朱自清语言风格浅谈张亚莉【内容摘要】朱自清语言艺术成就显箸，散文清新自然，语言口语化，朴素优美，巧用叠词， 丰富表现力，表现手法，灵活多样，还有一个最大的特点就是善用女性意象，形成了自己独 特的语言风格关键诃】朱自清语言 朱H清的散文，“以美丽动人的文字"，为五四时期的新文化运动注入了活力，其散文作品多 将文学的大众化特征与语言的艺术化追求很好地结合了起来，体现了时代语言的独特魅力, 朱口清在语言上的成就令人叹服一、口语入文，朴素优美“口语化艺术是朱口清极为口觉的语言艺术追求Z-o 1929年，朱自清就在《说话》一文 中首先提倡“用笔如冷和“以说话论”的文风，并先后在《雅俗共赏》等篇章中提出了创造“口 语化”语言的一些具体审美标准这一切为他散文的语言风格形成奠定了坚实的基础朱口 清的“口语”，主耍以北京口语为基础，兼融具方言和西欧语言的某些表达方式，形成了具有 知识分子口语特点的语言风格在他的散文中，言辞亲切、随和，语句清新、典雅如： 她和润儿在-•处玩儿，一大一小，不很合适，老是吵着笑着但合适的吋候也有：譬如这个 往床底下躲，那个便钻进去追着；这个钻出来，那个也跟着——从这个床到那个床，只听见 笑着，嚷着，喘着，真如妻所说，像小狗似的。
《儿女》）引文中的词汇，多从口语中提 炼而来，牛动形象，简洁自然玩儿^合式”“老是“那个”，尽是北京人的口头语言在“这 个……那个……"的口语句式中，作者用简洁恰当的动词，牛动流畅的短句，使孩子们牛:动 和谐的玩耍场面跃然纸上这样感性的文字犹如一个个音符在欢快地跳跃，充满了生活气息 再如：你见过衔着橄榄的人吗？腮帮了上凸出一块，嘴里不时地滋儿滋儿的《谈抽烟》） 作者通过“衔杠腮帮了"凸出”“滋儿”这些形象的口头语，准确而生动地描舉出了吃橄榄的人 的情态，言虽简，形却肖，艺术效果极佳《春》里，他不说春天來临，各种花竞相开放，争妍斗艳，而说“桃树、杏树、梨树，你不 让我，我不让你，都开满花赶趟似的《绿》里，不说梅雨潭的绿美丽纯洁，令人心醉，而 以Ar绿”谈心的方式说“我舍不得你一我怎舍得你呢?我用手拍着你，抚摸着你，如同一个十二、三岁的小姑娘……我送你一个名字，从此叫你「女儿绿，好么厂朱自清为使口语入文，把北京话作为挑选和提炼I」语的标准在他的散文创作过程中， 始终恪守这个标准，因而他的散文语言与今天的普通话儿乎一样，活跃在小国人的交际生活 中《春》里，小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。
园子里，田野里，瞧去，一大 片一大片满是的坐着躺着，打几个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏，风轻悄悄的, 草软绵绵的草“偷偷地”钻出來”，写出了小草在人们不在意的时候破土而出，就像孩了捉 迷藏时从暗处钻出来，充满了孩童情趣坐着"、“躺着”、“打滚"、“踢球"、“赛跑”、“捉迷 藏”，一连串动词无不童趣盎然两个”、“几脚”、“几趟”、“几冋”这些不定量的数量词，表 明孩子们在天然的运动场上随意玩耍，直到尽情尽兴为止轻悄悄”写岀了呑草的柔和，“软 绵绵”写出了春草的柔嫩孩子们在草地上玩耍的舒服劲儿表现出来春天给孩子们带来欢乐, 孩了们为春光增添无限生趣，一幅人与自然和谐相处，其乐融融的画面跃然纸上朱自清除了以北京话作为口语标准外还善于使用北京话独具特色的简短句式、反问句式如 《松堂游记》里,“口皮松不算奇多得好，你挤着我我挤着你也不算奇，疏得好，要像住宅 的院子里，四角上各来上一棵，疏不是?谁爱看?这儿就是院子大得好，就是四而八方来得好‘‘ 论《吃饭》里，呵是法律管不着他们吗?官儿管不着他们吗?干吗要怕任呢?”、“谁怕谁?”, 句式简短，充满感情，朴素自然风华从朴素中來，朱自清的散文句句明白如话，平易自然， 堪称朴素美的典范。
二、巧用叠词、叠音词，丰富表现力證字叠词，在我国古典诗词歌赋中的运用十分广泛，它造成一种走月流云的音韵美或反复回 环的抒情气氛朱自清的散文中，亞字叠词随处可见刘勰极力提侣用亞音字，他说：“，灼 灼，状桃花之鲜「依依，尽杨柳之貌「杲杲，为日出之容「漉漉，拟风美感，读起来琅琅上口， 听起來清脆悦耳，记起來轻松自如，朱自清先牛在散文中大量运用叠音词，令人目不暇接, 各有其丰富的表现力《荷塘刀色》善于用叠音词写景状物，描述了一幅美妙的图価：“曲曲折折‘‘的荷塘，“淡淡” 的、“静静”的月光,“田田”的、“亭亭”的、“层层”的荷叶，“屡屡,啲荷香，“薄薄,啲青雾,“隐 隐约约”的远山……这一切表现出清幽宁谧的意境，交融着作者那隐隐的、苦闷的心绪《荷 塘月色》里，一开头就点明题意：“忽然想起FIFI走过的荷塘”，“FT原是时间名词，这里是 表示时间的虽:词，重叠后有浓厚的形容词意味，更显得荷塘是作者非常熟识的，衬托出“心 里颇不宁静月亮渐渐地升高了”，“渐渐”,表明夜已深了，因为“心里颇不宁静”,所以 就愈感到时间过得慢:“妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌迷迷糊糊”写作者的感受； “我悄悄地披上人衫，带上门出去悄悄"表面上是修饰披人衫这个动作的，实际也是写“我" 当时的心境。
悄悄”不能只是寂静无声，而多少还带有“忧心忡忡”那种思绪，语意双关再 看作者着力写荷塘的第四自然段，仅此一段就用了 9个叠词：“曲曲折折的荷塘上而，弥望 的是田田的叶子"“曲曲折折"表现出荷塘的广度，使读者产生空间的想象田田叩勺叶子， 这是用“江南可采莲，莲叶何田田”语一方面表现同样表现出荷塘的广度，使读者产生空间 的想象，另一方面与“曲曲折折"相承叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙‘“叶子本是肩并 启密密地挨着从亭亭”、“密密”仿佛娇羞亮丽活活泼泼的少女止待出演一场青春的舞剧层 层”的荷叶中间，乂像•粒粒训珠、如碧天里“星星啲荷花一粒粒”这是接在数词“一” 后的物量重叠，是相当多的意思；“星星”是单音名词的重叠，疋好是“一粒粒”明珠的进一步 描写微风过处，送來缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的缕缕”近于“一丝丝"， 给人以飘渺的感受，恰与“渺茫的歌声"吻合，视觉、嗅觉、听觉交织成心头的感觉在《桨声灯影里的秦淮河》中“人中桥外，顿然空阔和桥内两岸排着密密的人家的景象人异 To -•眼望去，疏疏的林，淡淡的月衬着蔚蓝的天，颇象荒郊野渡光景；那边呢，郁丛丛 的，阴森森的，又似乎藏着无边的黑暗：令人几乎不信那是繁华的秦淮河了。
但是河中眩晕 的灯光，纵横着的画舫，悠扬着的笛韵，夹着那吱吱的胡琴声，终于使我们认识绿如茵陈酒 的秦淮水了此地天裸霜着的多些，故觉夜来的独迟些；从清清的水影里，我们感到的只是 薄薄的夜——这正是秦淮河的夜这一段里冇“密密的”、“疏疏的”、“淡淡的”、“郁从从的”、“阴森森的”、“吱吱的”、“清清的”、” 薄薄的雹这些叠词的运用，使文章具有和谐悦耳、节奏明朗的韵律美小草偷偷地从土里钻出來，嫩嫩的，绿绿的《春》）“偷偷"一词写出了小草不知不觉 地出现，不知不觉地生长，活泼可爱嫩嫩”、“绿绿"从质感、色彩两方面准确地写出了初 春的小草的特点风轻悄悄的,草软绵绵的《春》）让人体味无穷，让人享受不尽《绿》中写到：“走到山边，听见哗哗哗哗的声音这水声悦耳动听，给人以余韵袅袅的美 感还有那“微微”的云，“油油”的绿意,“闪闪”的绿色,“汪汪一碧”的潭边，“滑滑”的明亮 的绿，写出轻柔的情态美，给人以娇嫩、透明的质感，也表现出明快的节奏，清朗的格调《威尼斯》写到：“远处水天相接，一片茫茫这里没有什么煤烟，天空干干净净"叠音词 的使用，反映出了威尼斯的明媚，突出了它是一幄水上城市还有“微微小茫茫”、“走走”、 “酵曙,，“来來去去”、“老老实实”、“疏疏落落”等，使语言铿锵有力，朗朗上口，增强了语言 的节奏感。
人生若真如一场大梦，这个梦倒也很冇趣的在这个大梦里，一定还有长长短短、深深浅浅、 肥肥瘦瘦、甜甜苦苦、无数无数的小梦《跋》）文段中的几个叠词意象丰富、广阔而形 象，描绘出形态、情味、程度各异的人牛梦想这样的叠词在朱H清的各类文小都有，而写 景抒情类散文里尤多，带给人独特的情感体验三、表现手法的灵活多样性朱自清无论是牛活还是写作，川情均细腻深刻他能把对平常呆物的独特感受写岀來, 准确地传达给读者，主要是因为他善于联想，并灵活运用多种表现手法，做到虚实结合，从 而营造出各种幽美意境來朱自清喜欢设喻，将自己善感的情思、寄托在一个个清新而完整的比喻意象Z中，使文句 优美传神在《荷塘月色》中，这样的比喻就很突出月光如流水一样，静静地泻在这一片 叶子和花上《荷塘月色》）作者先将“月光"比作“流水”，化无形为有形，接着紧扣“流水”，写岀其完整的姿态动作 “静静地泻在……”，表现出月光的轻灵生动，月夜的静谧和幽美再如《生命的价格——七毛钱》中，作者写到一个五岁女孩只卖七毛钱时，把它喻为“正 如九头牛与一根牛毛一样”，极言生命价格之贱比喻贴切形象、内涵丰富，有力地唤起了 读者的联想，引起他们感情的共鸣朱自清散文中的“通感”艺术是其语言的另一大特点。
他善于以“移觉”的方式使各种感觉 融会贯通，给人灵动漂渺Z感，在传情达意上收到了奇效在《荷塘月色》中，作者这样描 写“荷香”：微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的《荷塘月色》）花香木属一种“嗅觉”，似与“歌声”无其关联，但作者却感受到“缕缕清香”与“高楼上歌 声”的相通之处——时断时续，若有若无，给人以嗅觉兼听觉的双重艺术亨受朱自清散文中的表现手法自山灵活为了更细腻准确地传达某种感触，他常把儿种修辞 串连在一起，而无堆砌Z感：比喻常将比拟融合其中，使意象生动完整；通感事物Z间的神 似乂借助了比喻的形式；冇时将多个比喻或拟人形成排比，在层层递进中表达出更深厚的情 意；或顺情引用文字，使文情更浓，意更切如散文《春》的结尾巧用膊语，以人喻春就是 这样的；春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它牛•长着春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，领着我们向而去春,，是一个季节，本无感情，在冇感情的人眼里，就有了不同的感情，用冇感情的各类人附 比，更能生发出一种新的春意春情，“娃娃的新，：“小姑娘的美，“青年”的健壮分别从 不同角度喻春，展现春的丰富多彩，展现了春的变化，给人以动态美的亨受。
由“娃娃”到“小 姑娘到“青年"，人的成长，体现了吋间的延缓，随着时间的变换，春乂以不同风姿一层一 层展现在人们面前，人们单从这些喻体上，九能感觉生机勃发Z美，绚丽多姿Z美，雄健俊 逸Z美从另一角度看，人们往往以无限的悄意，复杂的心理盼望着春天，春天也似以无限 的春意来到人间人的思想感情有多复杂，春的内涵就有多繁富春意即使人意，春意美渗 透了人情美，朱自清用“娃娃”、小姑娘"、“青年”来比喻春天，那么“春”所呈给读者的就不 仅仅是呑景呑色，而且还有蕴蓄在内的春意替情《春》的结尾连用博喻，以不同的人来比 喻春的不同时间的景色，使春在读者眼睛里，不只是平而的，而是立体的；不只是抽彖的, 而是形彖可感的；不是表层的，而是深蕴含蓄的四、善用女性意象，美化意境新奇的想象，形彖的比拟，是朱口清这类散文创造绮丽美的另i妙法朱自清极善用女性意 彖来比喻杲物，不但使他所描写的杲物形彖可感，而H使他的文章中弥漫着一种甜美的温馨《荷塘月色》里用“舞女的裙”、“美人出浴"来比喻岀水的“荷花”；《春》的末段用朴素天真 的小姑娘比喻“春天”;《温州的踪迹》第二篇《绿》里，则用了更多的女性意象小姑娘, 处女舞女，歌妹，少妇，美人，仙女……朱自清一写到风景，这些女性形象似乎很自然地就 跑到了他的笔底。
这种“女性拟人格”笔法和语言，以及用界性的联想来影射风景，通过借用 女性意象对山山水水的尽情渲染，透露出作者对牛活的。