，上海古籍出版社1979年版，原上海古典文学出版社1955年版） 姜书阁在夏承焘张子野年谱辨误 （ 湘潭大学学报1991年第1期）中就张先“为嘉禾判官”、“知渝州”等问题提出了商榷意见。并论证张先并未于皇祐五年“重游长安”。沈松勤张先生平仕履二题（文献1993年第1期）提出了张先宦游安陆、所任何职、何时到任等问题，并加以考证，作了回答。此外，宛敏灏、邓小军撰有张先评传。（中国历代著名文学家评传第三卷，山东教育出版社1984年版）v吴梅词学通论说：“盖子野上结晏欧之局，下开苏秦之先，在北宋诸家中适得其平。有含蓄处，亦有发越处。但含蓄不似温、韦，发越亦不似豪苏腻柳，规模既正，气格亦古，非诸家能及也。” (词学通论第69页，华东师范大学出版社1996年版，原上海商务印书馆1932年版)v詹安泰宋词风格流派略谈将张先与贺铸列为一派，称之为“奇艳俊秀派”，认为张先词的接触面比晏殊、柳永、欧阳修为广，已有不少标题，也有部分创调和慢词，“可以看出他不是一个墨守故常的词家，而是
