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1、第三讲 希腊悲剧,一、起源与概论 其起源于庆祭酒神狄俄倪索斯的活动有关。原意为“山羊之歌”。 约从BC.543以后，演出以比赛形式进行。演员佩戴面具，以三人串演为定型阵容，由男性演员串演所有角色。参赛诗人须在事先提出申请，获准后可得到分配的歌队，演出在露天进行。 其内容基本取材于神话和传说。 绝大部分作品在中世纪结束前佚失。如今所论，实指三大悲剧诗人得以幸存的33部作品。,二、埃斯库罗斯（约BC.525456） （一）生平 B.C.525生于阿提刻西部的厄琉西斯 曾亲身参加马拉松之役，阿耳忒弥翁之役、萨拉弥斯之役和普拉泰亚之役，抗击波斯侵略军。 于B.C.499年25岁时初次加入悲剧比赛，却被
2、普拉提那斯和刻利拉斯两人打败。其后戏剧活动与诗人生活被波斯大战扰乱。 B.C.484年末首次取得胜利。 B.C.468，被年轻的索福克勒斯打败，愤而出走，离开雅典，接受西西里叙拉古城国王希埃罗邀请做客，为其演出波斯人。,BC.458，演出俄瑞斯忒亚三部曲，其后重往西西里。 BC.456，客死在该岛南部的格拉城。 据说有一道神示注定了他会死在上天的打击中。 墓志铭 ： 雅典人埃斯库罗斯，欧福里翁之子， 躺在这里，周围荡漾着格拉的麦浪； 马拉松圣地称道，他作战英勇无比， 长头发的波斯人听了，心里最明白。 BC.330左右，雅典人曾在雅典剧场里，给他立了一座铜像。,（二）创作 据说写了70出悲剧和2
3、0余部“笑剧”，在世时取得13次胜利；死后，其子欧福里翁将其遗作拿出上演，又获4次胜利。流传至今的有七部： 乞援人（BC.490） 波斯人（BC.472，头奖） 七将攻忒拜（BC.467，头奖） 被缚的普罗米修斯（BC.465） 阿伽门农（B.C458，头奖） 奠酒人（B.C.458，头奖） 报仇神（B.C.458，头奖）,（三）艺术成就： 希腊人称呼他为“悲剧之父”，恩格斯这样称呼他。 1.他首先把演员的数目由一个增至两个，并削弱了歌队的作用，使对话成为主要部分。戏剧有了两个演员，才有正式的对话，才能表现冲突和性格，所以增加第二个演员是个伟大的贡献。 2.塑造的人物形象雄伟、高大而单纯，是理
4、想化的性格。一般说来，人物性格是固定不变的，缺少发展。埃斯库罗斯的次要人物都是为了反衬主要人物的性格，或者为了引起某种气氛，而不是为了使剧情复杂化。,3.除了波斯人及同时上演的两出失传的悲剧外，都是三部曲，第三部往往是个大团圆，不符合悲剧的精神。“三部曲”的结构布局比较困难，导致结构简单，没有复杂的情节，动作既少，发展又慢。 4.抒情气氛浓郁，歌队占重要地位。感觉两个演员不够用，因此把歌队作为一个“演员”看待，使它参加剧中的活动。 5.熟悉演出技巧，都是自导自演。据说布景、服装、高底靴等是由他首先采用的。他的表演很豪华，富于色彩。,6.埃斯库罗斯的风格很庄严、崇高、雄浑有力，与他与悲剧中所表现
5、的强烈而严肃的斗争相适应，但有时候过分夸张，以致意义晦涩难解。 7.他的想像力很强，词汇丰富，比喻的范围很广，但有些比喻很奇特，例如把干燥的尘埃称为“泥土的孪生姐妹”，把宙斯的鹰称为“有翅膀的狗”。 埃斯库罗斯死后，雅典人通过了一道法令，特许重演诗人的悲剧，但他的声名很快就衰落了。 在古代影响不大，到后世，特别在19世纪，才受到比较广泛的重视，发生较大的影响。,三、索福克勒斯（BC.496406） （一）生平 约B.C.496生于雅典西北部的克罗诺斯 。 受过很好的教育，特别在音乐和体育方面爱过严格训练，在比赛中获过花冠奖赏。 16岁时，雅典城庆祝萨拉弥斯战役的胜利，围绕着战利品举行庆祝大会，
6、曾叫索福克勒斯赤着身子，抱着弦琴，领导歌队高唱凯旋之歌。 早年和土地贵族、寡头派领袖客蒙交好，客蒙战死（BC.449）后，又和工商业界民主派领袖伯里克理斯交情甚笃。 BC.468，初次在戏剧上崭露头角。当时才28岁左右，便和长辈埃斯库罗斯一争高下。,从此，索福克勒斯便霸占了雅典的剧场，直到BC.441才被欧里庇得斯击败。 次年春，又重演了安提戈涅，很得雅典人的欢心。在萨摩斯之役，他被选为雅典十将军之一，据说是因为他的悲剧安提戈涅上演成功，才获得了这最大的荣誉。 B.C.420，雅典人迎接医神阿斯克勒庇俄斯到雅典祛除瘟疫，诗人以雅典英雄阿尔孔（名医）的祭司的资格迎接医神，死后被雅典人尊称为“迎接
7、者”，和医神一起受雅典人崇敬。 诗人的身体虽然强健，嗓子却不很洪亮。据说他一生只演过两场戏 。,BC.413参加了反民主的政变，被选为西西里战败后的“十人委员会”委员。 BC.411，被控赞成寡头派提出了限制公民权利的宪法，他在答辩中称“迫于不得己”，因此被判无罪。 B.C.406，索福克勒斯死于雅典，享年九十高寿。 当时雅典和斯巴达正在交战，交通受阻，诗人遗体无法归葬故乡。斯巴达将军吕珊德洛闻讯，下令停战，让雅典人把诗人安葬在阿提刻北部得刻勒亚附近。诗人坟上立着一个善于歌唱的人头鸟的雕像。,（二）创作 一位多产的作家，60余年中大约写了123部悲剧 ，24次获胜。流传至今的只有七出完整的悲剧
8、，按演出年代排列如下： 埃阿斯 BC.442 安提戈涅 BC.440 俄狄浦斯王 BC.431 厄勒克特拉BC.418 特剌喀斯少女BC.413 菲洛克忒忒斯BC.409 俄狄浦斯在克罗诺斯BC.401,(三）艺术成就 1.善于塑造人物，通过对照手法深入刻划人物性格。 2.擅长结构布局 ，打破了埃斯库罗斯的“三部曲”形式，而写出三出独立的悲剧。他的悲剧结构复杂，情节紧凑，严密而又和谐，波澜起伏，布局巧妙；一般都有头有尾，跌宕起伏，情节发展十分自然。 3.把演员人数从两个增加到三个，使对话和剧情可以复杂化，人物的性格可以从多方面反映出来。重视动作，而不重视叙述，曾把许多可怕的剧景介绍到剧场里。,
9、4.风格质朴、简洁、有力量，文字富于联想，对话利落、紧凑。 古代批评家一般都认为其是最伟大的悲剧家，亚里士多德对其非常推崇。 罗马演说家西塞罗和希腊批评家郎加纳斯把索福克勒斯比作荷马，罗马诗人维吉尔很称赞索福克勒斯的艺术。歌德对他的技巧评价很高，德国批评家莱辛把他看得很高。法国诗人拉辛认为俄狄浦斯王是一出完美的悲剧。 索福克勒斯对于后世文学的影响没有埃斯库罗斯和欧里庇得斯的影响大，他的剧本只有俄狄浦斯王有人摹仿 。,四、欧里庇得斯（BC.484406） （一）生平 生于B.C485484年之间的冬天，父亲奈萨耳科斯是阿提刻东岸佛吕亚镇的公民。 少年时和一般贵族子弟一样，学习过摔角与拳术，并在雅
10、典和厄琉西斯的运动会上得过奖。 大概继承过一大笔财产，因此有钱购置许多书籍（抄本），是第一个有大藏书室的雅典人，博览群书。 很少参加公共生活，雅典人请他在主席厅吃公餐，他也很少去。很少担任公共职务，只做过阿波罗神庙的祭司，出使过叙拉古。,早年醉心于哲学，当时最伟大的诡辩家普泰戈拉和哲学家苏格拉底都是他最亲密的朋友。 BC.408407，应邀前往马其顿国王阿耳凯劳斯的宫廷。 BC.406，客死于马其顿。雅典人曾向马其顿要回诗人的尸体，未得，因此雅典人在雅典郊外给他立了一个纪念碑： “全希腊世界是欧里庇得斯的纪念碑， 诗人的骸骨在客死之地马其顿永埋， 诗人的故乡是雅典希腊的希腊， 这里万人称赞他，
11、欣赏他的诗人。”,（二）创作 据说欧里庇得斯从18岁时就开始写戏，但直到公元前445年才有机会参加戏剧比赛，却完全失败了，仅得了末奖。他大概写了92部戏剧，仅5次获胜，其中保存下来的有18部。在这18部中，以妇女为主要人物并对其心理状态进行细致描绘的占三分之二，而美狄亚则是诗人最有代表意义的作品。 美狄亚于BC.431年上演，是三部曲中的第一部，虽然仅得到了末奖，但这个剧本从古至今却被公认为是最动人的希腊悲剧之一。,（三）艺术成就 希腊悲剧到了欧里庇得斯手中，就形式而论，已经相当完美。随着悲剧内容的革新，他在创作手法上有两点伟大的贡献，即写实手法和心理分析。 1.关注现实，运用写实手法来表现当
12、时的社会生活。欧里庇得斯非常注意当时雅典社会存在的各种问题，并在神话题材的基础上，将它们表现在自己的创作当中。在他的悲剧里面，两性问题和家庭问题占有显著的地位（剧场里的哲学家）。同时，他的创作标志着“英雄悲剧”的终结。欧里庇得斯常以日常生活为题材，他神话中的人物与他的时代中普通人相去不远，甚至把农人和奴隶当作主要角色，使艺术接近日常生活，这是他对戏剧发展的一大贡献。,2.善于描绘人物心理，特别是妇女的心理，通过对人物的内心描写来表达深刻的思想。欧里庇得斯很能了解妇女的心理，因此有人说，他首先在希腊文学的领域里发现了女人。 3.除个别剧本外，不甚注重结构，表面松散，却具有一种内在的感染力。在结构方面，有两点受到许多批评家的非难，开场白和结局。 4.语言明晰流畅，说理性较强，重视话语的修辞效果，善于用文字塑造形象以便把观众引入审美意境。,
