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1、浅谈手风琴室内手风琴是一件年轻而又充满活力的乐器，它音域宽广，音色优美， 表现力丰富。在日益繁荣的创作和表演活动中，人们不断探索出新的演奏 形式，努力开拓手风琴的艺术空间，在欧洲，人们极富创新地提出了 “手 风琴室内乐”这一概念，从而掀起了对这一新领域的创作表演热情。手风琴室内乐演奏发展一、手风琴室内乐发展手风琴产生于19世纪，由于携带方便、易于掌握，各种手风琴重奏 合奏形式应运而生，尤其在民间歌舞和流行音乐中，手风琴以其优美的音 色、丰富的表现和灵活多样的演奏形式获得了人们的喜爱。手风琴室内乐作为一个新的音乐形式，已经是今后手风琴发展的一大 趋势。目前来看，手风琴室内乐是一个较广泛的概念。通
2、常指由两人或两 人以上组成的、至少包含一部手风琴的小型器乐重奏组，在实际表演中， 某些由十人以上组成的手风琴乐团也常演奏具有室内乐风格的乐曲，因而 有时也被称作手风琴室内乐团。就国际水平来看，手风琴室内乐已形成了 初步的结构体系和艺术特色，然而与传统室内乐相比，手风琴室内乐在配 器和音乐风格上有其独特之处。然而，手风琴室内乐毕竟是一个新领域，其发展面临着很多急待解决 的问题：从音响学和配器法来看，手风琴适合与哪些乐器组合？手风琴室 内乐的音乐风格和特点是什么？手风琴室内乐的演奏技术和技巧是什 么？在这些方面，国内外的专家和同行们作了大胆的尝试和不懈的努力， 尽管手风琴室内乐的乐谱和理论著述很有
3、限，但其发展潜力却十分巨大。 在此，本人试对手风琴室内乐的配器、风格、演奏技术及发展现状作一初 步的探讨。二、手风琴室内乐的组合从乐器的组合来看，手风琴室内乐可分为两大类，第一类是用两台或 两台以上的手风琴组成的重奏，通常每台手风琴的左手声部相同，演奏时 可由一台手风琴同时担任左右手声部，而其余的琴只演奏右手声部，或者 为了加强左手声部的低音和节奏，也可一起齐奏左手声部。这种形式多见 于根据民歌或其他器乐乐曲改编的手风琴重奏中，左手声部多采用传统低 音的写法。这种由手风琴组成的重奏是目前手风琴室内乐中的主要形式。 其特点在于：各声部音色统一，而音区和变音器的使用又形成了声部间的 对比和映衬。我
4、国手风琴重奏中有很多根据民歌改编的作品，如：草原 轻骑（李遇秋）、江南好（黄立凡）等。手风琴室内乐的另一类是由手风琴和其他种类乐器组成的重奏，这种 形式目前在我国较少见，在国外却颇受重视，得到了很快的发展，但总的 来说还处于不断探索和尝试的过程中。其中较常见的组合有手风琴与弦乐 器的重奏，如：手风琴与大提琴，手风琴、小提琴与大提琴；也有手风琴 与管乐器的重奏，如：手风琴与单簧管，手风琴与萨克斯等。在这些组合 中手风琴为人们展现出极为新颖而丰富的表现力，既能与其他乐器相互交 融，又不失自己的个性，给人以一种崭新的视听享受。室内乐的艺术容量是独奏所无法比拟的，它的精致纯净是交响乐队所 望尘莫及的：
5、它不仅包容了个性的光彩，而且展现了群体的智慧：它虽然 缘自古老的体裁，却蕴藏着无限的生机。20世纪以来，手风琴的发展受到 越来越多人的关注，乐器制造和演奏水平迅速提高，一些具有长远眼光的 开拓者们提出：手风琴如果仅以独奏的形式出现，是很难经久不衰地立足 于世界音乐艺术之林的。由此可见，手风琴室内乐是手风琴未来发展的必 由之路，手风琴室内乐的发展前景将会更为广阔和光明。如今世界上很多 国家的手风琴演奏者们成立了手风琴乐队，有纯手风琴组合的，也有手风 琴与其他乐器组成的重奏。三、手风琴室内乐的发展前景从某种程度来看，室内乐的艺术容量是独奏所无法比拟的，它的精致 纯净是交响乐队所望尘莫及的；它不仅包
6、容了个性的光彩，而且展现了群 体的智慧；它虽然缘自古老的体裁，却蕴藏着无限的生机。20世纪以来， 手风琴的发展受到越来越多人的关注，乐器制造和演奏水平迅速提高，一 些具有长远眼光的开拓者们提出：手风琴如果仅以独奏的形式出现，是很 难经久不衰地立足于世界音乐艺术之林的。如今，世界上很多开设了手风琴专业的院校逐渐设立了手风琴室内乐 教学课程。著名手风琴教授莫泽尔在德国汉诺威音乐学院创建了手风琴专 业，推动了手风琴的专业化进程，并大胆地拓展手风琴演奏形式，尝试各 种手风琴室内乐的组合方式，在她及学生的努力下，手风琴这一不太被人 重视的乐器如今成为学院里其他专业学生争相要求合作的对象。纵观我国的手风琴
7、发展历程，尽管由于历史和经济原因，我国现阶段 的手风琴水平落后于国际一流的水平，但是随着近年来国际手风琴交流的 加强，我国手风琴事业取得了突飞猛进的发展，自由低音手风琴和键钮式 手风琴逐渐进入专业院校，尽管如此，手风琴室内乐的训练和演奏都还没 有得到足够的重视。目前在我国有限的手风琴重奏曲中，多为改编曲，常 用两台或两台以上的手风琴演奏。手风琴室内乐的发展将是今后一大趋 势。所以，我国的手风琴专业应努力弥补这方面的空缺，例如在手风琴专 业课程中开设室内乐教学，在手风琴比赛中增加重奏的项目，鼓励各种形 式的手风琴重奏的创作和表演，加强我国手风琴室内乐的国际交流和学 习。手风琴重奏者除了要具备一些
8、基本的演奏技法外，自身的艺术修养和 审美能力也是不可忽视的方面。成为一名合格的独奏者只是为重奏打下了 必要的基础，而要成为一名优秀的重奏者则是演奏者面临的更高艺境和目 标。这样可以培养学生相互配合及善于聆听其他专业演奏的能力，通过与 别人的合作，来加强综合音乐能力，拓宽手风琴的艺术空间。在手风琴室内乐创作方面，应重视专为手风琴而写的重奏乐曲，在学 习和借鉴国外手风琴室内乐的作曲技巧和经验外，还应吸取本民族传统音 乐的精髓，探寻中西方音乐艺术的结合点，创作出更多具有中国音乐特色 的重奏作品。在配器方面，除与常用的西洋乐器合作外，还可以尝试与中 国传统乐器的合作，如民族吹奏乐器、拉弦乐器、弹拨乐器、打击乐器等。 我国的著名作曲家李遇秋为手风琴创作了很多独奏和重奏作品，将手风琴 这种西洋乐器与中国音乐的民族特色巧妙地结合起来，同样，在未来中国 手风琴室内乐的发展中，我们相信会有更多的专业作曲家涉足这一新的艺 术领域，创作出更多具有中国特色的手风琴室内乐作品。
