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1、平面设计常识（PS等专业软件不可缺少）（一）人小的对比人小关系为造形要素中最受重视的一项，几乎可以决定意象与调和的关系。大小差别 少，给人的感觉较沈着温和，大小的差别大，给人的感觉较鲜明，而且貝冇强力感。（二）明暗的对比系是索阴与阳、正与反、昼一与夜等等，如此类的对比语句，可使人感觉到日常半活中的明喑关 0初诞生的婴儿，最初在视觉上只能分出明暗，而牛、狗等动物虽能简单识別黑白，可 ,对彩度或色相却无法轻易识别，由此可知，明暗（黑和白乃是色感中最基本的要（三）粗细的对比字体愈粗，愈富有男性的气概。若代表时髦与女性，则通常以细字表现。细字如果份量 增多，粗字就应该减少，这样的搭配看起来比较明快。（
2、四）曲线和玄线的对比曲线很富有柔和感、缓和感；直线则富坚硬感、锐利感，极具男性气概。自然界中，皆 由这两者适当混合。平常我们并不注意这种关系，可是，当曲线线或直线强调某形状时， 我们便有了深刻的印彖，同时也产生相对应的情感。故我们常为加深曲线印彖，就以一些 直线来强调，也可以说，少量的直线会使曲线更引人注目。（五）质感的对比在一般人的口常生活中，也许很少听到质感这句话，但是在美术方而，质感却是很重要 的造形耍素。譬如松弛感、平滑感、湿润感等等，皆是形容质感。故质感不仅只表现出情 感，而11与这种情感融为一体。我们观察画家的作品等，常会注意具色彩与图面的构成，其实，质感才是决定作品风格 的主要因
3、素，虽然色彩或対象物会改变，可是，作为基础的质感，是与一位画家Z本质有 着密切的关系，是不易变更的。若是外行人就容易疏忽这一点，其实，这才是最重要的基 础要素，也是对情感最强烈的影响力。（六）位置的对比在価面两侧放置某种物体，不但可以强调，同时也可产生对比。価面的上下、左右和対 角线上的四隅皆有潜在性的力点，而在此力点处配置照片、大标题或标志、记号等等，便 叮显出隐藏的力量。因此在潜在的对立关系位置上，放置鲜明的造形要索，叮显出对比关 系，并产生具有紧凑感的画面。七）主与从的对比版面设计也和舞台设计一样，主角和配角的关系很清楚时，观众的心理会安定下來。明 确表示主从的手法是很正统的构成方法，会
4、让人产生安心感。如果两者的关系模糊，会令 人无所适从，相反地，主角过强就失去动感，变成庸俗画面。戏剧中的主角，人人一看 便知。版面中若也能表现岀何者为主角，会使读者更加了解内容。所以要冇主从关系是设 计配置的基本条件。（八）动与静的对比一个故事的开始都有开端、说明、转变和结果。一座庭院中，也有假山、池水、草木、 瀑布等等的配合。同样的在设计配置上也有激烈动态与文静部份。扩散或流动的形状即 为动。水平或垂直性强化的形状则为静。把这两者配置于相对Z处，而以动 部份占大面积。静部份占小面积，并在周边留出适当的留门以强调其独立性。这样的安排，一般用 来配置于画而四隅的重点。因此，静部份虽只占小而积，却
5、有很强的存在感。（九）多种的对比対比还冇曲线-与直线、垂直与水平、锐角与钝角等种种不同的对比。如果再将前述的各 种対比和这些要素加以组合搭配，即能制作富有变化的画而。（十）起与受版面全体的空间因为各种力的关系，而产生动态，进而支配空间。产生动态的形状和接 受这种动态的另一形状，互相配合着，使空间变化更生动。我们要建造假山庭园时很注重流水的出口，因为流水的出口是动感的出发点，整个庭园 都会因它而被影响。谈到版而构成，原理也一样，起点和受点会彼此呼应、协调。两者的 距离愈人，效果愈显著，而且可以利用画面的两端，不过起点和受点耍特别注意平衡，必 须有适当的强弱变化才好，若有一方太软弱无力就不能引起共
6、鸣。（H一）图与地明暗逆转时，图与地的关系就会互和变换。一般印刷物都是白纸印点字，白纸称为地， 黑字称图。相反的，有时会在黑纸上印上反白字的效果，此时黑底为地，白字则为图，这 是黑白转换的现彖。（十二）平衡走路踢到大石头时，身体会因失去平衡而跌倒，此时很白然地会迅速伸出一只手或脚， 以便维持身体平衡。根据这种白然原理，如果我们改变一件好的原作品的各部份的位置， 再-与原作品比较分析，就能很容易理解平衡感的构成原理。（十三）对称以一点为起点，向左右同时展开的形态，称为左右对称形，英文名为symmetryo应用 对称的原理即可发展出漩涡形等等复杂状态。日常生活中，常见的对称事物确实不少，例如：佛像
7、的配置或H木神社中神殿的配置等 等。对称会显出高格调、风格化的意象。（十四）强调同一格调的版面中，在不影响格调的条件下，加进适当的变化，就会产牛强调的效果。 强调打破了版面的单调感，使版面变得有朝气、生动而富于变化。例如：版面皆为文字编 排，看起来索然无味，如果加上插图或照片，就如一颗石了丢进平静的水而，产生一波一 波的涟漪。（十五）比例希腊美术的特色为黄金比，在设计建筑物的长度、宽度、高度和柱子的型式、位置 时，如果能参照黄金比來处理，就能产生希腊特有的建筑风格，也能产生稳重和适度 紧张的视觉效果。长度比、宽度比、而积比等等比例，能与其它造形要索产生同样的功 能，表现极佳的意彖，因此，使用适
8、当的比例，是很重要的。（十六）韵律感具有共通印象的形状，反复排列时，就会产生韵律感。不一定要用同一形状的东西，只 要具有强烈印象就町以了。三次四次的出现就能产生轻松的韵律感。有时候，只反复使用 二次具有特征的形状，就会产生韵律感。（十七）左右的重心在人的感觉上，左右有微妙的相差。因为右下角有一处吸引力特别强的地方。考虑左右 平衡时，如何处理这个地方就成为关键性问题。人的视觉对从右上到左下的流向较为自然。编排文字时，将右下角空着來编排标题与插 画，就会产生-种很自然的流向。如果把它逆转就会失去平衡而显得不自然。这种左右方 向的平衡感，可能是和人们惯用右手有点关系吧！（十八）向心与扩散在我们的情感
9、中，总是会意识事物的中心部份。虽然蛮不在乎地看事物，可是，在我们 心中，总是想探测其中心部份，好象如此，才冇安全感一般，这就构成了视觉的向心。一 般而言，向心型看似温柔，也是一般所喜欢采用的方式，但容易流于平凡。离心型的排 版，对以称为是一种扩散型。具有现代感的编排常见扩散型的例子。（十九）JUMP率在版面设计上，必须根据内容來决定标题的大小。标题和本文大小的比率就称为Jump 率。Jump率越人，版面越活泼；Jump率越小，版血格调越高。依照这种尺度來衡量，就 很容易判断版面的效果。标题与木文字体大小决左后，还耍考虑双方的比例关系，如何进 一步来调整，也是相当大的学问。（二十）统一与调和如果
10、过份强调对比关系，空间预留太多或加上太多造形要索时，容易使呦面产生混乱。 要调和这种现象，最好加上一些共通的造形要素，使画面产生共通的格调，具有整体统一 与调和的感觉。反复使用同形的事物，能使版而产生调介感。若把同形的事物配置在一起，便能产主连 续的感觉。两者相互配合运用，能创造出统一与调和的效果。（二一）导线依眼睛所视或物体所指的方向，使版面产生导引路线，称为导线。设计家在制作构图 时，常利用导线使整体瓯面更引人注目。（二二）形态的意象一般的编排形式，皆以四角型（角版）为标准形，其它的各种形式都属于变形。角版的 四角皆成直角，给人很规律，表情少的感觉，具它的变形则呈现形形色色的表情。譬如成
11、为锐角的三角形有锐利、鲜明感；近于圆形的形状，有温和、柔弱Z感。相同的曲线，也有不同的表情，例如规规矩矩和用仪器画出来的圆，有硬质感，可是徒 手画出來的圆就有柔和的圆形曲线Z美。（二三）水平线黄昏时，水平线和夕阳融合在一起，黎明时，灿烂的朝阳由水平线上升起。水平线给人 稳定和平静的感受，无论事物的开始或结束，水平线总是固定的表达静止的时刻。（二四）垂直线垂直线的活动感，正好和水平线相反，垂直线表示向上伸展的活动力，具冇坚硕和理智 的意彖，使版而显得冷静又鲜明。如果不合理的强调垂直性，就会变得冷漠僵硬，使人难 以接近。将垂直线和水平线作对比的处理，可以使两者的性质更生动，不但使価面产牛紧凑感，
12、也能避免冷漠僵硬的情况产生，相互截长补短，使版面更完备。二五）阳昼、阴昼从黑暗的洞窟内，看外面明亮景象时，洞腐内的人物，总是只用轮廓表现，而外面的景 色就需小心描画了。这就是同时把握口常的情况及异常的明暗，显出不可思议的空间。正常的明暗状态，叫做邙R昼，相反的情况是阴昼。构成版面时，使用这种阳昼 和阴昼的明暗关系，对以描画出日常感觉不同的新意象。（二六）留白量速度很快的说话方式适介夜间新闻的播报，但不适介做典礼的司仪，原因是每一句话当 中，空门量太少。谈到版面设计时空门量的问题也很重要，即使同一张照片，同样的句子 也会因空白量就很难表现确实的形彖。无论排版的平衡感有多好，文章有多美，读者一看 版面的空白量就已给它打好分数了。（二七）版面率在设计用纸上，木文所使用的排版面枳称为版面，而版面和整页面枳的比例称为版面 率。空口的多寡对版面的印象，有决定性的影响。如杲空白部份加多，就会使格调提高, 且稳定版而；空白较少，就会使人产生活泼的感觉。若设计信息量很丰富的杂志版而时, 采用较多的空白，显然就不适合。
