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1、漆器的分类与制作方法1. 一色漆器一色漆器,指通体光素一色,不加华饰,無饰录中的所谓质 色,就是指这种漆器本身质地的颜色。一色漆器主要有黑、朱、黄、绿、紫等一种颜色的漆器。根据考 古发现,最早的一色漆器出现在原始社会,以后历代均有作品传世, 以朱、黑、紫三色最为常见。(糅饰录中把金漆也归到一色漆器类中,名曰“金糅”“浑金漆” 或“贴金箔”。金漆的做法是在黄色、朱色、黑色等漆表面刷一道黏 漆,叫做“打金胶”,然后把金箔或金粉粘贴上去。一色金漆常见的 实物以佛像居多,也有漆IM、漆盘、漆碗、漆盒等。2 罩漆罩漆,相当于糅饰录的罩明门。其做法是在色漆或描绘完工 后,上面再罩一层透明漆,因罩漆下面的底
2、色不同,而有种种不同的 名称。糅饰录主要将罩朱漆、罩黄漆、罩金漆、洒金等几种做法 归人“罩明门”。鬃饰录描饰门中还有一种描金罩漆,也应归人罩漆类。“它 的做法是:在黑、朱、黄等漆地上作描金花纹,花纹上用朱色或黑色 勾纹理,最后罩透明漆,北京匠师分别称Z曰金箔罩漆开朱和金 箔罩漆开墨J”。各种罩漆的特点,就在于它罩了一层透明漆之后,表面显得光亮 润泽,花纹隐现,极为雅致。但因罩了一层透明漆,透明漆下的底漆 颜色比不罩的要深一些。罩金漆出现得较晚,以宫廷中的罩金漆实物较多。尤其到清代多 用于帝后御用的宝座、屏风等,小件器物也有用罩漆方法制成的。罩 过的金漆在透明漆的下面透岀金色的光彩,与“明金”差
3、别较大,但 罩漆的优点保护了金色不易退色或磨损。3. 描漆描漆相当于糅饰录中的描饰门,包括描漆和描油等。描漆就是在光素的漆地上,用各种彩色漆来描绘花纹;描油,又 称描锦,是以桐油代漆,调制出各种鲜艳的颜色绘制出花纹。古代彩绘漆器有只用彩漆或只用彩油者,但更多的是二者兼施。 先秦以前,漆器均为描彩漆,自汉代漆器出现油彩以后,油彩的使用 日渐增多,使漆器的色彩更加艳丽和丰富多彩。明清两代,漆器上油 彩的使用已相当普遍,有的漆器花纹几乎全部使用了油彩。4. 描金描金又名泥金画漆,即在漆地上加描金花纹。一般做法是:在退 光漆地上用朱漆或黑漆画花纹,待干后,在花纹上打金胶,然后将金 贴或描上去。描金原料
4、,有的只用一种金箔,故花纹金色如一。有的 用两种或三种金箔,如用赤金、苏大赤金、库金,使颜色显现不同。 利用这些颜色不同的金箔分贴丕同的花纹,使金色花纹呈现出色泽的 变化,犹如绘画之设色,糅饰录中称这种做法为“彩金像描金”。 还有用漆灰堆出凸起的花纹后再描金或贴金的识文描金做法。漆器上使用描金的做法,最早见于考古发掘的是河南信阳长台关2号楚墓中的彩绘漆棺,上面有用描金绘成的变形风纹图案,表现出 较为完美的描金技术,开创了我国描金漆器之先河。汉代以后,描有 金色花纹的漆器多有发现,明清两代已成为漆器的一大种类。5 堆漆堆漆相当于糅饰录中的堆起门。堆漆,顾名思义是把漆堆积 起來之意。堆漆包括“识文
5、”和“隐起”两种做法。识为高起之意, 所谓识文,就是用漆灰或稠漆堆画出高丁漆面的花纹之后,不加雕琢。 而加饰雕琢的做法称为“隐起”。这两种漆器都是用堆漆的方法做凸 起的纹饰,再在堆漆的纹饰上加饰色漆。西汉马王堆1号汉墓中出土的第二层套棺上的云纹轮廓线条明 显凸起,色彩脱落,露出深色的线条,其物质究竟为漆灰还是油灰, 还需作进一步分析,但做法与堆漆相同。长沙砂子塘木棺墓的棺木挡 板上,其彩绘磬上的圆点谷纹,乃是用稠漆堆起,这是堆漆做法的最 早例证,这种做法可能为西汉漆工的一种新兴的装饰技法。唐宋时期 均见堆漆技法的使用,唐代堆漆的例证是保存在日本的鉴真法师雕像, 其五官及衣纹凸起部分均为漆灰堆塑
6、。到宋代,堆漆技法已渐臻成熟, 在建于北宋初期的苏州瑞光寺塔内发现的真珠舍利宝幢座上,贴有供 养人、宝相花及狡猊等花纹,均用堆漆方法制成。明清两代此种技法 最为常见,尤其是堆漆与描金相结合,故有识文描金和隐起描金等名 称。6.填漆填漆即填彩漆。其做法是先在漆器上阴刻花纹图案,然后在花纹 内填入色漆,干后经磨平呈现出光滑平整的效果。按黄成糅饰录 所讲填漆有磨显和镂嵌两种做法。杨明加注为:“磨显填漆,(?R+包) 前设文;镂嵌填漆,(?R+包)设文。”“(?R+包厂是指漆器的最后一道漆,“糙漆”即(?只+包)漆前一道 漆。磨显填漆,是在做完糙漆之后,未做(?R+包)漆之前,在漆地上用 稠漆堆起花纹
7、轮廓,然后在花纹轮廓内用所需色漆填平。这样通体均 处于同一平面上,然后经打磨而成,因此可以说磨显填漆就是先堆后 填的做法。镂嵌填漆是用先刻后填的方法做成,即(?只+包)漆Z后,直接在漆 地上镂刻出低陷的花纹,填平色漆,经打磨而成。此种技法在遵生 八笺中有载宣徳有填漆器皿,以五彩稠漆堆成花色,磨平如画 帝京景物略载:“填漆刻成花鸟,彩填稠漆,磨平如画,久愈新 也。”以上两书所载,前者是“以五彩稠漆堆成花色”,后者是“刻成 花鸟,彩填稠漆”,一堆一刻,两者最后同是“磨平如画”,即是揉 饰录中填漆条讲到的磨显与镂嵌。填漆实物最早的实例是江苏武进县南宋墓出土的填朱漆斑纹地 俄金山水花卉纹长方盒,盒面柳
8、塘图空地细钩密密麻麻的圆点纹, 圆点内填红漆,这是我国填漆技法的雏形,到明清两代填漆技法已相 当娴熟。明代永乐年间的官办漆工作坊果园厂,就以生产填漆和雕漆 器物最为出色。7.雕填雕填的做法是:先用填漆的方法做好花纹,然后沿着花纹轮廓勾 出阴文线,在勾出花纹上的纹理之后,在阴文线内填金,实际上是一 种把填漆与俄金两种方法结合到一块的新技法。雕填技法盛行于明清 两代。从现有收藏的明清雕填器看,许多被称为雕填漆器的彩色花纹, 有的是刻后用色漆填成的,为真正的雕填做法,也有的是用色漆绘成 之后剔刻阴线填金的。雕填在糅饰录中被称为“仓戈金细钩填漆” 和“俄金细钩描漆”,这是根据两者不同的做法来命名的。这
9、两种做 法虽有不同,但其外貌却十分相似,只有仔细审视才能分辨出来。现 在文物业把两者统称为“雕填”。&螺钿在古代,人们把螺钿叫做钿嵌、陷蚌或坎螺。宋人方勺在泊宅 篇中称之为螺填,元末陶宗仪辍耕录中有螺钿之名,黄成在鬃 饰录中称它为陷蚌、坎螺等。螺,指的是嵌物的质地,钿是装饰的 意思。徐铉在说文新附中说:“钿,金华也。”集韵也说:“钿, 以宝饰物。”螺钿一名至今仍沿袭使用。螺钿漆器,即指取材于各种贝壳的天然色彩与美丽光泽的最佳部 位,分层剥离和磨制后,根据设计图案需要,镶嵌于漆器表面作为装 饰。镶嵌的螺片有厚有薄,故有厚螺钿与薄螺钿之称,因厚螺钿壳片 较厚,硬度大,文物业又称Z为“硕螺钿”。薄螺
10、钿,因裁切精薄如 纸,又谓之“软螺钿”。糅饰录中黄成称:“螺钿百般文图, 点、抹、钩、条,总以精细密致如画为妙。”即指薄螺钿镶嵌出來的 效果而言。厚螺钿较薄螺钿精细密致的程度差一些。还有一种“衬色螺钿”,也叫“衬色甸嵌,即色底螺钿也”。所谓 衬,即衬托之意,是以透明的贝壳薄片裁切出花纹,下面再衬托上不 同的色彩后嵌贴到漆器上,即等于人工设色。所衬各种颜色是通过透 明壳片而显色,故呈现出色彩晶莹、温润的效果,如黄成所说“各色 莹彻,焕然如佛朗嵌”。“佛朗嵌”,即“掐丝珪琅”,今人俗称为“景 泰蓝”,黄氏所说衬色螺钿漆器上的色彩效果与景泰蓝相若。我国用蚌片、蚌泡镶嵌在漆器上作为装饰的做法,早在西周
11、墓中 已有多处发现。北京琉璃河西周墓地中发现镶有不足2毫米厚蚌片的 漆?,镶嵌的图案极其工整细致,证实了西周的螺钿漆器已达到了相 当高的水平,把我国螺钿镶嵌工艺的时间上溯到了西周。现今所见唐 以前的漆器均用较厚的螺钿片镶嵌,宋代已有薄螺钿漆器的记载,但 未见实物。日本东京国立博物馆收藏的薄螺钿漆器中,有被认为是宋 代器物的,而真止的薄螺钿漆器是北京元大都遗址出土的薄螺钿广 寒宫图漆盘残片,代表了我国元代薄螺钿漆工艺的水平。明清两代 厚、薄两种螺钿漆器都很盛行,尤其是薄螺钿的发展达到了炉火纯青 的程度。“衬色螺钿”出现得较晚,实物仅见故宫博物院收藏的一件 清晚期的嵌衬色螺钿团花长方盒和南京博物院
12、收藏的黑漆嵌螺钿圆 盘。9. 犀皮犀皮,又称“虎皮漆”“波罗漆”。其做法是:先在器胎上用石黄 人生漆调成稠漆,做成一个高低不平的表面,再用右手拇指轻轻将漆 推出一个个高起的小尖,稠漆人阴干透后,上面再糅涂不同色漆多层, 各色相间,并无一定规律,最后通体磨平。凡是突起的小尖,经磨平 后,都围绕着一圈一圈的不同漆层,呈现出了类似松鳞的花纹,其特 征为“表面光滑,花纹由不同颜色的漆层构成,或成行云流水纹,或 像松树干上的鳞皴,乍看很匀称,细看又富有变化,漫无定律,天然 流动,色泽灿烂,非常美观”。经过研磨露岀的漆层断面,斑纹运行、 回旋的形态取决于地了起伏的形态,故糅饰录有“片云、圆屁、 松鳞”等不
13、同名称。关于犀皮漆器出现的时间,原来认为最早出现于唐代,其依据是 现知最早的文献资料一一唐代袁郊、廿泽谣在太平广记中讲到犀 皮枕,后有宋吴自牧在梦粱录中提到清湖河下戚家犀皮铺,与游 家漆铺并列,证明当吋已有制造犀皮的漆工作坊。令人欣慰的是,1984 年安徽马鞍山市三国吴朱然墓中出土了一对黑、红、黄三色相间的皮 胎犀皮羽觞,其制作工艺已相当成熟,这一发现把我国犀皮漆工艺出 现的年代提早了约六百年。明清两代的犀皮技法已和当成熟,解放初 期北京仍保存有以犀皮技法来制造漆烟袋杆的行业。10. 雕漆雕漆是剔红、剔黑、剔黄、剔绿、剔彩等的总称,其中尤以剔红 最多,且又常常与其色彩相同的雕漆相结合。剔红的做
14、法是:在器胎上揉一定厚度的朱漆,少则二三十道,多 则上百道,之后在漆上雕刻花纹。剔黄、剔绿、剔黑等的技法与之相 同。剔彩则是在器物上分层揉涂不同颜色的漆层,当漆层达到定的 厚度时,根据图案色调要求,需要哪种颜色,就将它面上的颜色剔掉, 露出所需色漆。糅饰录中所说“红花、绿叶、紫枝、黄果、彩云、 黑石等”就是用这种方法剔刻出来的。据糅饰录记载,我国雕漆技法出现于唐代,但至今未见实物, 宋元两代雕漆技法已渐臻成熟,到元末明初,尤其是永乐时期果园厂 生产的雕漆,技艺精湛,工艺达到历史上的最高水平。明清两代的雕 漆数量最多,至清代晚期,雕漆技艺衰微而儿乎失传,解放后,北京、 扬州等地才重新恢复了雕漆的
15、生产。11. 剔犀剔犀,北京文物业通称曰“云雕”,日本称Z为“屈轮”。其做法 与剔彩相近,即在器胎上用两种或三种色漆有规律地逐层糅涂,当各 层达到一定的厚度吋用刀斜剔出卷草、勾纹等不同的花纹,刀口断面 清晰地显露出不同颜色的漆层,器表有黑面、红面或紫面的。其状如 行云流水,口然流动。此技法出现不会晩于唐代,惟实物有待发现, 其定型可能是在宋代,实例为江苏武进南宋墓出土的剔犀云纹执镜盒 及剔犀竹柄团扇。元末明初此种技法达到很高水平,明清时流行,存 世作品的数量较多。12. 款彩款彩的做法是:在漆地上刻凹下去的花纹,然后把色漆或色油填 人花纹轮廓之内,因刻去的是漆灰,故又有“刻灰”或“大雕填”之
16、称。款彩技法出现较晚,传世有明清两代的作品,因工艺简单,出品快,故多用于制作各种小插屏或屏风。13. 仓戈金仓戈金的做法是在漆地上,用刀尖或针锥画出纤细的花纹,然后在 花纹内打金胶,将金粉粘上去,故花纹呈金色。也有俄银的,即用银 箔粘着。“锥画”技法最早出现于战国。到汉代不仅有针划漆器,还 有在针划纹内加彩的。锥画俄金比简单的锥画更进了一步。湖北光化 五座坟西汉墓中出土的两件漆卮,是迄今发掘到的最早的仓戈金漆器, 与宋以后的俄金技法相同。明清以来俄金技法多与填彩漆相结合。14. 百宝嵌用各种珍贵材料如珍珠、宝石、珊瑚、碧玉、翡翠、玛瑙、象牙、 密蜡等镶嵌在漆器表面,组成各种图案,此种技法称为百宝嵌。百宝 嵌技法在西汉墓中出土的漆器上已见雏形,流行于明代,清代更加