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1、宝内设计对色彩的运用第一章室内色彩设计的一般规律 在人的视觉中，色彩所还来的影响常常要优于形体变化。这一点，对 于那些没有受过专业训练的普通使用者尤为突出。因此，在室内色彩 设计中是否得当直接影响设计的成败。A1室内色彩的分类一个室内中，色彩宠杂：墙面铺陈了主调，家具粉墨登场，灯光牵引 着夜归人的心情。甚至小花小草都上演着不同的室内剧不同的色 彩，不同的故事。但这一切纷乱在设计师的手里，却是井然有序的剧 目，你唱罢来我出场，因循着不变的法则，搭配自如。通常的分类方法是按照室内中色彩的面积和重点程度来分，大体可以 分为三类：背景色、主体色、点缀色。背景色 背景色是一间室内中大块面积表面的颜色。如
2、地板、墙面、天花和大 面积隔断等的颜色。背景色决定了整个房间的色彩基调。大多数场合，背景色多为柔和的 灰调色彩，形成和谐气氛的前景。如果使用艳丽的背景色，将给人深 刻的印象。主体色主要是大型家具和一些大型室内陈设所形成的大面积色块。在室内色彩设计中较有分量。如沙发、衣柜.桌面和大型雕塑或装饰主体色的配色有两种不同方式，如果要形成对比，应选用背景色的对 比色或者是背景色的补色作为主体色；如果要达到协调，应选择同背 景色相近的颜色作为主体色，比如同一色相或者类似色的颜色。点缀色 点缀色是指室内里小型、易于变公的物体色。如灯具、织物、艺术品 和其他软装饰的颜色。室内需要点缀色是为了打破单调的环境的，
3、所以点缀色经常选用与背 景色形成对比的颜色。点缀色如果运用得当，可以创造对剧化的效果。不过，点缀色常常会因为物品的体积小而忽视。三者之间，背景色作为室内的基色调，提供给所有色彩一个舞台背景（虽有时也将某些墙面和顶棚处理成主体色），它必须合乎室内的功 能。通常先用低纯度，含灰色成分较主的色，可增加空间的稳定感。主体色是室内色彩的主旋律，它体现了室内的性格，决定环境气氛, 创造意境。它一方面受背景色的衬托，一方面又与背景色一起成为点 缀色的衬托。在小的房间中，主体色宜与背景色相似，融为一体，使 得房间看上去大点。若是大房间，则可选用背景色的对比色，使主体 色和点缀色同处一个色彩层次，突出其效果，以
4、改善大房间的空旷感。点缀点作为最后协调色彩关系的中间人也是必不可少的。不少成功的 案例中都得益于点缀色的巧妙穿插，使色彩组合增加了层次，丰富了 对比。一般来说，室内色彩设计重点在于主体色。主体色与背景色的搭配要协调中有变化，统一中有对比，才能成为视觉中心。通常，三者 的配色步骤是由最大面积开始，由大到小依次着手确定。A2色彩与室内的空间在室内设计中，色彩可以改变空间的大小。这并不是说空间的真实大 小会变化，色改变的是人们的空间视觉感受，它能让你感到多得或失 去几个平方米呦！色彩的这种能力来自于人们对色彩的心理感受。色彩的进退感彩度高、明度低的色彩看上去有向前的感觉，被人们称为前进色；反 之，那
5、些彩度低、明度高的色彩被人们称为后退色。色彩的轻重感深色给人感觉沉重，有下坠感；浅色形成轻盈的上升感，被人视为轻 自- 色彩的扩张感和收缩感 暖色刺激视网膜，使人们对其做出夸大的判断，看上去会比实际的显 得大；反之，冷色就会使物体形体减小，显得有收缩感，在同样的灰 色背景下，白色有扩张感，黑色显得收缩。以下介绍一些设计中的实战技巧，有关如何利用色彩改变空间感受。 V冷色、浅色、轻快而不鲜明的色彩可以扩大空间的尺度感，减小色 彩对比也有同样作用；V强烈的色彩、暖色、深色或艳丽的色彩与其他色对比可以缩小空间尺度感，也可以通过增加色彩对比来做到这点；V为了使狭长的走廊缩短变宽，走廊尽端的墙面宜用暖色
6、或深色；为了使短浅的房间变长，尽端墙面采用冷色或浅色，灰色调或者减少色彩对比；VV为暗房间配色，可选用饱和的暖色、奶黄色、杏黄色、鲜亮的浅蓝 色；深颜色吸光，加一些暗绿或暗红，创造出空间的私密感，也会增添V使各界面一一顶.地、墙面都成一色，房间会显得大些，如若无法 施以同色，应尽量减小界面之间的色差，形成一致，效果也会不错;如果室内有某些碍眼的物体，可以施以环境色把它掩藏到背景中去;V为多房间的大空间配色，可给不同房间以不同颜色，减少空旷感。 但要注意房间的接合处，因为那里是不同色彩接洽处，要协调好不同 色彩、材质、图案的配合；V为小空间组合配色，应以同一色作为背景统一基调，利用不同材质、 图
7、案来作变化；V在大型家具过多时，空间会显得凌乱，如将它们涂成背景色或拿背 景色的织物覆盖就会使得空间井然有序；V对于空空荡荡、缺少家具的空间，只要刷上深暖色，就会使得房间 富于装饰感；V为了使顶面变低，可以采用以下方法：顶面上用暖色或深色；把顶 面色涂成比墙面色深的色彩；在墙面上加一条扶手，保持上面的颜色 比下面的浅；或墙裙采用深于墙面的色彩；V顶面用冷色或浅色，或者带有一条颜色略深的顶角线，可以使得顶 面显得高些；当顶面色要比墙面色浅时，能突出白色顶角线，显明界面的关系；VV浅色的墙和顶适合用于对比色线脚来衬托，突显出家具的层次感;V为空旷乏味的空间配色，可度度放入棕色家具，加上大型植物、巨
8、型花篮、花盆或陶罐赋予房间个性;v想让空间充满生机吗？把地面做成浅色吧！反之，深色地面会缩小空间，加强空间的紧密感；A3色彩与室内的光环境 v自然光太阳光是呈全色光谱，它能反映物体的色彩，逼真而鲜明。人是自然 的产物，几千万年的演化过程不可能脱离生物的本性。我们的眼睛也 是造化构造出来的，为了观察，欣赏这个五彩的世界。因上此自然光下的景物总是让眼睛感到真实而正常。人眼可以在400-700（纳米）的可视波长范内看到色彩，这个范包括了赤.橙、黄、绿、青、紫及其间的千差万别的细小变化O 对自然界的景物，利用自然光来照射最好。自然界所生成的物体，其 色彩有很多丰富而细腻的微小变化，只有自然光源才能很好
9、地表现出 来。这种色彩的精妙变化，比如一片落片上斑斓的色彩纹理，既是用 世界上最好的印刷设备也很难再现。特别是色彩之间的偶然性和随意 性，正是自然界的鬼斧神工，也是有别于人工色彩美的重要特征。自然光适用面很广，大多数室内主要依赖自然采光，特别是人们长时 间停留的空间，诸如居住类、文教类、医疗类和一些工厂厂房里。对于风格，自然光也能很好地表现。在自然光照下，物体层自身的色 彩，设计师比较好搭配色彩，特别是对于那些有着较多自然景物的室 内来说，尤其需要自然光。自然光本身也是很有特点的。它会随季节变化：夏天的光强度大，热 力十足；冬天的光色清冷而单薄；春光那怎是一个“明媚”可以了得;秋天的光气爽而色
10、感动人。天气更能影响天光：晴朗的白天有着稍带 蓝色的白光，太阳光稍带蓝色，傍晚的阳光略偏红色。而夜晚的月光 显色能力较差，一般偏冷，使人难辩红、橙等暖色，所以常用蓝紫色 光表现夜晚场景。另外，随着一天的变化，天光的纯度、入射角度都 随时在变，它所照射下的室内因为这种变化而更具动感。人工光源人类有别于动物，我们不但昼出还夜出。白天夜晚，我们都有丰富多 彩的生活。可是按照生物的分类，人类的习性以白昼活动为主，所以 我们的眼睛没有夜视的功能。唯一的办法就是在夜晚为我们创造一个 人工的可视世界一一我们心需依赖人工光源。人工光源是为了摹仿太阳光而生的。但是由于发光原理的不同，人工 光源虽然种类繁多，但都
11、无法作成与太阳光一模一样。因此人工光源 大多有一定的缺点：白炽灯偏黄，荧光灯偏兰，高压和低压钠灯呈黄色，高压水银灯冷时趋蓝色，多蒸汽混合灯冷时呈绿色。这些光源不 仅本身有偏色，它们对不同色彩还原能力也存在着偏差，如白炽灯对 暖色表现得较好，冷色就会偏色较多；而荧光灯对冷暖色的再现正好 相反。一般人工光源的显色性能评价以Ra为代表（Ra为显色性指 数）。当Ra在80-100之间的光源会较真实地还物体物体真实的色彩, 低于50以下会产生明显的偏色，甚至还引起视觉不适。另一个表明 人工光源显色能力的参数叫色温。普通的白炽灯色温比日光灯低，所 以导致被照射的物体色彩会偏暖。而高压汞灯的色温比日光灯高，
12、物 体色会发紫。虽然人工光源会偏色，强度也无法和日光相提并论，但对于大多数夜 晚的室内或是地下空间等阴暗空间，它们基本能满足人们的需求。在 一些特别的场所，如美术馆、博物馆、展览馆等色彩要求较高的场所, 需要选择显色能力较强的各种光源；对于诸如办公室、教室、图书馆 等文教类空间，可用较高色温的各类节能灯，又能达到照度要求，又能节能、节材；对于那些不特别要求还原物体本色，还可能因为要形成某些特定氛需用戏剧化设计的空间，如咖啡厅、舞厅、卡拉OK厅，或是一些品牌专卖店，甚至可以选择色温极高或极低的光源，形成独特的光环境,突显个性。亨贺尔提出的两色光混合情况表色光红橙黄黄绿绿青绿青紫紫红暗红淡红白淡绿
13、天青蓝 蓝暗红淡红白淡绿天青天青青淡红白淡绿淡绿青绿青绿白淡黄淡绿绿绿淡黄黄黄绿黄绿金黄黄不仅仅是人工光源可以作成各种色彩，通过彩色玻璃也可把全色光谱 的日光变成有色光源O各种玫瑰花窗和彩绘玻璃所形成的独特装饰正 是利用了色光这一技巧来装点室内o光源色与物体色的叠加符合减法 混合规律，这正像是拿光源色那个色相的颜料与物体色那相色相的颜 料混合后形成的色彩一样。如红光照在白色物体上，物体呈红色；红 光照射在绿色物体上，物体呈黑灰色。而光源色与光源色叠加则遵循 加法混合的规律：红光加入绿色光得到黄光；红光加蓝光呈紫红光;绿光加蓝紫光呈蓝光。色光叠加混合后，光的明度等于各色光明度之 和。大多数人，根
14、据自己的调色经验，能容易地掌握减法混合规律, 而碰到色光的混合（即加法混合）就需要求助于专业的灯光设计专家。 色光混合设计对于舞美的灯光、舞厅或卡拉OK等场所设计尤为重 要。现代设计中，随着色光的应用越来越多，这个领域的探索也广为 人们所关注。A4色彩与室内的材质在现实的空间中，色彩从来无法抽象而绝对地出现。它一定是附着在 某种材质上呈现在人们眼前。材质的不同不仅仅在于它的花纹肌理, 也不仅仅在于其千差万别的触觉感受。IE对于色彩，哪怕是细小的差异，都会在最终效果中表现迥异。有人作 过一个有趣的试验，取一块缎面真丝面料，一块绢纺真丝面料让女性 试看，虽然染织的色彩完全一样，大多数被试都认为两者
15、之间存在色 差。这种感觉上的差异不仅在于人们对两种面料的触觉体验的差异 上，也同样来自材质感表现：缎面真丝表面光滑，略有反光，与金属、 镜面之类的冷冷物有联想，其色彩会偏冷；绢纺真丝表面暗哑、疏松, 与木材、毛皮之类温暖质感的物体有相似之处，它们的颜色会被主视 地认为偏暖。材质表面的质感粗糙或光滑可以明显地影响色彩感受。这种现象被叫作视触觉。视触觉的规律表现在以下几个方面: 冷与暖 金属、玻璃、石材、镜面和水等物质导热性好，给人以冰冷的质感;各种织物、毛皮则被人们认为是暖质材料；木材的特点是比较中性, 它比金属、玻璃等暖，比织物等显得冷。由于色彩分冷暖。因此冷质 材料呈现冷色，人们觉得很自然，为此色彩与触觉达到一致。但当大 红出现在铁板上，橙色出现在石块上，它们立即会引起人们的注意。法材料的冷质品质和色彩和暖质感受相矛盾时,会削弱色彩的暖性品 质。同样，将冷色用在暖质材料上也会得到同样的削弱，金属要比同 色的布质要显得冷。粗糙与光滑材质的表面有很多处理方式，即使是同一种材料。以石材为例，抛光 花岗岩表面光滑，色彩和纹理表现清晰；而烧毛的花岗岩表面混沌不 清，色彩的明度变化，纯度降低。物体表面的光滑度或粗糙度可以有许多不同级别。一般来说，变化越 大，对色彩的改变也越大。因此许多现代主义设计师在设计中为了表 现空间，尽量抑制不同的色相组合；有时甚至用纯白“一
