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1、浅析林风眠人物画的艺术特色摘 要作为中国现代绘画的开拓者，具有丰富创新思想的美术教育家林风眠，他的人物画是其众多绘画代表作中，最具个性化的表现，在他的人物画中，人物形象不仅具有传统中国画的温婉柔和的神韵，也具有西方人物画中典雅热情的性格特色。传统艺术的熏陶和多年的国外留学的经历，使他在人物画的创作之路上产生了一个为之奋斗一生的目标，那就是“中西融合”。在林风眠对中西绘画融合的探索过程中，他极大地推动了中国彩墨画的发展，以其开拓的视野，不断打破传统绘画风格的限制，使用西方现代绘画的艺术技法作为载体，融合传统中国画形式结构，独具匠心地开创出了具有浓重个人特色的绘画理念，为我们创造了极具研究价值的艺
2、术指导理论，这对我国近现代艺术创作的发展无疑具有重大的意义。关键词：林风眠；人物画；中西融合AbstractAs the pioneer of the modern Chinese painting, a painting artist has rich innovative ideas Lin Fengmian, in who figure painting, which is the most personal painting type in his masterpieces, the character not only has the mild and soft charm appe
3、ar in Chinese traditional painting, but also has the elegant and warm traits in western painting. Under the influence of the Chinese traditional art and his oversea experience, he came up with an idea that deserves a life-time pursuiting the fusion of the Chinese and western painting features. In th
4、e process of fusing the Chinese and the western painting features, he had promoted the development of the Chinese color-ink painting and break the limits of traditional painting style with his pioneering vision. He created a painting concept with a strong personal characteristics by fusing the art o
5、f western modern painting and the formal structure of traditional Chinese painting, his painting concepts has a great research value in artistic theory, likewise, it has a great significance to the development of the modern art creation of our country.Keywords: Lin Fengmian; Figure Painting; The fus
6、ion of the Chinese and the Western目 录TOC o 1-3 h z u HYPERLINK l _Toc481445417 摘 要 IHYPERLINK l _Toc481445419 前言 1HYPERLINK l _Toc481445420 1. 林风眠人物画的创作历程 1HYPERLINK l _Toc481445421 1.1 初期：重庆时期 1HYPERLINK l _Toc481445422 1.2 中期：杭州时期 2HYPERLINK l _Toc481445423 1.3 盛期：上海时期 2HYPERLINK l _Toc481445424 1
7、.4 后期：香港时期 3HYPERLINK l _Toc481445425 2. 林风眠人物画风格的形成 3HYPERLINK l _Toc481445426 2.1 对中国传统绘画艺术的继承 3HYPERLINK l _Toc481445427 2.2 对西方现代绘画艺术的借鉴 3HYPERLINK l _Toc481445428 3. 林风眠人物画的艺术特色 4HYPERLINK l _Toc481445429 3.1 追求流畅迅疾的线条表现力 4HYPERLINK l _Toc481445430 3.2 方形构图的选择 5HYPERLINK l _Toc481445431 3.3 打破传
8、统色彩程式，运用西方色彩 6HYPERLINK l _Toc481445432 4. 林风眠人物画对现代人物画的影响 7HYPERLINK l _Toc481445433 4.1 对形式美的追求 7HYPERLINK l _Toc481445434 4.2 中西融合，兼收并蓄 8HYPERLINK l _Toc481445435 结论 9HYPERLINK l _Toc481445436 参考文献 10谢辞 11前言林风眠(1900-1991)出生于广东梅县山区，出身于普通石匠家庭。由于父母很早就离异了，因此他的童年是跟随祖父一起度过的，他得到最多的是祖父对他的关心和爱。林风眠的祖父可以说是他
9、艺术之路的启蒙者，他说：“祖父整天叫我守在他身旁，帮着他磨凿子、递御头，看他在石碑上画图案、刻花样” 1。林风眠回忆，他的祖父在他的童年给他留下了不少有趣的生活片段：祖父认为儿时多赤脚走路，脚底下能磨出功夫，因此祖父让他少穿鞋子，日后不管走多远的路，走多艰难的路都不害怕！林风眠说，他手上的画笔就好比是祖父握了一辈子的凿子，勤勤恳恳，停不下来。从林风眠对祖父的评价中不难看出，无论从生活上还是从绘画创作上，祖父对林风眠都有着深远的影响2。本文围绕着林风眠“中西合璧”的绘画风格，分别从其人生的四个重要阶段到其作品中的线条、构图和色彩的运用上，进行了简要的对比，分析了三个林风眠较为鲜明的个人绘画特色；
10、最后，总结了林风眠对我国现代人物画的贡献和启示。1. 林风眠人物画的创作历程1.1 初期：重庆时期1938年，国内战乱，京沪相继沦陷，加之国立艺专人事纠纷，被誉为“我国现代艺术的奠基人之一”、“东方毕加索”、“划时代的中国画家”、“整个20世纪中国美术界的精神领袖”的林风眠先生心灰意冷，辞去国立艺专校务委员会之职，独自一人来到重庆，居住在南岸大佛段弹子石的一件条件简陋的小屋中，开始面壁创作3。抗战期间物资匮乏，林风眠就采用四川夹江宣纸作画，在作画风格上汲取民间手工艺术特色，抛弃了传统水墨中国画与西方绘画的写实风格；在绘画形式上，林风眠先生一改往日画风，将大家普遍采用的长方形构图修改为正方形构图
11、，在构图形式上打破传统绘画惯用风格。林风眠先生在重庆的这段时期，远离主流画坛，一直进行着艺术创新探索，即便是在战争时期，林风眠先生也一直秉承着艺术非功利主义精神，这为他极具个人风格的艺术创新打下的坚实的基础。1.2 中期：杭州时期1945年，随着抗日战争的伟大胜利，林风眠先生回到杭州，回到国立艺专继续任教。也是在这个时期，林风眠先生创作了大量人物画，多为描写现代女性的水墨画，其绘画创作特色进入了一个新的境界。在他的现代女性人物画中，多数以他的太太、女儿和学生作为创作对象，在水墨画的基础上尝试加入西洋色彩元素，由于是过渡时期，水墨和色彩还没有完成很好的磨合，导致画作色彩堆积，笔触稍显滞重，缺乏通
12、透性和流通感4。在这个时期的女性人物画中，温婉柔和的古代仕女在林风眠先生的画作中充满活力和热情，又不失文雅，加之颜色的渲染，使得人物服饰艳丽，神采奕奕给人审美上的愉悦之感。1.3 盛期：上海时期1950年，国立艺专更名为“中央美术学院华东分院”，随着个人在绘画探索上取得的成就和积累，林风眠先生在教学思想与方法上也发生了转变，教学风格追求现代性和个性化表现，注重学生的创造力培养，但就是由于这种前卫的教学思想，林风眠所在的国立艺专被批为“形式主义的大本营”，而林风眠先生的林风眠画室，被批为“新派画小集团”，被迫接受批判改造5。在当时，国立杭专的油画系主任被调离杭州，而助手也被调到苏州，在这种孤立的
13、环境下，林风眠无法专注创作创新，于1951年离开杭州，回到上海于妻子与女儿共同生活。在这段时期，由于生活窘迫，林风眠先生时常会卖画给外国友人，同时也可以从他们那里获取一些国外先进的艺术创作理念，加之专注的艺术创作实践，林风眠在这个时期的绘画风格逐步成熟了起来，进入了艺术创作的丰盛时期。五十年代后，林风眠在绘画风格上在原有的探索的基础上，大胆借鉴西方绘画观念，在画面构成、颜色运用和运线方式上较传统绘画风格有非常显著的区别，并大胆在水墨画中加入带有西方绘画风格的颜色元素形成了具有浓重、成熟林氏风格的人物画绘画特色。在这个时期，林先生既有诸如渔、笛、朵朵葵花向太阳、布谷鸟又叫了等著名的风景画，又有诸
14、如读书仕女、荷花仕女、白衣侍女等享誉国内外的仕女人物画，创作灵感和特色可谓达到了其个人艺术顶峰。1.4 后期：香港时期文化大革命结束后，林风眠先生于1977年10月在友人的陪同下来到香港。在香港生活的14年间，林风眠一边努力的重绘着自己在文革期间被毁坏的画作，一边继续创作新的作品，1989年，在香港完成噩梦组画、基督、南天门、痛苦、火烧赤壁、屈原等画作的创作，林风眠先生几乎一直画到自己生命的终点，于1991年在香港逝世，享年92岁。林风眠晚年的作品倾向于思索人生、总结人生，绘画风格奔放强烈，富含哲理、寓意深厚，充满着浓浓的诗意。2. 林风眠人物画风格的形成2.1 对中国传统绘画艺术的继承用“中
15、西合璧”来描述林风眠画作的绘画风格再准确不过了，因此林风眠的绘画作品中也不乏对中国传统艺术风格的继承。也许是受到童年时期祖父对他的影响，林风眠的画作对中国传统艺术风格的借鉴涉及到青铜、彩陶手艺、石刻、皮影画、剪纸、古壁画等诸多领域，他尝试从这些传统艺术领域中汲取鲜活的生命力，从而弥补文人画、卷轴画的狭隘性。在线条上，林风眠借鉴了民间瓷器的纹样创作，线条简洁流畅却不失力度。在人物画造型方式上，借鉴了我国敦煌壁画及意大利著名画家莫迪里阿尼的造型风格，人物面部使用渐层式手法进行立体构造6。在色彩运用上，林风眠没有完全抛弃传统的中国水墨画，而是将水墨画与西方淡彩结合在了一起。2.2 对西方现代绘画艺术的借鉴林风眠18岁时，勤工俭学，在法国留学过一段时间，完成艺术深造，因此在艺术观念上，他也深受国外马蒂斯、塞上、卢奥等艺术大师的熏陶，学习到了前卫的色彩表达及造型观念，加之传统中国水墨画，形成了自己鲜明的艺术特色。在线条上，林风眠借鉴了马蒂斯在人物画中对线条的表现；在构图上，林风眠汲取了西方绘画构图追求的平衡感；在色彩上，他打破传统的水墨画固定模式，把鲜明的色彩表现、强烈的明暗对比、光影的塑造等西方显著的艺术元素和绘画技巧融合到中国人物画中，使画中人物不仅具有传统中国人物形象的温婉柔和的神韵，也具有西方人物形象的典雅热情，实现了人物画的“中西融合”。相比于传统的中国人物画，林风眠风格的人物画
