设计尺度在实际中的应用 李娜 张蕊摘要：设计的尺度分为自然尺度、价值尺度、道德尺度与审美尺度，而设计本身就是在这几种尺度的辅助和约束下发生的设活动在进行过程中同时也需要考量到这几种尺度的因素，要满足用户在视觉、听觉、人体工程等方面，同时也要满足社会的价值要求和道德要求，符合人及社会的审美要求马克思在对动物活动和人的劳动进行考察时得到一个重要的美学结论：“人也按照美的规律来建造”，人在生产和创造的过程中按照任何一个尺度来进行，并能把自己内在所有的尺度运用到设计对象中去，才是设计本身存在的价值而设计的意义本身就是在人类劳动和创造过程中实现的，从而表现出人创造性的可能因此，在未来的设计创造中始终要与自然尺度、价值尺度、道德尺度与审美尺度紧密结合，这样才能实现设计最大的创造能力和适用能力关键词：自然尺度;价值尺度;道德尺度;审美尺度1 引言要按照人的尺度设计，设计的产品是针对哪一类人的，他们的主要特征是什么，其生理、心理的尺度在哪個范围内，尽可能充分的考虑人的身心极限，避免超出目标用户悠闲地能力范围;设计要符合目标用户的心理需求，即使是隐在的需求，用户并不一定在初始的时候考虑到，但是使用时总是希望更顺手些，更舒适些，这些需要设计师在设计的时候就研究好;设计产品时，要使用户可以方便的自己操作，设计物品使用、性能相关的部件必须显而易见，设计的使用最好要经过反馈，有反应的产品对用户的刺激性总会大于一些无变化的产品;设计最终的趋向应该是简单化，而简单化的前提就是符合人的设计尺度。
2自然尺度的运用自然尺度就是人作为自然的人其生物体的尺度，其中包括人体各部分的尺寸、体表面积、肢体面积以及人体肌肉、组织的生物物理的特性等等尺度而作为拥有自然尺度的人，身体的各个功能和结构的生物体系统逐渐已经形成了人类工效学的研究人类工效学实在理解和把握人体自然尺度的基础上充分了解人类的工作能力及其限度，使之合乎人体解剖学、生理学、心理学特征的一门学科现在，人类工效学不仅在机械、工具等设计中起作用，在环境、生产、安全等更广的领域也起到了重要的作用在设计汽车内部空间时，更加注重人体的适应性和舒适感例如奔驰汽车公司在20世纪90年代末期推出的V-CLASS汽车，车座设计精致、舒适，具有折叠等多种功能，还充分考虑到人的各种尺度和舒适性自然尺度的另一个学科就是人机工程学，人机工程学是研究人与人造物之间的协调关系，通过对人机关系的各种因素的分析和研究，寻找最佳的人机协调关系，为设计提供依据，创造舒适和安全的环境条件例如根据人在睡觉时的各种姿势及人在睡觉时肢体可能的活动范围而确定了单人床和双人床的尺寸包括对卧室的设计，也是根据研究床边人行通道和整理床铺所需的空间、人蹲下从床边抽屉取物所需的间距等等得出的。
因此，人的尺度构成和决定了人的观察方式与接收方式人的自然尺度构成和决定了人观察的标准、接受和感受的标准与审美的标准人的自然尺度，如手长、身高、体重等，决定了设计的尺度和极限人的自然尺度是设计的基础，使人不可超越的对象而符合自然尺度的设计例如，教室桌椅的设计，根据正常人的身高体重设计而来，尤其座椅的底面设计有凸凹处理，对人的臀部的害处远远小于那些底面设计是平面的座椅再例如多层文具盒的设计，不仅可以节约空间，而且还可以使物品有序的摆放在合理的位置，更可以保障小学生的使用安全例如石器时代，原始人在不断地打磨和摸索中更新工艺手段和适用产品3价值与道德尺度的运用人不仅具有自然尺度，而且具有价值尺度和道德尺度产品设计、生产的过程即是一个对象化的而过程，这一过程充供残疾人使用的卫生间分体现了人的主动性和能动性马克思说过，“动物只按照它所属的那个种的尺度和需要来进行，而人却懂得按照任何一个种的尺度来进行生产，并且懂得怎样处处都把内在的尺度运用到设计上去例如，无障碍设计中地铁站里的盲道、残疾人通道、盲人过马路等而菲利波恩的人体艺术家具是否有违背设计道德，也令人深思另一方面，设计也经常与一些思想结合例如中国传统设计与“天人合一”的哲学思想相碰撞，许多玉器、陶器、工艺品和艺术品都采用外方内圆的形式设计，其中圆代表天，方代表地。
由下往上的孔代表通上天的道路考工记中也有记载说，“轸之方也，以象地也盖之圜也，以象天也轮辐三十，以象日月盖弓二十有八，以象星也除此以外还有许多国外的设计作品，例如柯布西埃设计的朗香教堂，建在法国南部小山丘上的朗香教堂，具有一种迷人的效果柯布西耶很好地运用了隐喻的手法，让人联想起一个传教士的形象，成者又会联想起一艘“诺亚方舟”，也有人把它比作一位虔诚信徒的析祷之手例如赖特的流水别墅赖特流水别墅在空间上的利用和处理一直都是该建筑的亮点，因此很多人的认为该流水别墅的空间处理上堪称现代别墅的典范在室内空间的设计上，赖特流水别墅主要体现出自由延伸和相互穿插的这两个特点别墅一共有三层，其面积很大，大约是380平方米左右，其中第二层的起居室是整个别墅的中心，而另外的房间就是以此为中心线左右平铺展开来的，空间之间相互区别，又相互融合赖特流水别墅在空间处理和体量的组合上有着极大的成功，在内外的空间设计上最大的特点就是空间之间的相互交融，室内室外的空间融合的非常巧妙，感觉浑然一体其流水别墅的外形上是非常强调块体组合的，空间在建筑和建筑之间形成巧妙的连接，使得整个别墅与周围的环境交融在一起并且在同时，别墅在空间陈设的选择和家具样式的设计上都是经过设计师的巧妙设计的，空间相互融合。
建筑在正方向对的力量中巧妙的做到了均衡，则是非常神奇的一件事情别墅建筑外形强调块体组合，这使得别墅的建筑带看上去非常有雕塑感，非常的独特而且建筑还利用了多重的交叉重叠几何平面，别墅将周围大自然里的流水和整栋建筑为融合成一体，建筑物与周围的山脉和峡谷相连成一个整体，让建筑具有了一种山中林家的美妙，建筑成功而神奇在设计上，道德价值的体现也有不同的层次，第一，道德是实用价值的满足与保证为人手忙脚乱的产品如果不能合其目的性即是一废物人类造物的根本目的是满足人的需要，人与周围世界的一- 切对象性关系，也是以需要为根本前提的，人类生命活动的性质和方式，表现在人类所特有的生命需要以及满足这些需要的方式上因此，从价值意义上来认识，物的实用价值是人类价值意识中最基本的形态，它直接纷繁于人生命本体的生存和延续，是人类生命价值产物第二，道德价值作为善的价值，善与美又联系在一起，即产品的道德价值中又包含有一定的审美价值因素，或与审美价值相联系第三，道德尺度往往又具有的意义归于的范畴体许多具体的内涵，可以认为，现在最重要的也许与对自然和生态的尊重、有效利用、保护有关，以最大限度地节约资源、爱护环境为基本原则4审美尺度的运用审美尺度即审美的价值尺度。
审美价值属于精神价值范畴在工艺美术和产品设计中，物的实用价值与审美价值的内存联系列为广泛性一，产品的审美价值是在其功利价值的基础上产生的，一切产品的设计与生产直接表现为满足人的某种物质需要，因此，必须具备一定的使用功能即有效性，功利价值作为人类社会中最早产生的价值形式，是由产品的实用功能性所体现的，这也是可以理解为审美价值的客观性二，艺术设计的产品是美与效用、审美价值具有价值的统一体，审美价值与实用价值-起构成产品的综合价值审美价值是产品造型形态和色彩所体现并为人所感受的东西审美价值与道德价值的联系，中国“美善相乐”、美善相通的思想，高尚的道德称之为“美德”，因而善就是美但审美价值与道德价值是两种不同的精神观，有时善的不一定就是美的，有的艺术作品可能是美的，但缺乏道德价值;大自然之美在道德意义可以说是中性的，但具有审美价值审美价值具有较广泛的意义，道德的价值有时蕴含于其中，有时又独立于苦处而形成矛盾，但总的来说，审美的和道德的两方面是互相适应着的，善适应美，恶适应丑，审美领域与偷领域交织而贯通这在产品设计领域具有同样的表现，我们把实用体现作为合目的之“善”而相通于“美”，在产品_上，功能之善与功能之美是同一的，因此，优秀的产品设计，一个既有实用价值又具有完美价值的产品，就是审美价值与道德价值统的和谐产物。
审美价值与其它价值的各种关系，所谓的“感性现实”，即形成对象的外部形式、尺度大小、颜色、亮度、表面特征等性质或自然性质，这种性质不仅为我们审美感知客体的纯自然现象所固有，也为具有审美价值的社会现象如艺术设计产品、艺术作品所固有二，位于这种感性现实后面的东西，它来自于人的认识与感受、人的审美感知、审美体验，即审美价值的规律与，是人与审美对象关系中所表达的意义例如，现代金银首饰的设计具有丰富的象征意义，既有审美价值又有保存价值和荣誉价值，成为某种身份和财富的象征例如，1956 年一款由博朗公司出品的黑胶唱片与收音机组合音响设备SK 4，由于其极具功能感与理性主义的简洁造型，在当时被戏称为“白雪公主之棺”正是这款体现出高度理性特质与秩序美感的产品，以及之后博朗公司所推出的一系列產品，开创了德国功能主义产品设计的时代，成为设计史上最为经典的作品之一经过半个多世纪的沉淀，“迪特拉姆斯风格”设计语言与表现形式的影响从产品的造型设计，一直延续到今天最新数码产品的用户界面设计简约的设计风格和直接的造型语义是这类产品的共同特征，例如B&O 在20 世纪60 年代也提出类似“品位与质量为先”的原则，认为设计是一种语言，应该为大众所理解，产品功能的造型与审美特征是一体的，可以传达出其自身的内涵。
Apple 的产品是最明显受到迪特拉姆斯设计风格与理念影响的产品，同时，由于Apple 产品的流行也让更多的人了解到迪特拉姆斯设计哲学的生命力Apple 的设计总监乔纳森埃维的一些设计灵感很大程度上是参考和继承了博朗早期的产品设计典型的TUI 是第一代经典iPod，它的灵感即来源于1958 年博朗收音机 T3例如，密斯凡德罗设计的巴塞罗那椅，巴塞罗那椅是密斯.凡.德罗在1929年为巴塞罗那世博会设计的伟大作品，开创了现代设计先河，并被德国作为礼物送给西班牙国王，这件作品被视为二十世纪最经典的椅子流行至今，眩亮的不锈钢和柔软的皮革完美结合在一起，让空间充满了时代感5 符合设计尺度的案例贝伦斯在1909年为德国电器集团设计的厂房建筑，是这一时期众多建筑设计中，最具有功能主义发展特点的设计，他基本上摒弃传统的大型建筑结构，采用钢铁和混凝土为基本建筑材料结构上开始朝幕墙方式发展，是日后现代主义的幕墙式建筑的最早模式他摆脱了单纯的装饰性，向功能第一的设计原则发展而汉斯迈耶作为包豪斯的第二任校长，忽视了设计本身的功能尺度而过度上升到了政治层面，将包豪斯的艺术激进扩大到了政治激进，从而使包豪斯面临着越来越大的政治压力，最后迈耶本人也不得不与1930年离任。
再如日本设计的典型特征就是传统与现代双轨并行体制，针对日本国内市场与国际市场不同的两种设计体制也是双轨并行的在发展现代化的同时能够完整的保持、甚至发扬了自己的民族传统设计而日本之所以设计文化双重性的原因就是因为日本总体文化中的模式和类型众多，兼收并蓄，文化多元化，使每一个模式和类型都得到发挥另一方面，日本人的哲学观念认为世界的发展是比较辩证的，因此在设计上不追求单一标准，在观念上和设计上更加具有高度的弹性再例如在日本四张半席的空间（大约是2.7m）对于两个人而言是小巧、宁静、亲密的空间，如果想创造出舒适亲密的外部空间，可将尺寸放大8～10倍，也就是21.6m～27m，这正好是可以看清面部的空间日本驹泽的奥林匹克公园中央广场为100mX200m，其中轴线上每隔21.6m设有花坛和灯具，并一直延续到水池当中，这一设计让偌大的外部空间接近了人的尺度这都是运用了自然尺度的准则结束语综上所述，在设计活动的过程中，一方面是针对设计对象“人”，来进行设计，要符合人体自身的尺度，无论是从感觉、听觉还是触觉上都要符合人体的工程。