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1、 浅谈贵州苗族民歌的特征 滕璐摘要：苗族是一个历史悠久的民族，其经历了漫长的发展与总结，才有了今天的丰富文化资源。在还未形成文字之前，苗族人民就用歌声记录生活，表达情感。苗族民歌就慢慢形成并融入到苗族人民的血液中成为不可或缺的一部分。苗族民歌形式多样且内容丰富，且基本上都是经过很多年的传唱才流传至今，歌曲描述了苗族人民的日常生活以及民俗风情。民歌的演唱形式多变，唱腔独特，节奏自由宽广，旋律起伏跌宕。但是随着民族文化的统一，很多民族自己的特色传统文化以及音乐都面临着没有继承人，苗族民歌也同样面临这样的困境，所以对于民族的特色民歌的传承和保护显得尤为重要，不可忽视。在进行民族传统文化保护的时候，可
2、以跟随艺术多元化的趋势，对传统的民间音乐加以创新发展。本文主要分析探究了苗族民歌的起源、发展、音乐特点和对其传承与创新。关键词：苗族民歌；贵州；民歌；传承我国是一个多民族的国家，每个民族都有其独特的文化底蕴和艺术特色，它们相互独立和融合，共同构成了我国多彩民族文化的靓丽风景，为中华民族璀璨的传统文化贡献自己的力量。苗族是我国众多少数民族中一个历史悠久且具有本民族特色文化的古老民族。我们所熟知的就是蜡染、银饰和由此衍化出的舞蹈、民歌等艺术形式，独特的审美价值和繁多的艺术种类被世人所称道。在苗族文化中，苗族的民歌是独具特色的艺术形式之一。苗族民歌根植于苗族人民的生产生活之中，内容丰富，语言质朴，通
3、俗易懂，且蕴籍着苗族人民对自然、社会与人生的审美评价，体现了苗族人民朴素的审美意识。苗族民歌不但能用来交流感情、抒发情怀，还能记载历史，传授知识和生产劳动经验，并组织协调社会生活。因此苗族民歌已不是一般意义上的歌谣，而是整个苗族“历史、文化、知识、伦理的重要载体”。一、苗族民歌的音乐结构特点（一）调式音阶。苗族民歌是传统的五声调，绝大部分曲调的组成是“la、 do、 mi、 sol”，是单纯的三和弦旋律，横向延伸，这与西洋大调是不同的风格，所以民歌完全归为中国传统式的五声曲调，由五声调中的五个音不停的转换音高和节奏来表达自己的情感，既有民族特色又含有自己本身的魅力。（二）歌词的结构。苗族民歌的
4、歌词基本上以30个字左右为主，并且分为了三字句、五字句以及七字句等等，最常用的还是五字句。（三）曲调。苗族民歌的曲调婉转，节奏明快洒脱、高亢嘹亮、豪情四射，格调也略显得清新自然，在演唱苗族民歌时能声震山谷，感染力很强，流露出苗族人吃苦耐劳、百折不挠、勇于斗争的精神。（四）节拍特点。苗族民歌节拍与体裁一样也分为两种类型自由节拍和常变节拍，其中自由节拍比较常见，这与苗族人的生活环境以及地域是分不开的。以自由节拍形式的苗族民歌多以大节为单位，其周期是反复强弱拍，它的变化规律主要是与人体的呼吸相配合的。并且其自由节拍的节奏型更能够体现苗族人民那种自由与错综美的特征体现的淋漓尽致，也还原了极其浓重的原始
5、自然特征。另一种节拍，常变节拍是指一些民歌具有小节拍，虽然能够区分出小节，但由于出现轻重音使得无规律可循。二、苗族民歌的演唱特点苗族民歌主要有装饰型和游移型两种演唱形式。但是用汉语演唱的话就不能了解装饰型和游移型的特点，因为汉语的演唱使民歌缺乏了苗族文化的特色和神韵。因此可见，演唱特征与语言的关系密不可分。演唱民歌时气息的运用要很深，要运用宽广的真声去演唱。这样的演唱方式使民歌色彩明亮，情绪高亢激扬，展现奔放的性格。高超、熟练的艺术表现，爽朗热情的气氛，豪迈开阔的嗓音是苗族人热情淳朴民族特点的最好体现，也是苗族人思想感情的最好诠释。在演唱中，主要有以下两个特點：（一）结构不稳定。和其他音乐形式
6、的记谱方法对于民歌就不容易完全记录下来。对于民歌的记录和传承都是随着时间的推移，演唱者的自身情感的投入的变化而变化，所以其记录下来的方式方法相对自由。其中大部分苗族民歌都是即兴演唱的，具有较强的临时性。不拘泥于固定结构的特点正是民歌的独特韵味的完美体现。（二）音身装饰。结构的游移特性使得苗族民歌每个音都有三部分头、尾、身。在一些曲调较多、曲折悠民歌在音高和音程结构方面与别的音乐不太相同，没有特别的清晰，所以适长、徐徐道来的民歌乐曲中，音阶从低到高，再从高到低反反复复，使民歌具有起伏有致的特点，听起来动听婉转。（三）歌词的演唱特点。苗族有语言，但是没有文字，所以苗族民歌的歌词基本上都是运用的汉字
7、，但结合苗族民歌歌词又受方言土语的这一重要影响，又产生了丰富多样的句式，通常三字句、四字句、五字句、六字句、七字句，甚至九字句，十一个字为一句均有，但大多数的民歌为五字句。民歌的歌词一般以两段为一对上下两段蝉联相对。它同样暗合着“启、承、转、合”的诗歌创作规律。衬词是民歌中常用到的，在苗族民歌当中也是运用十分广泛的。相对于歌词来说，虽然显得字数很少，多以“阿、咦、嗯、哎、哟、呵、啊呀、尼哟.”这样的单字或者词语为主，但其用以抒发情感的作用却是不可小觑的，这些衬词有的会出现在曲头，有的会出现在曲中，也有的在曲终，但是大部分都会放在歌曲的曲中和曲终，这样更能够抒发作者的情感。在苗族民歌中，每一句或
8、者每一段都会有一个以拖腔形式的小结尾，除了主旋律之外，一般在结束的地方也会有一个较长的拖尾腔。苗族民歌作为贵州众多民歌中的代表演唱形式之一，是一种被大众喜爱的民族音乐形式，具有明显的旋律特征，高亢的演唱特色，也使其成为许多作曲家们创作来源之一。我们只有保留了原始民间歌曲特色，在对其进行艺术诠释，才能创作出更多具有民族特色和艺术感染力的歌曲。在传承这些传统民间音乐的同时，与时俱进的创新也是一种可持续性的保护。相反，创新的同时也离不开对民间音乐的学习和研究，否则就失去传统的音乐就会失去原有的风格特色。目前，很多音乐创作中会借鉴少数民族音乐元素被借鉴，如歌曲苗岭的早晨，它最开始是用民歌素材创作的一首口笛独奏曲，之后改编为小提琴独奏曲和声乐曲。这样一系列的创新是对民歌的一种有效的保护。在传承了民族歌曲艺术特色之外也很好的推动了民族音乐更加多样化的进步。我们中国的民族众多，各有各的特色，我们应该要把握住这么好的文化资源，不断的发展和创造具有我们中华民族特色的艺术作品，只有民族的，才是世界的。努力继承传统声乐艺术的特色，好好学习和传承原生态民间歌曲，创新发展民族声乐的艺术特色。 -全文完-
