《界首“刀马人”彩陶造型艺术特征初探》由会员分享，可在线阅读，更多相关《界首“刀马人”彩陶造型艺术特征初探（4页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、界首“刀马人”彩陶造型艺术特征初探摘要：安徽界首陶器以其独特的“刀马人”装饰闻名于世，是一株綻开在江淮大地上的民艺奇葩，吸收中国剪纸、木版年画的艺术风格，形成了 “器型古朴厚重，刻花简洁生动，釉色流光溢彩，兼具艺术观赏功能”的基本特征。界首陶器制作采用手工拉坯、模印、刻划、剔花和彩饰等艺术技巧。关键词：淮河流域界首陶器艺术特征刀马人界首彩陶工艺在淮北地区原汁原味的民风民俗之中，经过不断发展演变，形成了 “器形古朴厚重，刻划简洁生动，釉色流光溢彩，兼具艺术和实用功能”的基木艺术特征，界首彩陶既秉承了唐三彩遗风，乂吸收了木版年画和剪纸贴花的装饰技法和纹饰内容，出现刻画、剔花工艺。一、安徽界首彩陶的
2、历史传承界首位于淮河中游，是中原文化与江淮文化相互交流的门径，民间文化呈现出多元性。在淮北柳孜古运河遗址考古发掘中，出土了大量界首彩陶片和部分剔花彩陶，可以看出界首彩陶的传承和血脉所在。在韩美林先生的指导下，研制出硅硼系列彩釉，如乌金釉、孔雀蓝釉、玫瑰红釉等，代替原来的铅釉，同时把陶器由低温型转为高温型（窑温达ioooc左右），胎釉结合较前更为紧密，彩釉更加美艳。二、界首彩陶的造型特征新石器时代的器皿造型在人类改造和利用自然中演变，界首彩陶模拟 自然形象又脱胎于自然物象的产物。界首彩陶造型多以圆形为主，据考证,具有圆形特征因素有两点：一、源自于这里的民间风俗。陶有掏之谐音，圆有团团圆圆之寓意，
3、二者结合，即为掏个团团圆圆。淮河中游一带盛行嫁娶之时女方必陪嫁一件三彩陶坛的习俗，圆形的陶坛上刻有牡丹、梅花喜鹊、莲花鲤鱼等内容，牡丹象征富贵、梅花喜鹊寓示喜上眉梢、莲花鲤鱼则有连年有余之意，这些大众喜闻乐见的题材，无一不体现当婚新人对美好生活的向往；二、圆形陶器要比其它形器的容量火，实用性更强，而且在烧制过程中，圆形陶器不易变形。界首彩陶的造型，在图形基础上大量运用S线，使造型外廓线富有变化。其正立面双侧的S弧度的小、宽度、高低的变化，对陶器的容量和整体美感起着极其重要的作用。界首彩陶形体十分符合黄金分割法。众多界首彩陶中圆形陶坛、陶罐，其高与直径之比，大多在6: 4左右，三彩陶挂盘的底部与
4、盘底之比多在6:4之间，因此，在自然干燥和烧制过程中其变形率最低。界首彩陶更多运用变化与统一造型艺术规律。S形线条不断变化，突出形体个性特征，即弧线为主、直线为辅；侧面看，从坛罐底部到颈部都是由具有张力弧线组成，而颈部至口部则运用少许直线，如此明显对比，凸显其主次分明、曲直对比的鲜明个性。坛体腹部的曲线扩张，形成膨胀近似于圆的形体，使S线形极致夸张，具有饱满、丰硕的视觉效果。而颈部直线的运用，可谓点到为止，恰到好处。短直线的运用，起到不可替代衬托作用，使圆的更圆，饱满的愈显饱满，而且丰富造型形体语言，即曲中有直，柔中有刚，避免造型单调、平淡的弊端。直线只有长短的变化，而弧线则有力度和形体的多样
5、性，直线与弧线的有机结合，形成界首彩陶统一、协调、均衡和安定的美感。三、界首彩陶的装饰表现手法追溯界首彩陶装饰手法演变历史，界首彩陶初始时期不能称为彩陶，只能叫素烧陶。盘泥造型，柴草低温烧制出没有釉彩的素烧陶；用泥条盘筑而成陶器，然而成的条纹便成为独具美感装饰纹样。界首彩陶刻花期幵始使用陶轮，借用双脚外力使陶轮匀速转动，置泥于轮上，双手巧妙用力，拉出造型千变万化的陶胎；以铁签或竹签刻画花鸟鱼虫于胎面，再施铅土诸釉，晾干并置于窑内，即得晶莹三彩彩陶。刻画内容多为自然界之花鸟，因其坛罐颈部或底部均刻有以花为主题的二方连续图案，故称之刻花陶；陶胎窑烧后呈赭红色，配饰翠绿和土黄釉色，g然形成三彩釉，二
6、者合一即为“三彩刻花陶”。界首彩陶刻画期除花鸟鱼虫外，传统戏剧场景也搬上了陶坛;运用剔、亥叭刮等手法，以刀、针代笔，剔、亥J、刮并举，使画面产生黑、白、灰艺术效果；区域民间艺术的兼容性既有当地木版年画线刻表现形式，又吸收界首剪纸线面结合的特点，毫无雕凿之匠气。界首彩陶造型装饰方面的独特艺术由诸多要素构成，诸如黄金率的无意识应用、空间的处理、画面的布局等，创造出界首彩陶独特艺术个性。从单纯摹拟刻划到综合艺术创造，从偶尔发现到熟练掌握，方归纳总结出创造美的原理。界首彩陶的对称美、均衡美、装饰美源于生活、根植于本土美的集合，从而形成具有个性、独特艺术语言的“界首彩陶”。四、总结界首彩陶技艺经过千年的发展和演进，欣赏界首陶艺质朴、简练、率 真的风格，如同领略瓷艺青花；观赏界首陶艺古拙、浑厚的风格，让人领悟徽派版画；界首彩陶的装饰，非常注重形神兼备的审美趣味，讲究造型用笔，赋彩，具有强烈中国传统绘画的艺术特色。揣摩界首陶艺，感悟装饰器皿上挥洒苍劲线条，烙印着含有中国绘画中G描情趣。界首彩陶传承了古陶瓷装饰的优点，以迥然不同的装饰风格伫立于陶瓷文化之林。（作者单位：苏州大学艺术学院安徽蚌埠学院艺术设计系本文为2010年院级科研项目：江淮地区民间美术装饰因素研究成果课题编号：2010SK09）责任编辑：刘小红
