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1、漆器的分类与制作方法1. 一色漆器一色漆器，指通体光素一色，不加华饰，無饰录中的所谓质 色，就是指这种漆器本身质地的颜色。一色漆器主要有黑、朱、黄、绿、紫等一种颜色的漆器。根据考 古发现，最早的一色漆器出现在原始社会，以后历代均有作品传世, 以朱、黑、紫三色最为常见。（糅饰录中把金漆也归到一色漆器类中，名曰“金糅”“浑金漆” 或“贴金箔”。金漆的做法是在黄色、朱色、黑色等漆表面刷一道黏 漆，叫做“打金胶”，然后把金箔或金粉粘贴上去。一色金漆常见的 实物以佛像居多，也有漆IM、漆盘、漆碗、漆盒等。2 罩漆罩漆，相当于糅饰录的罩明门。其做法是在色漆或描绘完工 后，上面再罩一层透明漆，因罩漆下面的底
2、色不同，而有种种不同的 名称。糅饰录主要将罩朱漆、罩黄漆、罩金漆、洒金等几种做法 归人“罩明门”。鬃饰录描饰门中还有一种描金罩漆，也应归人罩漆类。“它 的做法是：在黑、朱、黄等漆地上作描金花纹，花纹上用朱色或黑色 勾纹理，最后罩透明漆，北京匠师分别称Z曰金箔罩漆开朱和金 箔罩漆开墨J”。各种罩漆的特点，就在于它罩了一层透明漆之后，表面显得光亮 润泽，花纹隐现，极为雅致。但因罩了一层透明漆，透明漆下的底漆 颜色比不罩的要深一些。罩金漆出现得较晚，以宫廷中的罩金漆实物较多。尤其到清代多 用于帝后御用的宝座、屏风等，小件器物也有用罩漆方法制成的。罩 过的金漆在透明漆的下面透岀金色的光彩，与“明金”差
3、别较大，但 罩漆的优点保护了金色不易退色或磨损。3. 描漆描漆相当于糅饰录中的描饰门，包括描漆和描油等。描漆就是在光素的漆地上，用各种彩色漆来描绘花纹；描油，又 称描锦，是以桐油代漆，调制出各种鲜艳的颜色绘制出花纹。古代彩绘漆器有只用彩漆或只用彩油者，但更多的是二者兼施。 先秦以前，漆器均为描彩漆，自汉代漆器出现油彩以后，油彩的使用 日渐增多，使漆器的色彩更加艳丽和丰富多彩。明清两代，漆器上油 彩的使用已相当普遍，有的漆器花纹几乎全部使用了油彩。4. 描金描金又名泥金画漆，即在漆地上加描金花纹。一般做法是：在退 光漆地上用朱漆或黑漆画花纹，待干后，在花纹上打金胶，然后将金 贴或描上去。描金原料
4、，有的只用一种金箔，故花纹金色如一。有的 用两种或三种金箔，如用赤金、苏大赤金、库金，使颜色显现不同。 利用这些颜色不同的金箔分贴丕同的花纹，使金色花纹呈现出色泽的 变化，犹如绘画之设色，糅饰录中称这种做法为“彩金像描金”。 还有用漆灰堆出凸起的花纹后再描金或贴金的识文描金做法。漆器上使用描金的做法，最早见于考古发掘的是河南信阳长台关2号楚墓中的彩绘漆棺，上面有用描金绘成的变形风纹图案，表现出 较为完美的描金技术，开创了我国描金漆器之先河。汉代以后，描有 金色花纹的漆器多有发现，明清两代已成为漆器的一大种类。5 堆漆堆漆相当于糅饰录中的堆起门。堆漆，顾名思义是把漆堆积 起來之意。堆漆包括“识文
5、”和“隐起”两种做法。识为高起之意， 所谓识文，就是用漆灰或稠漆堆画出高丁漆面的花纹之后，不加雕琢。 而加饰雕琢的做法称为“隐起”。这两种漆器都是用堆漆的方法做凸 起的纹饰，再在堆漆的纹饰上加饰色漆。西汉马王堆1号汉墓中出土的第二层套棺上的云纹轮廓线条明 显凸起，色彩脱落，露出深色的线条，其物质究竟为漆灰还是油灰， 还需作进一步分析，但做法与堆漆相同。长沙砂子塘木棺墓的棺木挡 板上，其彩绘磬上的圆点谷纹，乃是用稠漆堆起，这是堆漆做法的最 早例证，这种做法可能为西汉漆工的一种新兴的装饰技法。唐宋时期 均见堆漆技法的使用，唐代堆漆的例证是保存在日本的鉴真法师雕像, 其五官及衣纹凸起部分均为漆灰堆塑
6、。到宋代，堆漆技法已渐臻成熟， 在建于北宋初期的苏州瑞光寺塔内发现的真珠舍利宝幢座上，贴有供 养人、宝相花及狡猊等花纹，均用堆漆方法制成。明清两代此种技法 最为常见，尤其是堆漆与描金相结合，故有识文描金和隐起描金等名 称。6.填漆填漆即填彩漆。其做法是先在漆器上阴刻花纹图案，然后在花纹 内填入色漆，干后经磨平呈现出光滑平整的效果。按黄成糅饰录 所讲填漆有磨显和镂嵌两种做法。杨明加注为：“磨显填漆，（?R+包） 前设文；镂嵌填漆，（?R+包）设文。”“（?R+包厂是指漆器的最后一道漆，“糙漆”即（?只+包）漆前一道 漆。磨显填漆，是在做完糙漆之后，未做（?R+包）漆之前，在漆地上用 稠漆堆起花纹
7、轮廓，然后在花纹轮廓内用所需色漆填平。这样通体均 处于同一平面上，然后经打磨而成，因此可以说磨显填漆就是先堆后 填的做法。镂嵌填漆是用先刻后填的方法做成，即（?只+包）漆Z后，直接在漆 地上镂刻出低陷的花纹，填平色漆，经打磨而成。此种技法在遵生 八笺中有载宣徳有填漆器皿，以五彩稠漆堆成花色，磨平如画 帝京景物略载：“填漆刻成花鸟，彩填稠漆，磨平如画，久愈新 也。”以上两书所载，前者是“以五彩稠漆堆成花色”，后者是“刻成 花鸟，彩填稠漆”，一堆一刻，两者最后同是“磨平如画”，即是揉 饰录中填漆条讲到的磨显与镂嵌。填漆实物最早的实例是江苏武进县南宋墓出土的填朱漆斑纹地 俄金山水花卉纹长方盒，盒面柳
8、塘图空地细钩密密麻麻的圆点纹， 圆点内填红漆，这是我国填漆技法的雏形，到明清两代填漆技法已相 当娴熟。明代永乐年间的官办漆工作坊果园厂，就以生产填漆和雕漆 器物最为出色。7.雕填雕填的做法是：先用填漆的方法做好花纹，然后沿着花纹轮廓勾 出阴文线，在勾出花纹上的纹理之后，在阴文线内填金，实际上是一 种把填漆与俄金两种方法结合到一块的新技法。雕填技法盛行于明清 两代。从现有收藏的明清雕填器看，许多被称为雕填漆器的彩色花纹, 有的是刻后用色漆填成的，为真正的雕填做法，也有的是用色漆绘成 之后剔刻阴线填金的。雕填在糅饰录中被称为“仓戈金细钩填漆” 和“俄金细钩描漆”，这是根据两者不同的做法来命名的。这
9、两种做 法虽有不同，但其外貌却十分相似，只有仔细审视才能分辨出来。现 在文物业把两者统称为“雕填”。&螺钿在古代，人们把螺钿叫做钿嵌、陷蚌或坎螺。宋人方勺在泊宅 篇中称之为螺填，元末陶宗仪辍耕录中有螺钿之名，黄成在鬃 饰录中称它为陷蚌、坎螺等。螺，指的是嵌物的质地，钿是装饰的 意思。徐铉在说文新附中说：“钿，金华也。”集韵也说：“钿， 以宝饰物。”螺钿一名至今仍沿袭使用。螺钿漆器，即指取材于各种贝壳的天然色彩与美丽光泽的最佳部 位，分层剥离和磨制后，根据设计图案需要，镶嵌于漆器表面作为装 饰。镶嵌的螺片有厚有薄，故有厚螺钿与薄螺钿之称，因厚螺钿壳片 较厚，硬度大，文物业又称Z为“硕螺钿”。薄螺
10、钿，因裁切精薄如 纸，又谓之“软螺钿”。糅饰录中黄成称：“螺钿百般文图， 点、抹、钩、条，总以精细密致如画为妙。”即指薄螺钿镶嵌出來的 效果而言。厚螺钿较薄螺钿精细密致的程度差一些。还有一种“衬色螺钿”，也叫“衬色甸嵌，即色底螺钿也”。所谓 衬，即衬托之意，是以透明的贝壳薄片裁切出花纹，下面再衬托上不 同的色彩后嵌贴到漆器上，即等于人工设色。所衬各种颜色是通过透 明壳片而显色，故呈现出色彩晶莹、温润的效果，如黄成所说“各色 莹彻，焕然如佛朗嵌”。“佛朗嵌”，即“掐丝珪琅”，今人俗称为“景 泰蓝”，黄氏所说衬色螺钿漆器上的色彩效果与景泰蓝相若。我国用蚌片、蚌泡镶嵌在漆器上作为装饰的做法，早在西周
11、墓中 已有多处发现。北京琉璃河西周墓地中发现镶有不足2毫米厚蚌片的 漆?，镶嵌的图案极其工整细致，证实了西周的螺钿漆器已达到了相 当高的水平，把我国螺钿镶嵌工艺的时间上溯到了西周。现今所见唐 以前的漆器均用较厚的螺钿片镶嵌，宋代已有薄螺钿漆器的记载，但 未见实物。日本东京国立博物馆收藏的薄螺钿漆器中，有被认为是宋 代器物的，而真止的薄螺钿漆器是北京元大都遗址出土的薄螺钿广 寒宫图漆盘残片，代表了我国元代薄螺钿漆工艺的水平。明清两代 厚、薄两种螺钿漆器都很盛行，尤其是薄螺钿的发展达到了炉火纯青 的程度。“衬色螺钿”出现得较晚，实物仅见故宫博物院收藏的一件 清晚期的嵌衬色螺钿团花长方盒和南京博物院
12、收藏的黑漆嵌螺钿圆 盘。9. 犀皮犀皮，又称“虎皮漆”“波罗漆”。其做法是：先在器胎上用石黄 人生漆调成稠漆，做成一个高低不平的表面，再用右手拇指轻轻将漆 推出一个个高起的小尖，稠漆人阴干透后，上面再糅涂不同色漆多层, 各色相间，并无一定规律，最后通体磨平。凡是突起的小尖，经磨平 后，都围绕着一圈一圈的不同漆层，呈现出了类似松鳞的花纹，其特 征为“表面光滑，花纹由不同颜色的漆层构成，或成行云流水纹，或 像松树干上的鳞皴，乍看很匀称，细看又富有变化，漫无定律，天然 流动，色泽灿烂，非常美观”。经过研磨露岀的漆层断面，斑纹运行、 回旋的形态取决于地了起伏的形态，故糅饰录有“片云、圆屁、 松鳞”等不
13、同名称。关于犀皮漆器出现的时间，原来认为最早出现于唐代，其依据是 现知最早的文献资料一一唐代袁郊、廿泽谣在太平广记中讲到犀 皮枕，后有宋吴自牧在梦粱录中提到清湖河下戚家犀皮铺，与游 家漆铺并列，证明当吋已有制造犀皮的漆工作坊。令人欣慰的是，1984 年安徽马鞍山市三国吴朱然墓中出土了一对黑、红、黄三色相间的皮 胎犀皮羽觞，其制作工艺已相当成熟，这一发现把我国犀皮漆工艺出 现的年代提早了约六百年。明清两代的犀皮技法已和当成熟，解放初 期北京仍保存有以犀皮技法来制造漆烟袋杆的行业。10. 雕漆雕漆是剔红、剔黑、剔黄、剔绿、剔彩等的总称，其中尤以剔红 最多，且又常常与其色彩相同的雕漆相结合。剔红的做
14、法是：在器胎上揉一定厚度的朱漆，少则二三十道，多 则上百道，之后在漆上雕刻花纹。剔黄、剔绿、剔黑等的技法与之相 同。剔彩则是在器物上分层揉涂不同颜色的漆层，当漆层达到定的 厚度时，根据图案色调要求，需要哪种颜色，就将它面上的颜色剔掉， 露出所需色漆。糅饰录中所说“红花、绿叶、紫枝、黄果、彩云、 黑石等”就是用这种方法剔刻出来的。据糅饰录记载，我国雕漆技法出现于唐代，但至今未见实物， 宋元两代雕漆技法已渐臻成熟，到元末明初，尤其是永乐时期果园厂 生产的雕漆，技艺精湛，工艺达到历史上的最高水平。明清两代的雕 漆数量最多，至清代晚期，雕漆技艺衰微而儿乎失传，解放后，北京、 扬州等地才重新恢复了雕漆的
15、生产。11. 剔犀剔犀，北京文物业通称曰“云雕”,日本称Z为“屈轮”。其做法 与剔彩相近，即在器胎上用两种或三种色漆有规律地逐层糅涂，当各 层达到一定的厚度吋用刀斜剔出卷草、勾纹等不同的花纹，刀口断面 清晰地显露出不同颜色的漆层，器表有黑面、红面或紫面的。其状如 行云流水，口然流动。此技法出现不会晩于唐代，惟实物有待发现, 其定型可能是在宋代，实例为江苏武进南宋墓出土的剔犀云纹执镜盒 及剔犀竹柄团扇。元末明初此种技法达到很高水平，明清时流行，存 世作品的数量较多。12. 款彩款彩的做法是：在漆地上刻凹下去的花纹，然后把色漆或色油填 人花纹轮廓之内，因刻去的是漆灰，故又有“刻灰”或“大雕填”之
16、称。款彩技法出现较晚，传世有明清两代的作品，因工艺简单，出品快，故多用于制作各种小插屏或屏风。13. 仓戈金仓戈金的做法是在漆地上，用刀尖或针锥画出纤细的花纹，然后在 花纹内打金胶，将金粉粘上去，故花纹呈金色。也有俄银的，即用银 箔粘着。“锥画”技法最早出现于战国。到汉代不仅有针划漆器，还 有在针划纹内加彩的。锥画俄金比简单的锥画更进了一步。湖北光化 五座坟西汉墓中出土的两件漆卮，是迄今发掘到的最早的仓戈金漆器, 与宋以后的俄金技法相同。明清以来俄金技法多与填彩漆相结合。14. 百宝嵌用各种珍贵材料如珍珠、宝石、珊瑚、碧玉、翡翠、玛瑙、象牙、 密蜡等镶嵌在漆器表面，组成各种图案，此种技法称为百宝嵌。百宝 嵌技法在西汉墓中出土的漆器上已见雏形，流行于明代，清代更加
