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1、 女性主义文学是指那些有自觉的女性主义立场，用话 语颠覆性别歧视，争取男女平等的文学。女性主义文 学这一概念，建立在西方当代女性主义批评的理论资 源上。它不像女权主义包含着较多的社会政治因素， 它不再特别强调女性的生物性别，而是关心自身性别 的社会处境，作家对女性经验的反省和文化反思、女 性立场和主体地位。近来批评界越来越采用略显平缓 的概念：女性写作。 “女性写作”概念是法国女性主义评论家埃莱娜西苏 1975年在美杜莎的笑声中提出来的，强调女性身 体与写作之间的关系，“女性快感的生理节奏使他们 运用了不同于男性的语言特点和节奏”。它的理论前 提建立在女性生理区别的女性本质上，这与社会性别 理
2、论发生矛盾。我国批评界所采用的女性写作在强调 女性写作独特性的基础上，关注女性写作的文化语境， 全方位地考察女性身分在创作中的复杂关系，以及作 家生平背景对写作的深刻影响。 时代时代 特点特点代表作家代表作家 廿 世 纪 初 五 四 时期 伴随着个性解放与启蒙大批女作 家投入到“以写作方式参入到民 族解放”进程中。写作是“人” 的觉醒的体现：包含女性自身的 体验和问题，婚姻家庭，自由恋 爱，青春苦闷等。 不足：女性写作的独特经验没有 凸现，只是五四启蒙话语，民族 国家话语的一部分。 冰心、庐 隐、丁玲 等 张爱玲、 萧红等在 女性独特 话语上有 进展。 时时 代代 特特 点点代代 表表 作作
3、家家 七 、 八 十 年 代 新 时 期 的 女 性 意 识 的 觉 醒 ， 正 是 借 助 于 思 想 的 再 次 启 蒙 。 是 人 性 的 复 苏 ， 人 道 主 义 话 语 的 体 现 。 爱 是 不 能 忘 记 的 、 同 一 地 平 线 上 是 女 性 自 身 独 特 问 题 的 体 现 。 不 足 ： 依 然 摆 脱 不 了 政 治 影 响 张 洁 谌 容 张 辛 欣 王 安 忆 等 九 十 年 代 依 仗 自 己 独 立 而 丰 富 的 思 想 资 源 ， 女 作 家 有 意 识 地 ， 非 常 自 觉 地 坚 持 性 别 立 场 ， 自 觉 地 表 现 和 挖 掘 女 性 经
4、 验 ， 大 胆 表 达 女 性 意 识 。 不 足 ： 一 部 分 女 作 家 在 现 代 都 市 里 的 大 众 媒 体 所 构 造 的 文 化 规 则 里 游 戏 ， 用 “ 身 体 写 作 ” ， 表 现 了 对 肉 欲 的 感 受 与 追 求 。 王 安 忆 陈 染 林 白 徐 坤 卫 慧 棉 棉 白流苏撑着床勉强站了起来，道：“婶子，我在这 儿再也呆不下去了。早就知道人家多嫌着我，就只差 明说。今儿当面锣，对面鼓，发过话了，我可没有脸 再住下去了！”徐太太道：“找事，都是假的， 还是找个人是真的。” 。 “流苏蹲在地下摸着黑点蚊烟香，阳台上的话听得清清 楚楚，可是她这一次却非常的镇
5、静，擦亮了洋火，眼 看着它烧过去，火红的小小三角旗，在它自己的风中 摇摆着，移，移到她手指边，她噗的一声吹灭了它， 只剩下一截红艳的小旗杆，旗杆也枯萎了，垂下灰白 蜷曲的鬼影子。她把煤焦的火柴丢在烟盘子里。今天 的事，她不是有意的，但是无论如何，她给了他们一 点颜色看看。他们以为她这一辈子已经完了么？早哩！ 她微笑着。一个女人，再好些，得不到异性的爱，也 就得不着同性的尊重。女人们就是这点贱。范柳原真 心喜欢她么？她看得出他是对女人说惯谎的。她不能 不当心她是六亲无靠的人。她只有她自己了” “流苏自己忖量着，原来范柳原是讲究精神恋爱的。 她倒也赞成，因为精神恋爱的结果永远是结婚，而肉 体之爱往
6、往就停顿在某一阶段，很少结婚的希望。精 神恋爱只有一个毛病：在恋爱过程中，女人往往听不 懂男人的话。然而那倒也没有多大关系。后来总还是 结婚，找房子，置家具，雇佣人那些事，女人可 比男人在行得多。” “这是他第一次吻她，然而他们两人都疑惑不是第一次， 因为在幻想中已经发生过无数次了。从前他们有过许 多机会适当的环境，适当的情调；他也想到过， 她也顾虑到那可能性。然而两方面都是精刮的人，算 盘打得太仔细了，始终不肯冒失。现在这忽然成了真 的，两人都糊涂了。” “现在她不过是范柳原的情妇，不露面的，她应该躲 着人，人也应该躲着她。” “流苏也想到了柳原，不知道他的船有没有驶出港口， 有没有被击沉。
7、可是她想起他便觉得有些渺茫，如同 隔世。” 铃声一响，流苏自己去开门，见是柳原，她捉住他 的手，紧紧搂住他的手臂，像阿栗搂住孩子似的，人 向前一扑，把头磕在门洞子里的水泥墙上。柳原用另 外的一只手托住她的头，急促地道：“受了惊吓罢？ 别着急，别着急。你去收拾点得用的东西，我们到浅 水湾去。快点，快点！” “流苏拥被坐着，听着那悲凉的风。她确实知道浅水 湾附近，灰砖砌的一面墙，一定还屹然站在那里。风 停了下来，像三条灰色的龙，蟠在墙头，月光中闪着 银鳞。她仿佛做梦似的，又来到墙根下，迎面来了柳 原。她终于遇见了柳原。在这动荡的世界里，钱 财，地产，天长地久的一切，全不可靠了。靠得住的 只有她腔子
8、里的这口气，还有睡在她身边的这个人。 她突然爬到柳原身边，隔着他的棉被，拥抱着他。他 从被窝里伸出手来握住她的手。他们把彼此看得透明 透亮，仅仅是一刹那的彻底的谅解，然而这一刹那够 他们在一起和谐地活个十年八年。” “柳原现在从来不跟她闹着玩了。他把他的俏皮话省 下来说给旁的女人听。那是值得庆幸的好现象，表示 他完全把她当做自家人看待名正言顺的妻。” “香港的沧陷成全了她，但是在不可理喻的世界里， 谁知道什么是因，什么是果？谁知道呢，也许就因为 要成全她，一个大都市倾覆了。” “咱们二奶奶家里是开麻油店的。”“咱们二爷你也 见过了，是个残废。做官人家的女儿谁肯给他？老太 太没奈何，打算替二爷置
9、一房姨奶奶，做媒的给找了 这曹家的，是七月里生的，就叫七巧。”“原是做姨 奶奶的，后来老太太想着，既然不打算替二爷另娶了， 二房里没个当家的媳妇，也不是事，索性聘了来做正 头奶奶，好叫她死心塌地服侍二爷。”“麻油店的活 招牌，站惯了柜台，见多识广的，我们拿什么去比人 家？” “他难道是哄她么？他想她的钱她卖掉她的一生换 来的几个钱？仅仅这一转念便使她暴怒起来。就算她 错怪了他，他为她吃的苦抵得过她为他吃的苦么？好 容易她死了心了，他又来撩拨她。她恨他。他还在看 着她。他的眼睛虽然隔了十年，人还是那个人呵！ 就算他是骗她的，迟一点儿发现不好么？即使明知是 骗人的，他太会演戏了，也跟真的差不多罢？
10、” “这天晚上，七巧躺着抽烟，长白盘踞在烟铺跟前的 一张沙发椅子上嗑瓜子，她眯缝着眼望着他，这 些年来她的生命里只有这一个男人，只有他，她不怕 他想她的钱横竖钱都是他的。可是，以为他是她 的儿子，他这一个人还抵不了半个现在，就连这 半个人她也保留不住，他娶了亲。” “芝寿猛然坐起身来，哗啦揭开了帐子，这是个疯 狂的世界。丈夫不像个丈夫，婆婆也不像个婆婆。不 是他们疯了，就是她疯了。” “长安觉得她是隔了相当的距离看这太阳里的庭院， 从高楼上望下来，明晰，亲切，然而是没有能力干涉， 天井，树，曳着萧条的影子的两个人，没有话不 多的一点回忆，将来是要装在水晶瓶里双手捧着看 的她的最初也是最后的爱。
11、” “七巧似睡非睡横在烟铺上。三十年来她戴着黄金的枷。 她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条 命。她知道她儿子女儿恨毒了她，她婆家的人恨她， 她娘家的人恨她。她摸索着腕上的翠玉镯子，徐徐将 那镯子顺着骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋 下。七巧挪了挪头底下的荷叶边小洋枕，凑上脸 去揉擦了一下，那一面的一滴眼泪她就懒怠去揩拭， 由它挂在腮上，渐渐自己干了。” “绢姑娘扶了正，做了芝寿的替身。扶了正不上一年 就吞了生鸦片自杀了。长白不敢再娶了，只在妓院里 走走。长安更是早就断了结婚的念头。” “站一个至高点看上海，上海的弄堂是壮观的景象。它 是这城市背景一样的东西。” “上海的弄堂是形形种
12、种，声色各异的。它们有时候 是那样，有时候是这样，莫衷一是的模样。其实它们 是万变不离其宗，形变神不变的，它们是倒过来倒过 去最终说的还是那一桩事，千人千面，又万众一心 的。” “流言总是带着阴沉之气。这城市的弄堂有多少， 流言就有多少，是数也数不清，说也说不完的。这些 流言有一种蔓延的洇染的作用，它们会把一些正传也 变成流言一般暧昧的东西，于是，什么是正传，什么 是流言，便有些分不清。流言是真假难辨的，它们假 中有真，真中有假，也是一个分不清。它们在弄 堂这种地方，从一扇后门传进另一扇后门，转眼间便 全世界皆知了。它们就好像一种无声的电波，在城市 的上空交叉穿行；它们还好像是无形的浮云，笼罩
13、着 城市，渐渐酿成一场是非的雨。” “王琦瑶是典型的上海弄堂的女儿。每天早上，后弄的 门一响，提着花书包出来的，就是王琦瑶；下午跟着 隔壁留声机哼唱四季调的，就是王琦瑶；结伴到 电影院看费雯丽主演的乱世佳人，是一群王琦瑶； 到照相馆去拍小照的，则是两个王琦瑶。” “王琦瑶和王琦瑶是有小姊妹情谊的，这情谊有时可 伴随她们一生。无论何时，她们到了一起，闺阁生活 便扑面而来。她们彼此都是闺阁岁月的一个标记，纪 念碑似的东西；还是一个见证，能换留时光似的。她 们这一生有许多东西都是更替取代的，唯有小姊妹情 谊，可说是从一而终。” “弄堂墙上的绰绰月影，写的是王琦瑶的名字；夹竹桃 的粉红落花，写的是王琦
14、瑶的名字；纱窗帘后头的婆 娑灯光，写的是王琦瑶的名字；那时不时窜出一声的 苏州腔的柔糯的沪语， 念的也是王琦瑶的名字。叫卖 桂花粥的梆子敲起来了，好像是给王琦瑶的夜晚数更； 三层阁里吃包饭的文艺青年，在写献给王琦瑶的新诗； 露水打湿了梧桐树，是王琦瑶的泪痕；出去私会的娘 姨悄悄溜进了后门，王琦瑶的梦却已不知做到了什么 地方。上海弄堂因有了王琦瑶的缘故，才有了人情 味，上海弄堂因为了这情味，便有了痛楚，这痛 楚的名字，也叫王琦瑶。日积月累的光阴的残骸， 压得喘不过气来的，这是长痛不息的王琦瑶。” “沪上淑媛这名字是贴着王琦瑶起的。她不是影剧 明星，也不是名门闺秀，又不是倾国倾城的交际花， 倘若也
15、要在社会舞台上占一席之地，终须有个名目， 这名目就是沪上淑媛。这名字是有点大同世界的 味道，不存偏见，人人都有份权利的，王琦瑶则甚众 望所归。她旗袍上的花样，成为流行的花样；她的烫 发梢的短发也成为流行的短发，她给沪上淑媛这 名字画上了一幅肖像。” “上海的夜晚是以晚会为生命的，就是上海人叫做派 推的东西。上海的晚会又是以淑媛为生命，淑 媛是晚会的心，万种风情都在无言之中，骨子里的 艳。王琦瑶是这风情和艳里的一点，不是万众瞩 目的那点，却是心里垫底的一点。她几乎是心里的心， 最最含而不露的。倘若没有王琦瑶，晚会便是空心的 晚会，是浮光掠影的繁华。王琦瑶是这风情和艳里最 有意的一点，是心里的那点
16、渴望，倘若没有这，风情 是无由的风情，艳也是无由的艳了。” “他说：我从来不拿你和我妈妈比。王琦瑶问为什么， 他就说：因为你是没有年纪的。王琦瑶倒说不出话来， 停了停才说：人怎么会没有年纪？老克腊坚持道：你 其实是懂我意思的。” “比如王琦瑶回忆当年。这样的题目真是繁荣似锦， 将眼前一切都映暗了。还有与那繁荣联着的哀伤，也 是披着霓虹灯的霞帔。王琦瑶给他看那四十年前的西 班牙木雕的盒子，没打开只让他看面上的花纹，里头 的东西不适合他似的。盒子上的图案，还有锁的样式， 都是有年头的，是个好道具，帮助他进入四十年前的 戏剧中去。” “在新楼林立之间，这些老弄堂真好像一艘沉船，海水 退去，露出残骸。王琦瑶眼睑里最后的景象：眼前出 现了四十年前的片厂。对了，就是片厂，一间三面墙 的房间里，有一张大床，一个女人横陈床上，头顶上 也是一盏电灯，摇曳不停，在三面墙壁上投下水波般 的光影。她这才明白，这床上的女人就是她自己，死 于他杀。” “鸽子从它们的巢里弹射上天空时，在她的窗帘上掠 过矫健的身影。对面盆里的夹竹桃开花，花草的又一 季枯荣拉开了帷幕。”
