用电影精神研究理论研究《穆赫兰道》电影及梦共同点1975年5月，法国综合性理论刊物《通讯》第23期以“电 影精神分析学”为主题发表一系列文章，标志电影结构主义 符号学和精神分析学相结合的滥觞克利斯蒂安?麦茨的《想 象的能指》，是精神分析学电影理论的代表作杜拉克的影 片《贝壳和僧侣》和路易斯？布努艾尔的超现实主义影片《一 条安达鲁狗》等更是把弗洛伊德所说的梦的象征意义直接转 现为银幕的形象电影精神分析学的理论研究涉及电影的三个方面第一是研究“电影文本中的欲念”，即研究影片人物的无意识活 动和性心理第二次研究无意识在电影创作和欣赏过程中的 作用第三是研究“电影媒体的文化功能”本文主要是 从佛洛依德的精神分析理论出发，从“电影文本中的欲念” 这方面，分析影片《穆赫兰道》首先，电影精神分析学研究中主要涉及了弗洛伊德精神分析理论的四个观念，即人格本质（人的心理活动包括三个 层次：本我、自我和超我这三者的关系为：本能冲动引起 的内驱力，受到自我和超我的压抑和“审查”，于是以“转 移”的形式表现为梦或神经症无意识领域（人类大部分 的精神活动是无意识的，只有无意识的活动才是真正的精神 活动梦的运作、性欲说（精神活动的主要能源是性生 命力”，即“力比多”，人类的社会活动和艺术创造的原动 力即是表现性生命力的性欲。
本文主要是从“梦的运作”这方面来分析影片《穆赫兰 道》中人物的情感和欲念的影片《穆赫兰道》大半部分是 梦境，整部影片就是现实与梦境的结合影片的叙述分为两 个部分，以影片约第115分钟时，蓝色小盒子被打开为影片 前后两段的区分点前大半部分是梦境而后部分则为现实 影片前部分的主要内容是年轻的女演员Betty为了追寻演艺 梦想来到了好莱坞，遇到了因为车祸而失忆的女子Rita （这 个名字来自电影演员Rita Hayworth）o于是Betty帮助Rita 寻找她的记忆而她们唯一的线索是前一天发生在穆赫兰道 的车祸和Rita偶然想起的一个名字——Dianeo最终，两人 在Diane的住处发现了一具腐烂的女尸那晚，她们在极度 的惊恐中开始了同性恋的关系在这部分中，还夹杂着3个 小故事 个男人被墙后的魔鬼吓昏，一个杀手杀死了目标，但却接连被目击者看到而不得以灭口，以及导演Adam Kesher的新片女主角被资方敲定，自己因反抗而被整得一 无所有，婚姻又出现问题，最后不得不妥协影片的后半 部分，Betty的名字变成了 Diane,而Rita则变成了 Cam订la与前部分相同的是两人的同性恋关系，但在后部 分中，是Candlla抛弃了 Diane并与导演Adam Kesher走 到了 一起。
Diane濒临崩溃之时，找到了杀手（就是第一段 中那个笨蛋杀手）要求他杀死Cam订la最终，Diane在枪 声中结束了自己的生命一方面，按照佛洛伊德《梦的解析》所说，梦是（压抑 或潜抑的）愿望之（伪装的）满足不论是伪装的、扭曲的、 或加工过的愿望，都埋藏在梦里，有如一个等待被发掘的讯 息，需要透过梦的解析来理解所有说，梦是人内心欲念的 反映影片《穆赫兰道》，现实中的Diane,是一个性格内向， 颓废，又毫不起眼的女演员，她的姨妈过世前留给她一些钱, 在好莱坞，她除了与之相恋的Cam订la之外，一无所有，甚 至后来，她连Camilla —并失去而在梦境中，她是一个漂 亮而又阳光的女人，在好莱坞有姨妈留下的豪华的房子和在 演艺圈的良好的关系，她自己也在影片的试镜中也表现出色 而赢得他们的一致好评从这点中，我们可以看出Diane的 梦境和她的现实是完全相反的她的梦境可以说是她内心欲 望的一种满足在梦中，作为做梦者意识主体的并不一定是 做梦者本身，而是潜意识里对多种意向整合的结果梦中之 自我并非真的自我，而是潜意识里为了满足欲望而构筑的虚 拟人格戴安希望自己是一个漂亮的，乐观的，人见人爱的, 演技惊人的，有可靠后盾的好莱坞优秀女演员，所以，在她 的梦中，她打造了一个全新的自己，甚至连自己的名字也换 掉，她拥有了自己内心深处的一直渴求的东西。
不只是物质 上的，而且是精神上的在现实生活中，戴安与卡米拉相恋，卡米拉是出色的好莱坞女演员，而戴安自己是由于卡米拉的关系才能够在一些 电影中有一个小角色，等于说，戴安在物质上还是精神上, 都很大程度上地依附于卡米拉而在梦中，卡米拉由于车祸 而失忆，无意进入了戴安姨妈家，遇见了戴安，她孤独、彷 徨而又无助，于是戴安帮助她去寻找她自己在这个梦中, 丽塔是完全依附于贝蒂的这就是现实中戴安的愿望，她希 望贝蒂一直在她身边，完全依赖她特别是在戴安知道了贝 蒂和著名导演有情之后，她内心的欲望更加强烈了她虽然 因爱生恨，顾杀手杀了卡米拉，但是在她的潜意识中，她是 不希望卡米拉死的所以，在她的梦中，她"让”贝蒂逃过 了车祸而失忆，失忆是为了让贝蒂依附于戴安，然后自己担 任那个保护她，帮助她的角色而在现实生活中，贝蒂是因 为与那个著名导演相恋才要离开戴尔的，所以，戴安恨导演 在她的梦中，她让导演的事业和婚姻都出现问题这一点也 说明了梦是内心压抑着的欲望的一种满足另一方面，梦境是自己内心情感最真实的，但是扭曲的反映影片中，一个男人被墙后面的魔鬼吓晕过去这个魔 鬼我们可以知道就是代替杀手把蓝色盒子即作案证据给戴安的人。
戴安内心深处对自己雇佣杀手杀害卡米拉这件事是很抵制或者说甚至是不愿意承认的所以她害怕看到那个盒 子，害怕那个人，在梦中那个人便成了魔鬼那个男人就等 于戴安自己，他被魔鬼吓晕，变现出戴安潜意识中是很害怕 承认这个事实的，这件事情也是不符合她的道德的而影片 后来戴安听到有人敲门，而自己产生幻觉，看到两个长的像 他姨妈姨夫的小人从门底下钻进来，变大，然后不停地对她 大喊，她受不了，拿起抽屉里的手枪自杀其实，也说明了 这一点，她的自杀，是接受不了卡米拉已被自己找来的杀手 杀死的事实，接受不了自己内心深处对自己的谴责根据法国先锋派电影导演和理论家路易？德吕克和杰尔曼？杜拉克等人的观点，电影的特性在于情感的自我表现形 式，在于把受到现实压抑的欲望转为幻想中的形象这是梦 和电影的一个相同处影片《穆赫兰道》就是抓住了电影和 梦的这个相同点，将梦和电影结合起来，让电影来表现梦， 让梦来反映情感和欲念，用一个不一样的方式，将影片中人 物的情感和欲念巧妙的传递出来这就是这部电影的成功之 处，也是这类电影之所以引人入胜的地方作者单位：四川师范大学研究生院文学院）。