重复辞格在影片中的运用探析［摘要］在影视修辞中，重复辞格的运用起到了重要的作用影视创作者通过场景、画而、音乐、 物件等影视元素的重复，或完成了对时空的概括和压缩；或展现着角色Z间深疗的感情；或表达着 影片的中心意象［关键词］影视修辞重复辞格影视元素一部优秀的电影不仅是精彩的语言、优美的画面、动听的音乐的堆砌，更是电影创作者利用各 种影视表达方式对画面、音斥、色彩、线条等影视元素进行修辞建构的结果这些在长期的创作实 践中形成的具有表达面上的多样性和内在结构的相对稳定性特征和某种特泄功能的影视表达方式， 就是影视辞格李显杰在《电影修辞学——镜像与话语》一•书中梳理出13种影像辞格,分别是：长 镜、特写、递进、叠印、垂复、闪现、插入、变格、形变、碎切、偏重、喻意、幻构纵观中外优 秀影片，电影创作者都运用了重复这一表达方式对电影画面、音乐、物件等元素进行巧妙地驾驭， 表达着电影创作者的主观总蕴和内在情感影视的重复辞格，指的是在影视表达的过程中，影视创作者通过对相同或相似的场景、表达方 式、音乐、音响、动作、物件等的垂复运用，旨在表达创作者的主观意蕴和内在情怀的具有意象的 强调、对比、延伸功能的影视表达方式。
一、 重复——对时空的概括和压缩重复辞格并非简单的重复，有的影片通过镜头乃至段落的重复，完成了对时空的概括和压缩 狄事意义上的重复手法主要起到时空进程的省略和情节刻画上的概括作用如辿斯尼动画片《花木 兰》，就是通过对一组镜头的重复表现了木兰从小女孩成长为一个优秀的士兵的过程奥逊•威尔斯 的《公民凯恩》，则通过早餐桌前的重复镜头农现了凯恩和第一•任妻子艾米莉关系的变化，影片用短 短的儿个镜头概括了两人十六年的婚姻生活：从最初的恩爱与甜蜜到最终的冷漠与分离前苏联影 片《乡村女教师》利用三棵松树的成反利沙特磊村逐渐变化的空镜头，展现了儿十年间主人公成长 的过程二、 重复——对影片情感的展现有的影片通过音乐、物件的重复，展现着角色Z间深厚的感情杰里•朱克的《人鬼情未了》 利用主旋律的重复展现了森和慕莉生死不渝的爱情当森为了救慕莉，借助灵媒奥徳美向慕莉揭霜 卡尔的阴谋时，森说自己愿意不惜一切再接触一次慕莉，奥徳美同意森上自己的身以达成他最后的 心愿，这时影片重复响起《OhMyLove》的主题曲：“ Oh , mylove , mydarlin , q , I VehungoredfOryourtouchalonglonelytime ”，影片结尾处慕莉看着森走向通往天堂的“白光”时，再次重复《OhMyLove》的主旋律。
这一优美旋律的重复，使观众被男女主角Z间这份至死不变 的爱情深深触动无独冇偶，冯小刚的《天下无贼》也运用了这一重复手法，片尾处画面转到王薄 与黎叔的那场牛死搏斗时，影片再次响起杨坤延的《那一天》：“记得那一天上帝安排我们见了面，我知道我己经看见了春天，记得那一天带着想你的日夜期盼，迫切地不知道何时再相见……”，当镜 头回到王丽边吃边流泪的画面时，音乐达到了高潮，歌曲中的每一句歌词都是这对恋人相爱的坊照, 音乐将观众带入到女主角的情感世界，使观众不禁为王薄的死感到惋惜，为这对恋人今生都不可能 再见的结局感到遗憾张艺谋在《我的父亲母亲》中，不断重复“青花瓷碗”这一元素，向观众展 现着我的母亲对父亲的尊敬与爱慕因为父亲使过，青花瓷碗成了父亲母亲爱情的象征，成了父亲 被召冋城里时母亲的念想，所以在青花瓷碗被不小心摔碎厉，母亲人病了一•场三、重复——对中心意象的扩展与深化很多优秀的影片都通过对场景、音乐、物件的重复再现，使影片的中心意象（与主题意蕴密不可 分的场血或段落）得到了扩展与深化，从而深化观众对主题意蕴的感知，这也是重复辞格最重要的功 能张艺谋的《满城尽带黄金甲》中，宫女进药给王后的场景出现了五次，第二次进药时，王后少 喝了两口，被大王知道后，出现了第三次进药的场景，这一次王后被迫喝下了补上的那两口药，因 为药要按时按量服，这也是“规矩”。
第四次进药是在王后要求二王子助她逼迫大王退位时，当二王 子看到母后明知药有毒，还要装作不知情平静地喝下毒药时，改变了初衷，决定助王后一臂之力， 他造反只是为了口己的母后以后都不用再喝药第五次进药是在重阳节子时，这时王后和二王子己 兵败被擒，大王要继续逼迫皐后喝卜-含有剧毒之药这一组镜头的重复深化了影片的主题：封建统 治下王权的至高无上和被压迫者无力反抗的悲惨命运影片中进药场景的不断重复激起了观众対王 后的同情，对大王代表着的封建王权的痛恨张艺谋在影片《大红灯笼高高挂》中，成功地运用了 重复辞格，影片在“点灯一-封灯一灭灯”这i系列制度化了的仪式的重复中完成了对封建礼教的控 诉仔细数来，点灯、封灯、灭灯的仪式垂复了九次之多，点灯意味着得宠，反之意味着失宠，儿 位太太的命运就在这点灯、封灯、灭灯的仪式中沉浮，那一声声“几院点灯”的叫喊声，不仅触动 着几位太太，也使观众颇有感触影片的主题（这座大院所代衣的封建礼教在冠冕堂皇的外衣下对女 性的压抑与迫害）在这一次次重复的仪式中得到了深化除了场景的重复外，影片中音乐和物品的重 复也具有表现影视创作者的主观意蕴和内在情怀的修辞功能冯小刚在《役宴》中，通过《越人歌》 的重复加强了对情的渲染，深化了观众对情这一主题意蕴的感知。
影片以一曲舒缓的《越人歌》拉 开了序幕，接踵而来的杀戮在慢镜头的处理下也变得特别缓慢，暗示了无莺的软弱和无助在厉帝 的夜宴上，青女事先喝下毒酒，带着白色面具，悠悠唱到：“今夕何夕兮，芈舟中流今FI何FI兮， 得与王子同川…•…”在悲凉的旋律中，《越人歌》将影片推向高潮青女眼中流露出对纯洁爱情的渴 望，她爱无鸾但却得不到对方的爱，她的爱注定是孤独的，正如歌中所唱“山有木兮木有枝，心悦 君兮君不知《越人歌》是情的彖征和标，忐，它的不断重复极大地感染了观众，深化了主题张艺 谋执导的《英雄》，利用蜡烛这一•物品的不断重复表达了影片的中心意象，即那些为了天下而放弃个 人私仇的人才是真正的英雄影片三次重复了放置在秦王与无名Z间的那几排蠟烛第一次蜡烛腾 腾燃烧、烛火笔直向上，秦王从烛火中感到了无名的杀气，因而识破了他的谎言，这时无名的心境 处于英雄的最低层境界：为了仇恨及信仰町以放弃口己的牛命笫二次烛火左右摇摆、忽暗忽明， 秦王从烛火中感到了无名的杀气在乱，这是无名在“私仇”与“天下” Z间摇摆不定的复杂心境的 外化第三次烛火归于平静，无名的心境在此刻达到了英雄的最高境界：为了天下|佃放弃口己的亡 国Z仇。
冯小刚的《枚宴》中茜素红出现了两次，第一次婉后用它來做礼服，她口信而高傲地接住 从高处落下的布匹：第二次她试图接住急速下落的茜素红却未能抓住，手小i无所冇，茜素红的重 复暗示着她苦苦追求的权利到头來只不过是黄梁一梦总之，在影视修辞中，垂复辞格的运用起到了垂要的作用影视创作者通过场景、画而、音乐、 物件等影视元素的重复，或完成了对时空的概括和压缩：或展现着角色之间深厚的感情；或表达着 自己的主观意蕴和内在情感重复辞格的成功运用使影片的中心意彖得到了扩展与深化，冇力地强 化了观众对影片中心意象的关注与感悟O。