《对应与耦合：审美视界的外化与内向》由会员分享，可在线阅读，更多相关《对应与耦合：审美视界的外化与内向（6页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、对应与耦合：审美视界的外化与内向摘要遥远的祖父显示了作家20世纪90年代创作的特点。它 既继承了传统的介入式的叙述态度，又吸收了现代写作技巧，小说以第一 人称为视角，以被扭曲的现实时间为形象的流动方式，并运用典型的细节 来表现主人公那没有发展变化却又相当复杂的性格。小说还通过书写家族 的历史，阐释作者的感受，表现关注精神问题和现实批判的主题。关键词审美；外化；内向初次拜读恩师汤吉夫先生的遥远的祖父，只觉得它很亲切感人， 与以前学过的回忆性小说一样，人物形象刻画得栩栩如生。但仔细审视研 读，又豁然发现它与那些文本迥然不同，它的内涵的厚重以及现代写作技 巧的运用又岂是它们所能比得上的。遥远的祖父是
2、一篇传统与现代相 融合的作品，在形式技巧上，小说既沿用了传统的介入式的叙述态度，又 吸收了现代以第一人称为视角，以被扭曲的现实时间为形象的流动方式的 技巧，它侧重运用典型的细节来表现人物虽没有发展变化却乂相当复杂的 性格。在内容主题上，既能对人物经历及人物关系进行客观描述，又能把 笔触深入到社会文化底蕴进行主观探微，因而在文本显现上，就既表现为 传统意义上的生活写实，又表现为人物关系意象化，成为特定文化的载体, 其审美视界既可外化又能内向。遥远的祖父的审美外化首先反映在小说形象的流动方式上。传统 技法的小说，形象的历程往往是步步为营地递进，形象画面之间粘合比较 密切，时间空间的变化频率与幅度相
3、对也小一些，有比较醒目的连贯性。 这类小说受故事的发生、发展、结朿这样一个时间顺序和因果链的制约， 一般采用纵剖面的叙述方式，靠具有一定长度的曲折情节取胜，基本上呈 现一种线性的时间推进。而这篇小说并没有用传统的“历时式”的叙述方 式来构建情节，因为作者认为过分与生活一致的叙述太简单。乔治？布鲁 斯登曾经说过：在小说中，时间是首要的，小说的结构原则是时间。小说 应通过错综的时间来完成，这样能使小说跳跃性很大，变幻跌宕。汤先生 在给我们讲课时曾谈到遥远的祖父的创作情况：二十年酝酿，三年撰 写，四易其稿。初稿时是用链条式的结构来回忆祖父，但自觉平淡无奇， 初次修改时，增加了祖父死的场面，重复几次，
4、每次都不一样，每次都增 加了他的亮点。二稿文木有两个时间段：一个是祖父死的现在时，另外一 个是祖父死的过去时，这样安排，使小说容量较初稿丰富得多，也有了厚 重感。后來修改吋又把祖父死的现在吋也改成了过去吋，加入了写家谱这 一节作为三稿的现在时，这样三稿文本就有了三个时间段：现在时（写家 谱）、第一过去时（祖父死时现场）和第二过去时（祖父死的过去时），这 三个时段拉开距离，互不衔接，使得作品容量更大，空间也得到拓展。四 稿时，又加入了小说末尾写儿子这几段，延长了家庭史，由第一代写到第 五代，并写出了家庭第五代与第二代的强烈反差。因此说这篇小说采用的 是把过去、现在的现实时间顺序冲乱，颠覆承上启下
5、的逻辑关系进行重新 组装的叙述方式，它以比较短的时间为框架，而将已经过去的漫长时间纳入框架内，就使得能写成长篇的家庭史浓缩于短篇之中，历史的厚重感可想而知。遥远的祖父的审美外化还表现在人物形象的塑造上。在这篇小说 里，最鲜活的形象当属家族第二代祖父，而这鲜活的人物的塑造并不是像 传统小说那样靠设计曲折复杂的情节变化来表现人物性格的渐进。它采用 散文化的笔法，截取了生活的横截面，通过大量的典型细节，描写了主人 公差不多同一时间内的性格中的几个不同侧面，并用不同时间里的故事加 以强化，但这里并没有人物性格的发展。在小说中，“暴戾”与“慈爱” 矛盾地体现在祖父身上，“我”年幼时他如此，中年时亦如此。
6、给人印象 最深并能形成对比的细节描写有两处：一是写祖父打小叔叔。当与“我” 年仿的小叔叔向“我”索耍祖父给编的帼帼笼未得手后，便连笼子带帼帼 猛踩一气。祖父看到后“豹子一般奔来，抡起胳膊，扇面一样的巴掌便响 亮地抽打在他小儿子的脸颊上，小叔叔的脑袋如同狂风中的柳枝，猛一摇 晃就栽倒在地，祖父又上去狠踢一脚，那瘦小的身体咕噜噜一串翻滚，竟 没冇发出一丝声响”。这一记惊心动魄的耳光，一定会在读者心中留下深 深的印记，它写出了祖父对儿子辈近乎于虐待的态度，表现了他性格中“暴 戾”的一面。而祖父对孙子辈以下的人的态度却与之截然相反，那种疼爱、 那种眷恋，细腻感人。而这种情感也是通过一个个细节表现出来的
7、，且不 说祖父在炎热的夏天编烟姻笼给“我”，也不说祖父在父亲打“我”时对 “我”的庇护，更不说祖父在严冬时抱“我”入热被窝，单从祖父带儿子 买手帕上即可窥见。“徒步往返十二里路，一个是八十多岁的老爷爷，一 个是年仅5岁的小孙孙，又爬坡又越岭”，只为买一个绣有白兔的红手帕。正如作者所慨叹的那样：“为这么条手帕，跑了这么远的路，在艰难竭蹶 中，祖父的此番情意，真正是重若千钧了。”确实的，小说中的手帕已不 再是一个日用品，它是曾祖父对重孙的无尽的爱。后来儿子回城时却把它 遗落在老家，又被祖父收回到自己的手中，可以想象老人捡到手帕时有多 么伤心。但他的爱不会改变，最后他用这块手帕包裹他全部的遗产十七块
8、 六角一一留给后人精神和物质的双重念想。小说中祖父的性格是复杂的、多层面的，不光只有暴戾与慈爱，还有 勇猛（如风雪天赤手打死狼）、刚强不屈（如临到去世也不让人搀扶）以 及不谙政治（如带着四类分子的帽子却敢叫骂着敲队长书记家门，让他们 下雪天起來扫街），这些鲜明的个性也都是通过众多的细节來表现的。这 篇小说虽然故事情节不曲折复杂，人物性格口始至终没有发展变化，但从 人物塑造的效果上看，用密集的个性化细节来表现人物性格的多个侧面远 远胜于用复杂的情节变化来表现。这篇小说的审美外化还体现在小说的特殊视点及叙述态度上。英国作 家戴维?洛奇在小说的艺术中曾说：“确定从何种视点叙述故事是小说 家创作中最重
9、耍的选择，因为它直接影响到读者对小说人物及其行为的反 应，无论这反应是情感方面还是道德方面。”遥远的祖父在叙事过程中, 摒弃了全知全能的视点，而选择了 “我”作视点，“我”既是小说中的人 物，又是小说的叙述者，这个视点决定了 “我”只能叙述自己所经历的， 对于“我”没有经历的只能从别人处得来，如从母亲的两次转述以及妹妹 的信中“我” 了解到祖父其他的故事。“我”虽然不可能比读者知道得更 多，但这种视点却比较接近牛活实际，更容易被读者所接受。其实，这种 限制视点的运用不单是一个形式选择上的问题，它的背后还有深刻的哲学 意蕴，我们个体认识世界的能力是有限的，全知全能的视点是神性的、虚 假的，是不可
10、取的。在当代文学中，有些作家认为叙述者不应该干预作品，他们强调感情 “零度操作”，希望展示生活流程的“原生态”，追求纯客观的叙述，一切 留给读者咀嚼、评价。而这篇小说的叙述者对作品的态度却与之相左，他 采取的是传统的介入式的叙述态度，对作品进行积极干预。文中有多处叙 述者的议论或情感评价的文字。女m “祖父对于伯父、父亲、叔叔们近于 虐待的态度，大概仅限于他的儿子们，我至今不记得他对待孙子辈以下的 子孙表现出什么残暴，而他对于曾祖一一我以为在性格上他们绝对是两种 人一一竞恭顺到言听计从的地步这种沿袭传统的介入式的叙述态度， 不仅能够在结构上勾连上下文，而且有助于读者对人物形象有较全面而深 刻的
11、理解，从而达到叙述者与读者在情感上的共鸣。至于小说的主题，我们从社会学角度来看它的审美内向。现在有许多 作家不仅淡化情节，而且还淡化主题，遥远的祖父没冇这样做，它的 主题是不容忽视的。因为它不是单纯地写一个家庭的历史与变迁，而是通 过小说表现了关注精神问题和现实批判的主题，并阐释了作者的文化感 受：人类在走向文明的征途中，每前进一步都要付出沉重的代价，随着社 会的进步、文明的发展，人的文化程度越来越高，但人的求生本能、人的 勇猛、人面对困难时不屈不挠的精神却渐渐萎靡。这种感受从小说的标题 和人物形象上都可看出。标题中“遥远” 一词在文本中既表示时间的久远, 又有隔膜之意，反映出孙辈与祖辈心灵的
12、不相通，显示了作者对现实的无 奈。小说中的“我”及“儿子”正在一点一点将祖辈的优良品质丧失。“我” 是被政治挤压没了，当“我”知道祖父的富农帽子戴错后，便主动跑到公 社去，请他们帮助纠正，接待“我”的是穿绿军装的女干部，她冷峻的表 情和话里的藏锋吓了 “我” 一跳，“在那个颇具姿色的穿军装的小女子曲 前，我实在像软骨的士兵不战而降，大败而归”。到“儿子”这一代，祖 辈的精神品质正遭受商品化的袭击，“模样酷似他的老爷爷”，“在咅乐学 院攻读完硕士的儿子，因为失恋而困守家中愁眉不展长吁短叹，他的豆芽 菜一样的身体蜷曲在床宛若一只虾米”。一次恋爱的失败竟使高学历的堂 堂男儿颓废，虽然模样上遗传了祖辈，但在品格上却相差太远，祖先的勇 敢、坚强不屈的精神丧失殆尽。作者通过这篇小说意欲探讨在现代文明的 今天，能不能找出一条社会既能前进而又不会丢失民族精神的路径呢？从 这个层面上看，小说的主题是深邃的。汤先生的遥远的祖父，从形式上看，既有传统的技法，又有现代 的技巧，是传统与现代相融合的产物；从内容上看，是书写家庭命运的“新 历史小说”，而它的主题在一定意义上又显示这是一篇耐人寻味的文化小 说。参考文献1牛炳文，刘绍本现代写作学新稿M.北京：学苑出版社,2002.作者简介祖秉钧，河北科技师范学院讲师，研究方向为现当代文学教学与研究。
