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1、 自然形体对紫砂壶造型艺术的作用研究 张辉紫砂壶造型艺术的影响因素比较多，其中自然形体的作用最为明显。因为紫砂壶造型设计往往具有极为丰富的文化气息，这是其他陶瓷种类所不具备的优势，与历史、环境、人文背景有直接关系。设计紫砂壶造型形体时有三种类型，即自然形体、几何形体、筋纹形体，每种形体分别体现各自的规律与造型美。下面以福慧壶为例探讨自然形体对紫砂壶造型艺术的作用。一、紫砂壶壶体造型方面的影响紫砂壶的造型设计更多是遵循“取形于自然，造法于变化”的原则，所有素材均来自自然形态，所以也呈现出规律、不规律的美感。比较常见的壶艺造成有动物、植物等。例如，福慧壶，为了充分体现出壶体的自然形体特点，泥色清朗
2、、泥质醇厚，素面素心最是简朴古雅，透出一股璞玉的拙味。壶体形制简洁，若半月饱满润泽，线条流畅，上平下圆，衔接天衣无缝。壶钮圆珠好似宝珠，似被水浪托起，明意自然。紫砂壶的自然形体造型主要有“花货”和“塑器”两种类型，其中分别包含雕塑性器皿、浮雕与半圆雕裝饰器皿造型等。一般在造型设计阶段会以日常生活为背景，将常见的自然形象、物象形态作为艺术灵感来源，通过加工设计后获得自然形体造型。除此之外，圆壶、方壶造型的设计，更多采用雕、镂、捏塑等方法，自然形象可以转化成各个造型部件，整体来说体现出简洁的造型特点紫砂壶造型设计中，自然形体的占。比非常高。例如，早期在羊角山古窑址中发现的捏塑龙头形壶嘴便采用了自然
3、形体造型。所以，自然形体造型的设计，一方面要注重表现对象形象特征，另一方面还要表现对象核心，满足功能、美观度、触觉、牢固性等诸多要求。二、紫砂壶装饰方面的影响福慧壶的壶盖之上、壶钮周围以祥云图饰为装饰，祥云寓示吉祥如意，将龙的贵气与吉祥尽情表现，线条律动优雅，果断利落。壶底装饰莲台图饰更平添禅心慧智，让人如沐春风。整体上下呼应，气韵和合。从紫砂壶的自然形体造型层面分析，更加体现出一种苍古之感，设计的重点在于壶盖、钮与壶身的纹路，更加体现出一种协调性。早在清朝初期，自然形体紫砂壶造型得到广泛关注，代表人物为陈鸣远，是大彬之后的一位紫砂壶设计大家，凭借熟练精湛的技艺与创新精神在行业内得到关注。关于
4、紫砂的自然形体造型设计，发展到陈鸣远时期已经十分成熟，在其所设计作品中，无论是壶、杯、瓶、盒，还是文房雅玩等数量都十分可观。陈鸣远主张的自然形体设计非常巧妙，制作技艺也非常熟练，纵观紫砂设计历史都非常少见。例如，陈鸣远的代表作南瓜壶，可以体现出其在自然形体方面的独特风格。构思方面将南瓜作为壶体的形状，瓜柄作为壶盖，而瓜叶卷、瓜藤分别设计为壶嘴和壶把。一方面体现出生动、自然的特点，另一方面各个部位的造型非常协调，装饰纹理逼真。又如，福慧壶，形体非常饱满，且不显臃肿，壶身的纹路极具真实性，又不失自然主义精髓。嵌盖结构使紫砂壶的整体感更强，圆形嘴把加强了整体的精神感，呈现出福慧壶的文化精髓。三、紫砂
5、壶结构方面的影响紫砂壶中的嘴、把两个部位影响主体结构的均衡性，壶嘴、把手的重量超出标准或者壶把的回转角度过大，都会导致紫砂壶造型重心与中轴出现偏差。如果壶体两侧、空间中壶嘴与壶把的设置不合理，同样会降低造型均衡性。由此可以确定自然形体设计对紫砂壶结构均衡性方面的影响。通常壶嘴与壶把装配设计主要有两种形式，第一是壶嘴与壶把分别位于壶体两侧，呈现形式为对称式，体现出端庄之感;第二是壶体两侧位置的壶嘴、壶把均朝一方倾斜，且壶把曲度、壶嘴伸展的方向一致。采用这种造型设计方式，不仅要保证整体造型的均衡性，还要维持动感。在控制壶嘴与壶把均衡性时，要以壶嘴造型为依据。若壶嘴为三弯形，建议采用“三平”手法调整
6、壶嘴与壶把。壶嘴在长方形空间中的占比和壶把相同，因为壶把回转位超过嘴部，需要在安装壶嘴时稍微外倾，将嘴根下方位置提高，高度超过壶把底部，保證观者的视觉平衡。综上所述，在紫砂壶造型艺术中采用自然形体，主要目的是突出壶体造型的生动性，采用自然元素作为装饰，不仅可以丰富造型内涵，还能够加强紫砂壶造型的美观度。因此，在进行壶体造型设计中，应用自然形体需要以设计理念为依据，提高结构平衡性，发挥自然形体的优势，从而设计出功能完善、外形美观的紫砂壶。参考文献：1陈惠红.猪年大吉，万事胜意：浅谈紫砂壶“汤盎致祥”的创作J.江苏陶瓷，2019，52（5）：35，38.2朱金妹.观海听涛，宁静致远：浅谈紫砂壶“观海听涛”的文化意境J.佛山陶瓷，2019，29（9）：54-55.3李云宏.“凤鸣”壶的造型与内涵意蕴J.山东陶瓷，2019，42（5）：30. -全文完-
