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1、观后感逃出生天影评 逃出生天影评逃出生天影评精选（1）:逃出生天3D碉堡了，提前点映场，媒体居多，看完后赶紧回家写写观后感，期望 我这2000字对得起这部漂亮的电影。消防题材首例温情巨制，惊艳于演员表演，青云大哥 神韵极佳，内心戏多，刻画出一个传统消防员身上的真善美，古仔以时代新潮男下海，时隔多年与巧合中重操旧业，上演一出中国稀缺版灾难救援大片，全片不以个人英雄主义为导向，有纪实风格特写。3D效果一般，也可能缘由我所在的西安博纳朱雀电影院2号厅太次，自然没办法锦上添花喽但是整部片中对于“火”的拍摄，十分逼真，部分特效做出来的效果很细微，好多场面绝对能看出来是实景拍摄，赞一个。其实华语电影灾难题
2、材成功之作少之又少，不像好莱坞那种有强大的电影工业撑腰，很多特效能够满足多种视角。个人觉得逃出生天会开创华语灾难电影的里程碑，至少在当下华语灾难阵营里，算一部成功的作品。 编剧简单不说，没有终极正反矛盾， 剧情故事大多都是对 火”这一大自然与人类迸发出的矛盾描述，还 有在这对自然与人的矛盾中，人与人的正面矛盾，比如夫妻之间，兄弟之间，还有人群表现出来的简单的人性冷暖，香港导演北上，很多的人性发掘其实都停留在表面，造成了此片的表现力不太深刻，也许个人理解偏差，我们观影只从自我的观点出发去指手画脚，导演是个综合体，他要找到艺术和商业的平衡支点，但是本片绝对是部流畅合格的商业片，既温情又真诚。我了解
3、彭氏兄弟是从电影同谋开始的，我觉得彭氏兄弟讲故 事潜力太弱了，而且不光故事线索处理的很乱，剪辑也乱，当时我是十分沉闷的看完 同谋然后一头雾水的走出了电影院，百思不得其解导演要讲什么？这部逃出生天不一样，他能够很简单的就开始了， 不需要长篇幅的铺垫，也不需要大背景的渲染，影片的姿态放的很 平和，开场后人物关系直接介绍，但是停留的时光有点久，导演想把双主人公的形象再拉低一点，以给两个主角再后期的爆发张力，前边越是平民化，越是矛盾化，后边升华的越高， 所以给了大军与媳妇的唠叨，古仔与兄弟以前的回忆，头10几分钟还是比较闷一点的，但是一旦进入 火”区，作为观众，恨不得把心捏在手里看。音乐相当上档次，以
4、前说音乐好， 不是汉斯季默，就是詹姆斯霍纳，再者莫里康内，本片的音乐给我的冲击相当强烈，尤其到后期救援的高潮部分，直接刺激中枢神经荷尔蒙肾上腺急剧分泌心脏加速跳动差点带动手 舞足蹈。由此可见观影途中我颇为提神，因为很多场面是很直观很惊险很刺激的，这样的节奏一张一弛，确实带给心脏不小的压力，国产片给这样效果的，以前还没出生呢，9月30日全国生产，去受刺激吧，骚年们！国产成功灾难片的零空缺已然补上 了。待你长发及腰，一齐去看逃出生天！这么多年来我是不个性待见港片和香港导演的，这次破例说好缘由电影实在不错，此番好电影，以目前的宣发规模，我想说博纳影业集团欠它的太多，9月28日徐老怪携狄仁杰：神都龙王
5、大型水景 3D古装动作片来势汹汹，排片已上三成，一场水火”恶战帷幕立刻拉开，愿逃出生天 Hold住场面，提着一口气战斗，逃出生天本身就是一部就应挺着腰杆子说话的作品， 不浮不假，品质是有保障的，编剧场面技术演员几大方面都比较扎实 靠谱。演员方面，青云哥真乃老戏骨，将一个老实传统本分忠孝难两全的男子汉-大军演绎的很到位，他的主角多少带有高大全的色彩，执行命令致父去世； 先救路人后救妻子； 舍身换众命；现如今的电影， 如果有点主旋律都少不了吐槽，但是我想大军他在火场上，首先是一个消防员，许多个人利益都是能够藏在身后身，尤其最后一刻以一己之力救众人逃脱，这其实是现实生活中许多消防员的真实写照，用搏命
6、的表现去告诫人们对生命的敬畏之情，用正能量谱写了一曲又一曲的赞歌。相比之下，古仔的阿强形象比较立体化，由消防队员到下海做老板短短用了 3年时光，而且火灾里的表现，古仔发挥出的本能反应是要大于其大哥大 军的，大军属于搜救工作，主角的空间发挥上，被动了一点；古仔属于被困人员的自救，本能的求生欲望本身就有看头，发挥的余地也多，当然古仔圆满的完成了这个主角任务，受任于败军之际，奉命于危难之间。阿强带着一干人在恐惧和绝望中行进，危险此起彼伏但总能千钧一发的排解。在火灾大行其道的这个过程里，每个人身上的性格弱点都能 淋漓尽致的表现出来，弱点最明显的最终在火灾中都与火同归于尽了，弱点最隐蔽的最终被逃亡之路的
7、点点滴滴感化，直到最后一幕化为乌有，而阿强跟大哥的矛盾也慢慢化解了，他最终也看清楚固执墨守成规的大哥身上的最光辉的人性光环，以拥抱言和。本片中的父子情运用的接二连三，大军与阿强对父亲由于灾难去世的内疚之情；人之将死其言也善， 店老板临终时给妻子的遗言流露出对女儿寄往的无比关爱；保安父子的浓烈淳朴之情都能看出来导演想透过灾难濒临的那一刹那对人性最原始最本真的捕捉。再一次见证了金马影后李心洁的演技，眼神戏赞爆了，眼神戏绝对大于台词戏，人常说金马出来的帝后，演内心戏都是数一 数二的，果不其然，看这样的表演真是享受，以后我也能够追追她的作品。没想到展丝诚在这部片中的戏份如此之多，把一个久居市偿利欲熏心
8、的小医生演的挺活的，在逃难的途中， 自私的人性和人不为己天诛地灭的求生欲驱使下，自我的不作为一次次受到良心的拷问，受到别人的渲染后，最后俨然成长为一个应对灾难众志成城的高大男人。以前说中国律政悬疑片不行也不看，前阵子的全民目击打了我的脸；以前也说中国灾难特效片不行也不看，这不看完逃出生天3D就又被打脸了。一部成功的灾难片首先技术要够格，别灰头土脸太山寨；其次故事别太复杂，搞成人性烧脑片多不好；再次题材要 新颖，别拿来主义就行；最后要节奏紧凑无尿点，哪怕有尿点也得憋着，这才是好片！9月30日上映的逃出生天 3D贴合以上所有4点我个人对灾难片的要求。这是香港著名导演 彭氏兄弟迄今为止北上最牛逼的的
9、一部作品，还有2天时光，该片的话题热度和存在感还是十分弱的，期望博纳影业对于该片的宣传再加把劲，该片值得拥有像亲儿子十分幸运的宣传待遇，期盼好电影有好市场！逃出生天影评精选（2）:逃出生天：中国烈火版泰坦尼克号”将人置身于灾难之中，然后进行营救，具备戏份的先天性紧张、激烈。这种营救戏的看点则在于正反两方面实打实的较量。人与人对抗的营救战，如拯救大兵瑞恩、逃离德黑兰等等，都是于感官刺激上十分耀眼的。当然，也存在人与自然的营救战，如泰坦尼克 号。这些电影，以人的死亡为达摩克利斯之剑，透过环环相扣的环节来展现人性的冲突与 挣扎。从电影的可视性而言，这一类型的片子，拥有便利的先决条件。如果说泰坦尼克号
10、是以水葬的方式展示人性在死亡面前的恐怖、挣扎与超越的话， 那刘青云、古天乐主演的这部电影逃出生天无疑是以火葬的方式承接了一个古老的电影 命题。这一类型的电影，首先务必要以场面戏来还原灾难现场，透过高度地还原先展示恐怖，最终透过恐怖的死亡意识来唤醒人在生命面前的高贵品质。基于此，电影逃出生天选取 以3D形式呈现，未尝不是明智之选。在电影的场面设计与特效制作上，逃出生天稳扎稳打，大有逼平好莱坞同等制作经费电影的趋势。对烈火场面的还原， 在必须程度上会给影迷造成窒息感。水葬悲情，火葬同 样虐心。该片的最大看点便是带领影院观众进入一个烈火逃生的真实世界，虽然这个世界是以展示消防员的高大全形象为主旋律特
11、色呈现的，但这丝毫不影响其成为中国至今为止最优秀的特效电影之一的影史地位了。为配合紧张刺激的场面戏份更好的存在，逃出生天剧情在人物性格的设定上遵循了每个出场人物都带有自身特点与性格弱点的创造模式。夫妻矛盾、兄弟矛盾、金钱矛盾、利己主义的矛盾冲突等，在这场火灾中，集中于一个狭小的生存空间内呈现。在死亡面前，没有超越金钱主义、利己主义的，因为自我的错误而推动了整个剧情的向前发展，同时也造就了无法逃脱死亡的杯具命运。电影逃出生天在处理反面人物的结局命运的手法上，简练干脆，不拖泥带水。偷钻 石且想着先人一步逃生的两兄弟，一个高空坠落，一个葬身火海，免于 逃生后被绳之以法”的俗套剧情。冥冥中自有惩戒的启
12、示好处，未尝不是中国传统文化的一种影像学展现。在正面人物的性格冲突中，夫妻矛盾和兄弟矛盾，显然让位于生存对抗死亡的矛盾。刘青云饰演的消防员主角，以个人的牺牲主义换来全体的逃离火海，我们能够苛责主旋律对高大全形象的热衷，但也不能忽略作为个人生命在死亡面前升起的侠义之心。这种牺牲精神， 带来整部电影对火葬的超越，与水葬的泰坦尼克”有异曲同工之妙。当然，泰坦尼克号最终以死亡结束，用感情来实现了生死之间的终极界限，而逃 出生天则以未死来实现一种求生意志的坚定信念，缺少超越，但多了几分对观众在火灾面前被虐内心的抚慰。该部电影，人物性格的张力虽然不如泰坦尼克号，但也基本完成了对每一个出场人物的快速描摹，且
13、应用让观众目不暇接的灾难转场，来很好地提升了平均成绩。灾难面前，自然会反思人性，但同时也会升起人对自身创造的科学技术的一种别味警惕。 泰坦尼克号因其大而亡命深海，逃出生天的高楼也是因其高，而很难实现救援。该部电影，借用刘青云饰演的消防员之口，说出楼越盖越高，救援越来越难，总得有人种地，总得有人救援”的反思之语，算是很好地继承了这种对科技的反思精神。有场面，有人性，有反思，逃出生天给中国的灾难电影带来一个好的开局。逃出生天影评精选（3）:逃出生天：兄弟并肩，穿越火线灾难片和科幻片一样，是华语片领域的稀缺品种，其中灾难片更是十年难得一遇（请无 视超强台风之类东东），即使技术最成熟的火灾题材，严格来
14、说也只有1996年的十万火急。成龙那部重案组勉强可算半部，剩下无线电视剧烈火雄心，规模不大，够不上灾难。这几部作品都是港产，大陆尚没有此类尝试，但是想象一下，大陆若拍火灾大片， 估计会出现领导高度重视、召开紧急会议、现场指挥若定、幸存者感恩戴德、政府表彰大会， 为了衬托消防员机智英勇，生命财产的损失越小越好，最好能把火灾扼杀在萌芽得了，没法看了。所以最早听闻逃出生天是部合拍片，我很是担心，会不会出于某些荒唐的审核标准， 把好端端一部灾难救险片拍成上述那个情形。直到坐进影院，我慢慢放了心，影片虽然颂扬广州消防局，还指名道姓的把火灾放在一个真实的地址，却并未有主旋律电影那些生硬造作的歌功颂德。其
15、港味”，是近年来合拍片里最浓的， 这不仅仅有赖于一众港星熟脸大唱主角， 更因为无论从人物塑造、 场景调度、剧作起承转合，都看得出浸淫港片多年的彭氏兄弟的看 家本领。也难怪，我早该想到， 他们又不是第一次搞合拍片，如何在港产风味和合拍规则间取得均衡，他们早已轻车熟路。要不是消防车上的广州字样不时闪现，逃出生天完全能够冠名十万火急 2，以一部纯港片的面貌出现。刘青云和古天乐在大银幕上有过几次交集？怕是资深港片迷也要扳一扳手指才能答上 来。按理说，让这对好基友演起亲兄弟，别扭是难免的。好在影片要突出的是两兄弟的性格相冲，以此锻造张力。刘青云外冷内热，恪守命令，处处职责当先，又不擅表达亲情，观众 和李心洁一样，一开始多半觉得他冷漠无情，直到劫后余生时才能触碰到他饱含人性的一面。 古天乐更通晓人情， 懂得变通，更像一个动作英雄，从西装革履步下跑车的青年才俊，到身陷巨灾重拾本领仗义救人的绝地悍将，有几分漫画大侠般的感染力和亲和力。如此主角定位，也和两人此前诸多银幕形象重叠，常看港片的观众，大概会沉浸在这份熟悉感里，
