歌曲作法模进法第二节 模进法观点：模进，又叫移位重复，是指将主题或某一个动机、乐结、乐句，在不一样的高度上重复出现如：1 与 5（模进与模拟的差别？）模进自己包含了重复的要素：即原有的节奏保持不变，不过音高方面形成有规律的变化，如移高、移低等模进与重复比较，动力性更强，更拥有进一步睁开的意义模进包含：严格模进、自由模进、上行模进与下行模进、连环模进、反行模进1 严格模进：是指原有的节奏保持不变，而旋律进行的音程关系却同时移高或移低若干度如《请到海角天涯来》 ：请到海角天涯来，这里四时春常在《行进吧，革命的接班人》《太阳出来了》 ：第二句严格摸进，旋律整个提升纯四度，使情绪高涨，象征着初生的太阳喷薄而出《南泥湾》《心中的太阳》上例中三次重复的“我不知道”就是严格的移位重复2 自由模进：保持原有的节奏关系，旋律进行的音程关系较自由一些这类模进方法比严格模进运用的更加多一些由于假如一味的依据本来的节奏和严格的音程关系来模进，常常会损坏旋律的风格，有时会惹起调性的杂乱这是初学者应当运用许多的模进方法如《海洋啊，故土》 《祖国，慈爱的母亲》 （朱 66）《费加罗的婚礼》《寒风吹》《蓝色多瑙河》 [ 奥 ] 约翰施特劳斯曲如《爱的奉献》中“这是心的呼喊”和“这是爱的奉献” （让同学们书写这两句谱例，剖析模进的种类？严格仍是自由？）以上的例子节奏不变，而音程关系做了相应的变化，使得旋律进行特别和蔼自然。
不然的话会惹起旋律风格的变化或调性的改变3 上行模进与下行模进：既能够是严格模进，也能够是自由模进，不过方向的不一样 上行模进常常用在歌曲的热潮以前，起到一种准备、铺垫和推进的作用，由于上行模进，音区愈来愈高，力度愈来愈强、情绪愈来愈高涨，因此，在歌曲靠近热潮的时候，常采纳这类手法一相反，下行模进，则使热潮的乐思降落，情绪回归如《妹妹找哥泪花流》望穿双眼盼亲人，花开花落几春秋 这两句是自由模进 ，情绪渐渐的高涨，最后没法用语言陈说，只好用叹词“啊”表达，“啊”的旋律又是自由的 下行模进 ，使得高涨的情绪渐渐回落我们听一下 《清早，我们踏上小路》 （朱 67， 4—— 20），从听觉上感觉上行模进和下行模进在情绪的递加和递减方面所起的作用此外，《祝酒歌》（听朱 67）的后半部分，高兴的节奏联合数次上行模进，使情绪不停的累积和增加，正确的表达了一种舒畅淋漓的激情4、连环模进：指把某一音型作为模式，向同一方向做连续的模进它拥有睁开的意义， 是把歌曲推向热潮的手法之一如《妹妹找哥泪花流》中的“啊”如《解放军进行曲》如《爱舰爱岛爱海洋》5、反向模进：也称倒影模进，是指模拟部分与原型的旋律进行大概相反。
如《草原上涨起不落的太阳》 （朱 68）中“白云飘”的旋律与“蓝蓝的天上”的旋律形成反向模进如《在太行山上》反向模进拥有宽广、豪放的成效，由于它们的联合组成了旋律线的上下起伏使用反向模进的手法，为保障反向模进旋律部分的风格与前面相一致，反向进行的音程关系一般不作严格的要求。