浅论古筝音色以及训练以《临安遗恨》为例摘要：古筝是一•种表现力十分丰富的民族弹拨乐器古筝的音色优美细腻、含蓄 委婉、独具韵味准确的古筝咅色能够反映出演奏者的情感，表达出乐曲的咅乐 文化《临安遗恨》是一部节奏稳健、音色丰富且影响深远的音乐作品本文以 《临安遗恨》为例，论述古筝咅色的训练问题关键词：古筝；音色；临安遗恨Abstract: The zither is an ethnic stringed instrument which has a very rich expression. The tone of the zither is beautiful and delicate, subtle and euphemistic, unique charm. Accurate timbre of the zither is able to reflect the emotions of the executant, and express the music culture of the musical composition. The Eternal Sorrow of Linan is the musical compositi on of the steady rhythm, rich timbre and far-reachi ng in flue nee. Taking the Eternal Sorrow of Linan an example, timbres training of the zither was discussed.Key Words: zither; timbre; the Eternal Sorrow of Linan目录一、 简介古筝音色 11、 古筝音色的特性 12、 古筝音色的种类 2二、 古筝音色训练 31、 捋基本音色的训练 32、 擇特殊技巧音色的训练 4三、 总结 6四、 致谢 7五、 参考文献 7前肓作为我国古老的民族弹拨乐器，筝的历史可以追溯至先秦时代。
出于历史悠 远，古朴典雅，洋溢着古色古香之气，乂被称为古筝古筝造型雅致，咅色清丽, 既可抒发气势磅礴Z乐章，又可表现优美抒情Z曲调，既擅长演奏宫廷Z雅乐, 也擅长弹奏民间之俗曲，表现力非常丰富，既为文人雅士所青睐，也为庶民百姓 所喜爱，堪称为雅俗共赏•占筝广泛流行于民间，是人们喜闻乐见的乐器悠悠 古筝之声，琴到动人之处，给人们留下了难以忘怀的卬象历经两千多年的发展, 古筝以其宽广的音域、优美的音色、丰富的演奏技巧与表现力，结合各地的戏曲、 曲艺和民间音乐，发展了不同的音乐特点与演奏手法，形成了各具特色的流派 时至今n,古筝仍然魅力不减当年，焕发出勃勃生机，其演奏艺术得到了突飞猛 进的发展，改革发展后的转调筝，使古筝得以更广泛地用于合奏和伴奏音乐专 业学生修习古筝的日众，业余习琴者爱好古筝的渐增展望未来，古筝以其清醇 迷人的魅力，定会迎来更多的知音木文拟从咅色的角度介绍古筝，以古筝名曲 《临安遗恨》为例，谈谈古筝音色的训练，感受古筝音色的魅力一.简介古筝音色古筝咅色在古筝演奏的过程中起着决定性的作用它通过展现清脆、沉闷、 明亮、喑淡、柔和、刚劲、浑厚、单薄、圆润、干涩等不同音色来诠释作品表达 的乐iih不同意境，使演奏者与作曲者、听众之间产生情感的共鸣，提升到演奏者 与作曲者、演奏者与听众进行心灵交流的层次。
古筝音色的丰富表现力吸引了越 來越多人的注意，得到了众多演奏者与作曲家深入而广泛地挖掘1. 古筝音色的特性古筝的音色优美细腻、独具韵味，表现力非常丰富准确的古筝音色能够将 作曲者、演奏者内心情感惟妙惟肖地进行演绎，使其产生情感上的共鸣古筝的 咅色既受到客观因索（如古筝共鸣箱、码子、筝弦、弹片等）的影响，也受到主 观因素（如指甲触弦的方法、角度、深度、力度和位置，手型的正确与否等）的 彩响古筝的特色演奏技法使古筝的音色变得更为丰富多彩在把握古筝的音色 时，拥有一台质地优良的古筝同然必耍，演奏者对音色的体会、领悟以及控制也 是十分匣要的，这直接影响到乐曲风格的体现、曲作思想的表达和演奏者的二度创作2. 古筝音色的种类古筝咅色的种类多样，大体上可以将之分为基本音色和特殊技巧音色两大 类基本音色是音色训练的基础，而特殊技巧音色是音色训练的提升和深化基 木咅色能够表达较为简单的咅乐情感、风格和内涵，而特殊技巧咅色则能够表达 较为丰富的音乐情感、风格和内涵1） 古筝基本音色作为演奏者弹奏的声音“底色”，基木音色体现了演奏者的基木功，表现了 演奏者娴熟掌握和驾驭音色的能力古筝屈于弹弦乐器类，其基本音色是手指恰 当地弹拨触弦点，使得筝弦产生最完美的振动，发出清晰、圆润、丰满的声音。
若耍获得最佳的基木音色，演奏者首先要解决发咅的问题，也就是手指弹弦的基 本手法大动作松，小动作活，力沉指尖”，是正确的古筝手指弹弦方法弹弦 时，用最节省的时间与紧张度将手臂的肌肉调动起来,在全手自然的协调运动下, 将手的力量贯注于手指尖上，迅速触弦Z后，立即恢复至原有的状态若触弦Z 后不能迅速恢复至口然状态，就会造成肌肉持续紧张而不能持久，致使发出的声 咅死板、干瘪、无力、没有生机此外，弹弦的方法与弹弦的角度也是影响基本 音色的两个根本性的方面，方法不得当、角度不正确，基本音色就会表现较差， 也就无从谈及特殊技巧音色了2） 古筝特殊技巧音色每部古筝乐曲都有其独特的音乐形彖与思想内容，情绪的变化与乐思的变化 也贯穿于乐|山的始终，演奏者单凭采用基本咅色去演绎，无法适应乐曲变化的需 要，会使得演奏失色单调，失去生命力，无法产生情感上的共鸣为了改变这种 状况，需要对基本音色加以变化，产生较为复杂的特殊技巧音色例如，在古筝 曲《临安遗恨》中第8小节，岳飞仰天长啸，怒发冲冠通过左手一个刮奏，直刮 至底的技法来表现，收到了意料不到的效果；又如，古筝曲《临安遗恨》小16 小节开始的四小节长摇，这里四小节的遥指，乐1山要表现主人公既无奈又悲愤， 演奏时摇指开始非常弱，由距琴码约四丿里米处游摇到靠近岳山处，逐渐坚强处理; 再如，在乐曲《临安遗恨》中，第三段点指的进入，就像时空穿越一样、历史倒 转，把我们带到了古代的战场上。
快速的双食指点演奏时由弱渐强，更形彖了岳 飞大将军为了江山社稷百姓的安危，在战场上奋勇抗敌二、古筝音色的训练古筝演奏需要长期进行持之以恒的训练，古筝音色的把握尤其需要如此古 筝音色的训练应遵守循序渐进的原则，不可一蹴而就，否则只能会事倍功半，适 得其反古筝基本咅色的训练是古筝咅色训练的基础，必须打好基础才能进行特 殊技巧音色的训练，否则很容易使弹奏出来的音色一成不变，失去生命力，没有 感染力古筝特殊技巧音色的训练是古筝音色训练的提升，只有掌握了特殊技巧 咅色，才可能弹奏复杂的乐曲，也才能真正体悟到乐曲的丰富内涵1.古筝基本音色的训练乐曲《临安遗恨》中多处用到了基本音色，例如“勾”、“抹”、“托”等基本 指法这三种指法是古筝演奏乐III【的基础，也是古筝演奏乐Illi时最常用到的勾”，是用中指向手心方向运动弹弦弹奏时，中指向里拨弦的动作，以中指 的指根即第三关节为动点，中指的第一和第二关节不要弯曲，呈口然放松的状态, 同时于放松中蕴藏一定的力量，也就是在放松的状态下，保持一定的力量进行弹 奏勾的触弦角度，应该一直立足于弹弦，而不能像勾子那样勾弦唯有运用斜 下方的弹弦，才能够得到良好的咅质和咅色。
抹”又称小勾，是用食指向手心 方向运动弹弦弹奏时，中指、名指和小指自然翘起，食指大关节用力，手指触 弦之后应立即离开，与中指“勾”的弹法十分相似，避免运用手指勾弹筝弦，也 不可用手臂、腕和掌同时运动把，是用大指向手心方向运动弹弦弹弦时， 大指立起，中指与大指呈八度关系，食指与大指相隔一根弦，先放好手形在弦上, 再向上提起，假指甲和琴弦垂直，人指的第一关节，从里向外弹弦，避免用指甲 将弦往上挑起力点集中在指尖是决定咅量、咅质和咅色的关键之一 0斥曲《临安遗恨》中第一段19小节开始，组合运用了 “勾”、“抹”、“托” 等基木指法，展示了岳飞内心的痛苦、愤慨和矛盾勾、抹、托三指法纽合练习， 是传统古筝演奏的基础三指法组合有多种，勾托组合、抹托组合、勾抹托组合 等，这是古竽基本音色十分重要的训练，也就是经常说的人勾搭、小勾搭、四点 等勾托组合多用于八度音程，而抹托组合多用于八度以内的咅程训练时，手 指离弦要近，但不能过早运力产生敲击，也不能紧贴在弦上，否则指尖弹弦就会 没有爆发力：运力的力点集中在指尖才能够弹奏岀颗粒清晰，充满弹性的声咅 另外，通常大、中两指的力量大，弹奏出來的声咅强，食指的力量小，弹奏出來 的声音弱，在训练时要有意识地强化食指的弹力，使三个手指能够用力均等，弹 奏出平衡的声音。
初次识谱的时候，由于对乐曲不熟悉，必须从慢练开始，弹对 每个乐句，一遍遍反复慢练，等到熟练Z后，速度自然就快了在演奏这一段时, 旋律级进和节奏由慢渐快的变化强调了这一段的戏剧性变化和丰富的层次感2.古筝特殊技巧音色的训练斥曲《临安遗恨》中广泛运用了大量的特殊技巧音色，例如摇指、刮奏、滑 咅、点指、泛音、扫弦等，为进行特殊技巧咅色训练提供了不可多得的素材训 练特殊技巧音色时，需耍循序渐进地进行，保持全身放松的状态，既不易产生疲 劳，也能给听众带来形体上视觉美感，多听多看老师的示范演奏，多动手进行弹 奏，将自己弹奏的音色与古筝的音色不断进行对比，使自己弹奏的音色逐步接近 并最终与古筝的音色一致例乐曲在第一段第16-19小节处，运用了 “摇指”特殊技法，反映了主人 公的心酸和无奈摇指”，古筝演奏的一个重要技法，是大指连续托劈的快速弹 奏弹奏时，食指指尖轻触人指的指肚，虎口呈圆形，其他手指自然放松合拢， 右手小指轻轻靠在前端琴孔上，手腕略低丁手背，手肘向外略高于手腕，先劈后 托，可运用劈指的惯性轻轻地弹出托指，慢慢摇动大指于同一根弦上托指与弦 的关系是托弦，劈与弦的关系是劈弦，摇指的动作似乎画半个圆。
摇指的主要作 用在于将点变成线，即将单音变成长音，克服了弹拨乐器在弹奏单音时余音短的 缺点，成为了应用广泛与表现力强的重要技巧之一训练时，一开始放慢一点， Z后加密后部分的节奏，Z后再加密整体的结构，最后再加快整体的节奏，这样 一步一步将摇指训练至均匀而快的节奏演奏这一段时，要给一个摇指的重咅， 然后马上弱再渐强这样来演奏，情感就表现的淋漓尽致刮奏，是古筝的特殊技法Z-o弹奏时，快速地、多音符地运用连勾、连抹 或连托奏出由低往高或曲高往低的弦序，若谱了有具体音高要求则须严格遵守， 反之则可以自由刮奏在演奏中，应注意指尖运力适当，若完全放松则弹奏的发 咅效果就会虚弱不清，使发咅不实，达不到想要的效果下行旋律的刮奏称为下 行刮奏，上行旋律的刮奏称为上行刮奏刮奏既可以演奏出人江奔腾、波涛汹涌 的意境，也可以演奏出淙淙作响、涓涓细流的流水效果，同时还可以作为装饰的 手法起到各种装饰的运用训练刮奏时，肘部打开，手臂不能随刮奏的上下行律 动，手腕始终位于手指Z前，以手腕带动手指，多拉少推例乐曲在第一段第8 —9小节处，运用了左手人幅度的“刮奏”特殊技法，它是由下往上的刮奏，确 立了乐曲悲愤激昂的情感基调，渲染了气氛。
例乐曲在第三段第44小节处，运用了 “滑音”特殊技法，诉说了主人公对 命运的悲叹和对人生的留恋滑咅，是诸多古筝演奏技巧之中最富特色的技法， 是充分体现古筝音色动人的特殊技法，也是古筝各人流派相互区分的重要手法Z -o滑音分为上滑音和下滑音两大类上滑音”是先右手弹出音，再用左手于 右手所弹的同一根弦的左码外将音按至上方的大二度或者小三度音高上，此时， 不要立即松开。