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1、 服饰在影视中的价值与影响 王羽萌摘 要影视作为一种综合性的艺术类型，集合了各个领域的艺术元素，而服饰作为其中一种方式，可以透过镜头与屏幕去展示他们的魅力与特点，让服饰不单单只是解决人们的生活问题，更是将它本身散发的艺术魅力融入影视作品中，塑造出一个个鲜活的人物。关键词影视剧； 服饰 ；影视创新； 影视发展21世纪电影电视剧的不断涌入，一些时尚潮流服饰也开始兴起。除了关注影视剧的剧情之外，人们还会格外留意影视人物的服装造型，这些影响着服饰的发展方向，使影视与服饰密不可分，二者可以更好地融合与发展。一、影视与服饰的关系1.影视推动了服饰的发展影视中的时代背景和人物形象都是通过服饰来刻画与衬托的，
2、因为一些影视剧的多种风格和高标准高要求，加大了服装设计的难度，也进一步提升了服饰的品质。现在许多观众都会通过影视剧中人物的穿衣风格来评定现如今服饰的一种流行趋向。2.服饰反作用于影视的发展最初影视作品的出现还只是黑白的画面，没有任何生动、有趣的画面。那个时段影视的发展也非常缓慢，而服饰的出现不断推动着影视的发展，因为服装可以通过人的情感变化而不断去塑造。所以服装的变化更能渗透到观众的内心并产生共鸣，使得观众对作品有更深的理解。二、服饰在影视中的作用在影视作品中主要依靠服饰传达外在信息，无论是气氛营造还是对人物心理象征的塑造、时代背景的特点上都起到了十分重要的作用。服装在影视中对人物形象的塑造上
3、起到了视觉效果影视剧的服装依据来自剧情，是服装师根据剧中人物的描写所设计的，在电影创作中，服装能够推动电影创作的效果。除了演员的表演外，服装也起到了重要的作用，使演员的外在形象更贴近人物本身，让演员相信人物，才能更好地去体会影视人物本身该有的内心和情感。在扮演人物过程中，能够表达出角色的性格特征与心理变化。一部成功的影视剧是缺少不了服装的设计，陈凯歌导演的电影霸王别姬正是最好的说明。依靠在服饰方面独具一格的特点，使得霸王别姬这部电影更具有魅力。在电影的最开始小豆子穿着破旧的衣服被抱到戏班，当时他穿着破烂的灰布棉衣，在人物形象的塑造上可以明确地表现出他一贫如洗的生活现状。而他真正穿上虞姬的戏服站
4、在舞台上时，整个人变得华丽起来。戏服的变化也表现了他性格的改变，将他的现实生活和舞台生活混淆为一体，他时而忧郁，时而悲伤，时而大度，每一件戏服都将程蝶衣的心理很好地表现出来，最后他穿着戏服选择自刎的形式结束他的一生，这时服饰的作用便营造出程蝶衣近乎偏执的人物形象，而整部剧也将中国传统戏曲服饰的特点展现在大众眼前。所以服装作为一种载体，能够为独特的艺术形式而存在，可以将人物进行从头至尾的改变，也是一种独特的艺术形式。2.服饰中颜色的变化也突出了人物角色在电视剧甄嬛传中将这一特点表现得淋漓尽致，人们之所以觉得甄嬛传制作精良主要是在服饰上有着重大的变化。在甄嬛传中每一个人物的出现都有自己鲜明的性格特
5、征。而服饰在剧中也直观地体现了他们各自的角色的特点。其中华妃的服饰就代表了她的性格，在电视剧中华妃的大部分衣服都是颜色鲜艳、造型华丽，充分体现了华妃目中无人与娇宠妩媚的性格，也说明华妃在宫中的地位仅次于皇后。而沈眉庄的服饰造型与华妃形成鲜明的对比，她的服饰造型大多为浅色系，是为了表现沈眉庄淡雅质朴的气质，就算在沈眉庄得到皇帝喜爱的时候，服饰的款式与颜色也没有太大的变化，在不受重视的时候，更是以冷淡为主，服饰以素淡的雪青色为主要搭配，也从侧面体现沈眉庄对宫中的一切已经心灰意冷，无意争宠对于穿衣打扮并不上心。而主人公甄嬛随着地位的变化服饰也发生了改变。皇后时期她身穿红色吉服，衣帽上加以巧妙的装饰，
6、两端为赤金流苏，以及旗帽上灿黄色的精美雕花，龙腾刺绣。每一细节的装扮都微妙显示出甄嬛的雍容华贵，这时候的甄嬛已然在后宫中达到一定的地位。太后时期的甄嬛穿用明黄色吉服，领子和袖子为石青色上面还饰有龙纹和五彩云，吉服上纹饰着金色龙纹，头戴镶嵌金色凤凰钿子的吉服冠，佩戴着白色朝珠，彰显着至高无上的地位。所以可以看出来服饰在对人物形象的塑造上起到的作用，是其他道具无法达到的。3.衬托时代背景，渲染整体气氛在时代特色的影视作品中，为了突出当时鲜明的时代背景让演员穿上有时代特色的服饰。为的是让观众更好地了解作品，所以说服装是可以将影视作品推向高潮，也可以展现出一个时代的特点，增强影片的吸引力与感染力。第7
7、9届奥斯卡最佳服装设计奖得主绝代艳后就给我们带来了关于18世纪法国宫廷特有的奢侈，片子服饰的主要基调是洛可可时代的气质。电影中的服饰几乎还原了当时的时代背景，在17世纪末18世纪初，由于法国连年不断的战争和国王路易十六的挥霍无度，使国家经济十分不景气。而在这种情形下，便出现了一种精致、奢靡和优雅的风格特点。其中服装的奢华体现出当时宫廷奢靡的生活背景。在专制王权体制的统治下彰显着统治阶级的优越感。当女主人公最初来到法国宫廷时，所有巴黎贵族都聚到大殿门口迎接，女主身着粉红色宽大的礼服，而在周围迎接她的人群中，也到处充斥着奢华的气息，因为所有的女人们都穿着艳丽的裙子，颜色艳丽的仿佛像是被花团锦簇包围
8、，戴着极具特色的羽毛高帽；男士穿着精致的西服，戴着白色的假发，还有高耸而夸张的帽子，都相当的华丽，甚至连孩子的服装，都极具特色。当玛丽与路易十六举行宴会的时候，玛丽及宾客女性们的裙子被裙托撑起，裙型向身体两侧成圆形向外扩散，不只扩大了人与人之间的距离，使彼此变得十分生疏，还在电影中扩大了人们的视觉空间，从而维护了当时统治者的阶级地位。也许我们并不了解洛可可风，可是我们能从电影的服装中看出这一特点。所以在电影中，我们看出的不仅是主人公的生活与心理，更是整个奢靡的洛可可主义和时代的图景。这也就说明了服饰可以衬托时代背景，将电影的气氛推向高潮。4.表现人物内心，深化影视主题通过服装来表达人物内心的情
9、感，更加深化了影视主题，影视的加速发展使影视服装在表现主题上的作用越来越大。旗袍作为中国女性最具代表的服饰之一，被很好地运用到王家卫导演的电影中，在最具代表的花样年华中，张曼玉穿过不少于三十套的旗袍，旗袍除了展现出她傲人的身材，还将一个女人的优雅与落寞表现得淋漓尽致。旗袍作为一种服饰标志，通过无声的语言，艳丽的色彩与款式的变化，将主人公内心世界的“千变面”呈现在观众眼前，加深了观众对人物的认同。了解人物内心世界的变化，对剧情的理解才会有更大的帮助。而在电影罗拉快跑中，罗拉为了救出自己心爱的男人与命运展开了一场有深意的赛跑。但奔跑的罗拉在整个影片中只穿了红色背心和短裤。服装没有任何的变化，但也就
10、是因为简单的服装体现了罗拉性感、奔放的魅力特点。四、服饰在影视中所具有的文化意义的创新每一部影视作品都展示不同的文化形态与文化内涵，但他们所要阐述的东西都是一样的。并不是获过奖的影视服饰就能代表国家整体的服饰水平。现阶段国内还是有许多没有水准的影视剧，大部分的服饰都是没有思路和灵魂的，观念陈旧，颜色也过于繁琐、杂乱无章。为了改变这一现象我们可以将传统的文化，融入现代服饰当中去，并加入设计师自己的创作思想与理念。但同時也要有对服装敏感度，要跟得上时代的变化，掌握其影视服饰的前沿信息和潮流动向，找到属于自己的经验和特点，使展示出来的服装既能保留传统的文化精神也符合当代人的审美。总而言之，无论是影视对于服装而言，还是服装对于影视来说。都各自绽放着应有的特点，现在服饰与影视的融合已经成为一种时尚潮流的发展方向。 （责任编辑：杨建）参考文献：1袁玉琴，谢柏梁.影视服装学M.北京：中国电影出版社，2001年2谭元杰（戏曲服装设计）北京：文化艺术出版社20003彭吉象.影视美学M.北京：北京大学出版社，2002.4美尼克布朗.徐建生译.电影理论史评M.北京：中国电影出版社19945倪祥保.影视艺术概论M.南京：南京大学出版社，2008. -全文完-
