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1、冰雪山水画基本技法 1、 工具与材料：一、 用纸、纸在中国画创作中起着特殊的作用，特殊的纸张会产生特殊的艺术效果。冰雪山水画同样由于其自身内容所决定，对纸张有自己的特殊要求。的用纸更有着特殊的要求，它必须具备三个条件：1、水痕线要清楚，干后也能保留住；2、一笔下去能够画透，达到饱和状态；3、能托住墨，笔道上去清爽自然、不松、不散。上述条件看，只有生宣中的夹宣最合适，根据我多年画冰雪的经验，安徽泾县的红星二层夹宣最合适，纸不宜太厚，纸厚不容易画透，力气达不到时，画面会出现白斑和亮点，破坏画面的整体更感；但纸也不能太薄，因为用矾水来作画，应用不当最易犯板、薄之病，而纸太薄就更易强化此种缺点。二、笔
2、和传统雪景画对用笔要求有所不同，经常使用的毛笔应该具有一定硬度并富有弹性的短，特殊情况也可用长锋笔，通常以狼毫笔为最佳。因为它能适合冰雪山水画的特殊用笔-倒锋用笔的“按”、“滚”、“提”、“画”四个连续的动作要求。而没有弹性的长锋笔，在绘画过程中易于流淌，不能做到得心应手。有时，我也羊毫笔来画雪时，运笔更加随意，同时画出的雪迹较用狼毫笔柔软、蓬松感强，因此也可用羊毫笔来画雪块和雪团。三、调剂绘画的调剂基本分为两大类，既油剂和水剂。西画以油为调剂，中国画以水为调剂。单纯用水作为调剂是不够理想的，不能固定住淡墨的笔迹，经不起反复地绘画、易消失。这就需要寻找一种能够固定住淡墨笔迹的调剂，我的老师经过
3、多年的摸索和总结，通过对多种溶质进行反复地实验和筛选来寻找冰雪山水画的理想调剂。曾先后采用了清胶、蛋清、牛奶、豆浆、洗涤剂、明矾块（面）等几十种物质，经过反复绘画实践验证，最后确定冰雪山水画最为理想的调剂是矾水，因为它不仅能和水一样充分发挥宣纸的性能，而且还能保持保持固定住淡墨的笔迹，经得起反复的绘画而不消失。更重要的是矾水还能产生一种任何调剂所不能达到的特殊效果，即可可以在墨线外围出现一条清晰的白线-矾水水痕线。这样就易于把所要画的线条和墨块变成逆光的树挂和雪团，其外围的白色成为轮廓光，使你用不着小心去留白。清胶也是冰雪山水画在早期经常与矾水配合使用的调剂，单纯用清胶画出来的线，周围没有白线
4、也没有黑线，只是本身的一条线，带有粉气感，效果不甚理想。后来我发现在矾水里进加入微量的清胶，发现它可以起到强化矾水，画后不再容易渗入墨、色的作用，这种把矾水中加入清胶来创作的冰雪山水画的方法称其为“胶矾法”。应当注意的是，清胶在身上或在一般情况下最好慎用，因为它会使宣纸发皱、变脆，画出的画死板、僵硬，而且干后画第二层风景更是困难，特别是厚纸就要小心用胶。初学者更不要用。蛋清在一般情况下不用，它只适合画树干山的雪团。初学者更要慎用。 在冰雪山水画中，矾水应用的好坏与作品成败关系重大。可用说冰雪山水画很重要的一个环节就是处理好矾水水痕线的关系。即有的地方要千方百计地强调，有的局部则要削弱和消除矾水
5、水痕线，这就要求画家在创作实践中去认真体会。应当像研究中国画的墨一样去研究矾水的合理使用。那么，矾块和清水的比例多少合适？浸泡多长时间合适？我体会同样浓度的矾水在不同的宣纸上会产生不同的效果，但同一宣纸不同的浓度的矾水效果差异并不明显。我的经验是，矾水比例大小不是很重要，要注意的是宁可小些不可过大，方便的时候最好在作画前用宣纸测试一下矾水的浓度和水痕线的清晰情况。最佳的浓度是把矾块研碎，往开水的容器里到，直到不能溶解为止。但不要再加热使其继续融化，因为矾水浓度过大，毛笔容易结成小明矾的晶体颗粒，使毛笔不能合拢，成散花状，不好用，所以矾水笔要经常清洗，保持清洁。作画时要准备两套工具：分别是：清水
6、调色盘，清水墨盘、清水笔洗、清水笔三支；矾水调色盘、矾水墨盘、矾水笔洗，弹性较好的毛笔三支以上。2.冰雪山水画的基本技法一、雪皴法雪皴法主要用于表现的暗影和虚实处，也就是研究雪的痕迹产生的一种技法。我们知道山有各种不同的结构和纹理，这就产生了各种不同的皴法；雪也有其固有的结构和纹理。雪的结构和纹理决定于所依附的物体状貌，通常多是由于风的吹动和动物的足迹所形成。前者把雪原吹成各种美丽的曲线和点，后者形成了各种乱而有序的柱状和尖状。 雪皴法就是研究和表现这些雪原上的各种痕迹。因此，只有对雪原上这些痕迹有了充分地观察和研究之后，才能更好地表现出雪原的丰富变化。 雪皴法的用笔是应用毛笔的前段和中段，通
7、常要根据雪的不同的纹理采用不同的执笔方法。在表现风吹成的雪岭成为梯形或条形的雪线，要按照它的走向运笔，这就要中、侧锋兼用；在画雪堆、雪包时则要倒锋用笔，要用笔的全身卧倒去画，这样才能发挥最大的笔势，使要表现的物象见笔。雪皴法的笔迹一定要明显反映出物体的外在形貌，否则就会变成一滩无笔无墨的东西在纸上污染画面。 在用雪皴法表现动物法的足迹时，则要通过“按”、“挑”、“托”三个动作来进行运笔，并循环往复地去点戳，这样才能充分表现出雪原动物的痕迹。二、泼白法泼白法是我创造出的用来表现平坦的雪原和大面积积雪的一种方法，是冰雪山水画用墨即用白的主要方法。由于产生了泼白法，冰雪山水画可以较好地展现北国浩瀚无
8、垠的茫茫雪海和雪原。 泼白法是用大笔，最好是提斗笔蘸矾水，侧锋纵横挥毫来表现雪野中的雪翁和大面积的平整雪原。笔要横走，在纸的背面连泼两次，利用矾水无痕线于淡墨之间的变化来表现雪原的纵横和起伏。在背面泼完之后待其半干后再在宣纸的正面用矾墨补笔，进行点染。这样可以使大面积没有笔触的平、板雪原出现明显的起伏变化，可以使互不连接的块、面连接起来，使之浑然一体，并还可使冰雪具有圆度的体积感。在补笔时一定要在半干时画，如果已经干透，只能在背面补。但要注意应用泼白法时矾水使用不当、过浓会有粉气感。 应用泼白法时最好用两支笔，一支是矾水笔，另一支是清水笔，两支笔要分开。如在绘画过程中不需要明显的矾水水痕线时，
9、就先用清水笔打湿宣纸后再画。这种方法最好是一气呵成，这样画起来生动、自然。如果矾水干了或者运笔过慢，笔与笔之间时间过长，就会出现生硬、宽大的矾水水痕线，使画面支离破碎，破坏了画面的和谐之美。三、重叠法重叠法基本是采用中锋、倒锋和侧锋用笔，要根据所画的物象对笔进行选择。如画树挂时，所用的笔应是带有弹性的长风狼毫笔。这种笔画出的线，圆润而挺拔，符合树枝的特征；而画冰块、冰棱时，则要选用短锋阔笔，如提斗。重叠法用笔是笔笔相压（第二次用笔要压第一次用笔半个线）重叠而产生一种层层渐进的感觉。要一笔一个物象，笔笔见形。这种方法适合于画冰棱、冰块、树挂。在画冰块、冰棱时要倒锋、侧锋用笔，笔体要转，要控制住鼻
10、尖的水，不可流淌扩散，否则会破坏冰块的形体。笔在运行中一定要注意墨色的浓淡变化和水痕线的变化，要符合冰层的纹理结构，哪出需要水痕线清楚，哪出需要水痕线模糊，都要心中有数。在转笔的过程中要小心的进行留、躲的处理，以保证矾水水痕线的美感。冰块、雪堆的阴影处矾水水痕线一定要清晰、强烈，这样在第二次渲染时不至于造成一团灰墨而不见笔。画树挂时，要中锋用笔，采用多层次画法，一遍一遍地画，要笔笔相压半个线，这样画出来的线条是圆润的；用墨要一次比一次重，这样才会产生层层渐进的感觉。四、滴白法滴白发是我根据自然界中的冰柱、冰溜在早春融化时流淌的状貌，创造出的一种变现冰雪物象冰溜、冰凌河冰柱消融的技法。应用滴白法
11、要使用长锋笔或大号提斗，蘸矾水和淡墨，笔尖下垂，通过倒锋和逆锋用笔，产生出的半流半淌，有屋漏痕之感的一种技法。这种方法分为三次画完：第一遍是自由流淌；待干后在画第二遍；第二遍是半流半淌，是按照画者的意图需要的流淌；通过控制笔中的水分和运笔的速度来改变和调节冰凌、冰溜的形状。如速度放慢，运笔产生顿挫时，其冰凌就会出现一种鱼鳞状，十分形象的反应出冰凌和冰溜在初春反反复复消融、冰冻的自然状貌。第三遍是补笔纠正，通过增添内容，使画面更丰富。应用滴白发时应注意笔尖里的水要饱满，这样流淌的速度就快，可以防止笔在纸上停留时间过长，形成多余影响美感的墨迹。流淌时一定要保护好水很线，要熟练掌握矾水和墨在浓淡干湿
12、各不相同的条件下的运笔方法，同事要注意用笔的疏密否则易产生如同用树枝编织的篱笆的感觉。运用滴白发表现冰溜、冰凌和冰柱的技法步骤。五、排笔法排笔法主要是表现雪山和冰川的一种技法。中国画传统的画山最基本的技法就是各种皴法，传统的雪景画中有相当一部分通过传统的“山石法”来表现雪。排笔法是依据皴法的最基本的原理通过用笔、用矾和用墨的变化提炼出的画雪山、冰川阴阳向背的一种方法。排笔法应使用狼毫笔，笔尖蘸重墨，侧锋从上而下，按着冰峰的走势运笔，笔与笔的排列要符合山脉的结构。使用这种技法，可以较好的表现雪山、冰川受光和背光的纹理。在表现雪山背光处时，运笔速度要快，含水不可过多，这样可以产生一种重墨间的飞白，
13、能形象的表现雪山背光处及山石裸露的质感和纹理。在雪上和冰川的受光处，为了强调冰川透明耀眼的质感，水分要大些，运笔要缓慢，笔尖略蘸三绿，可以表现雪山积雪的厚、软质感。应用排笔法要注意笔与笔间的衔接和排列。笔含水量要适度，笔端产生飞白，这样才能更好的加强雪山、冰川的表现力。排笔法除了对笔痕进行排列组合外，最重要的就是运笔方式。在画雪山背光处时落笔要快，收笔要慢。因为落笔时水分饱满，收笔时笔里的水近于干枯，只有行笔慢才能产生飞白效果，表现出雪山丰富的纹理变化。同时还要注意笔迹排列不能等同，要有宽、窄、长、短的不同变化。六、光栅法光栅法是冰雪山水画中的重要技法，它是在强化水痕线的基础上，通过冰雪山水画
14、的技法表现出的冰雪物象的光感以及用来烘托景物光感的一种用光技法。应用这种方法使冰雪山水画具有了通体明亮、晶莹剔透的光感受。应用光栅法在冰雪山水画创作过程中主要可以产生轮廓光、透射光、结构光和映射光等多种样态的光。(1) 轮廓光轮廓光也是逆光，在冰雪山水画中占有很大的比重。物体与光源背景产生了强烈的对比，其边缘产生出一条明亮的光。冰雪山水画轮廓光的产生根据物体造型决定用笔方法。用矾水的笔再蘸淡墨，使矾水与淡墨之间产生出矾水水痕线，这样可以形成一道为墨所不易侵入的白线，这条白线就是物体的轮廓光，也是冰雪山水画用光的主要依附。在画轮廓光时用笔要注意一笔一个物象，运笔在接近物体外围时要缓慢，以出现略宽
15、大的矾水水痕线，但笔不能过饱。轮廓光常常用来表现密林、松树和雪山等。(2) 透射光透射光是冰雪山水画独特的用光技法产生的一种光效应。它是在描绘过程中，由于画出的透明物体如冰和冰凌，使得可以清晰地反映出其物体后方背景的形态和状貌的一种用光方法。表现透射光时要根据物体的造型，用笔纵横穿越，不受所画物体的轮廓和形态的限制，用矾水蘸淡墨，造成透明物体的清澈晶莹之感。在画背景物象时要用重墨，按照物体本身固有的结构和形态去表现，并且不受前景透明物体的干扰。透射光是通过第二、第三层景深背景来表现的。(3) 结构光结构光是冰水山水画的特殊用光，它是一种局部光，是反映物体局部结构的，通过一笔一个物象，笔笔相压而
16、形成。根据所画物体结构的不同，采用不同的用笔方法。这样才能反映出物体的局部结构和微细变化和纹理。(4) 映射光映射光主要表现的是冰雪山水画中江河与海洋的水光。为了强调和突出画面中的水纹波光，需要最大限度地发挥中国画宣纸的渗化功能，以产生出最大的清晰明澈的清水水痕线。因此表现映射光时，先要用带有弹性的狼毫笔蘸清水画出水的波纹状，再用提斗蘸墨进行渲染，这样就可以在画面上产生出波光粼粼、具有闪烁耀动光泽的映射光。画映射光时用笔要由上而下，渲染时运笔要快，要注意保护覆盖在水面上的浮冰免受墨的浸入。3、冰雪山水画重要物象的基本画法一、雪松画法雪松是冰雪山水画中最常表现的主要内容，雪松画得成功与失败，直接影响一副画的效果。要想把雪松画好，必须对大自然进行认真地研究。我通过观察发现，树林边的杂草和矮树容
