《诗词教学之押韵六种格式》押韵六种格式用韵规则共有六种格式，除第一种正格和第二种“孤雁入群格”为常用的正格外，其余四格均是特殊形式的变格一般不予提倡习用兹分述于下：（一）正格近体诗押韵之规则，原则上律诗、绝句等近体诗，无论平韵、仄韵皆可押，押仄韵者称古绝或古律押韵之位置，皆位于偶数句之句末，至于第一句则可押可不押大体上五言诗以不押居多，而七言诗则相反安徽姚远先生，将押韵规则归纳为四点，兹将前三点属于正格的抄录于后以供参考甲：押韵位置：近体诗押韵的位置是固定的，除首句可押可不押韵外，其它都是偶句押韵律诗是二、四、六、八句押韵，绝句是二、四句押韵，对此，诗人不把首句算在内的，称五、七言律诗，为五、七言“四韵”诗称五、七言绝句为“两韵”诗如杜甫《月夜》：今夜鄜州月，闺中只独看 遥怜小儿女，未解忆长安这首五绝，二（看）、四（安）句末位置上入韵，是用上平声十四寒韵目再如文天祥《过零丁洋》：辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星 山河破碎风抛絮，身世浮沉雨打萍 惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁 人生自古谁无死，留取丹心照汗青这首七律，除首句入韵外，二（星）、四（萍）、六（丁）、八（青）的位置入韵，是用的下平声九青韵目 。
乙：押平声韵：无论是律诗、长律，还是律绝（绝句），一般都押平声韵，不押仄声韵（押仄声韵称古绝、古律）如林则徐《赴戌登程口占示家人》：力微任重久神疲，再竭衰庸定不支 苟利国家生死以，岂因祸福避趋之 谪居正是君恩厚，养拙刚于戌卒宜 戏与山妻谈故事，试吟断送老头皮尾联两句是引用一则故事：宋真宗听说隐者杨朴能诗，想召他做官问他来京时，是否有人作诗相送？答：臣妻有一首：“更休落魄耽杯酒，且莫猖狂爱吟诗今日捉将官里去，这回断送老头皮真宗大笑，放还山林这首七绝，同上面七律一样都押平声韵，是上平声四支韵目丙：一韵到底，不能换韵：近体诗用韵很严，无论是律诗、排律，还是绝句，都必须一韵到底，中途不能换韵三）、飞雁出群格——末句所押之韵，非在同一韵部之内，称之为“飞雁出群格”（或称孤鹤出群格）然亦须以古韵能通转者为限如：故行宫元 稹寥落故行宫，（东韵）宫花寂寞红；（东韵）白头宫女在， 閒坐说玄宗冬韵）中夏昼臥刘 兼寂寂无聊九夏中，（东韵）傍檐依壁待清风；（东韵）壮圖奇策无人问， 不及南阳一臥龙冬韵）呼 陀 河范成大闻道河神解造冰，（蒸韵）曾扶阳九见中兴；（蒸韵）如今烂被胡羶涴， 不似沧浪可濯缨庚韵）诗押“十蒸”韵，而末句借用“八庚”韵之字。
言怀黄景仁听雨看雲暮復朝，（萧韵）谁于笼鹤採丰标；（萧韵）不禁多病聪明減， 讵惯长閒意气销；（萧韵）静裡风怀玄度月， 愁边心血子胥潮；（萧韵）可知戰勝浑难事， 一任浮生付濁醪豪韵）诗押“二萧”韵 ，而尾联借用“四豪 ”韵之字以上皆称为“飞雁出群格”四）、进退格——律诗之押韵，又有所谓“进退格”者，例如七律八句四联，首联押“一先”韵，次联换“十一真韵”，第三联復用“一先韵”，末联更用“十一真”韵一进一退，然亦必须限于古韵本相通之范围内，不可任意黄朝英《缃素杂记》云：郑谷与僧齐己、黄损等，共定今体诗格云：“凡诗用韵有数格，一曰葫芦，一曰辘轳，一日进退葫芦韵者先二后四，辘轳韵者双出双入，进退者一进一退，失此则谬矣！”如李师中《送唐介》诗：孤忠自许众不与，独立敢言人所难；（寒韵）去国一身轻似燕，高名千古重于山；（删韵）并游英俊颜何厚，未死奸谀骨已寒；（寒韵）天为吾君扶社稷，肯教夫子不生还删韵）此所谓进退韵格也，“难寒”二字在寒韵，“山还”二字在删韵，诚合体格，岂率尔而为之哉？《冷斋夜话》载当时唐李对答语：“言此诗为落韵诗，蓋渠不见郑谷等所定诗格，有进退之说，而妄为云云又如：韩子苍进退韵近体诗：盗贼犹如此，苍生困未苏；（虞韵）今年起安石，不用哭包胥；（鱼韵）子去朝行在，人应问老夫；（虞韵）髭鬚衰白尽，瘦地日攜锄。
鱼韵）苕溪渔隐云：“郑谷等共定今体诗格，‘一进一退’韵，如李师中送唐介七言八句是也子苍五言八句近体诗亦用此格蓋‘苏夫’在‘虞’韵，‘胥锄’在‘鱼’韵也又如苏东坡《题南康寺重湖轩》诗：八月渡重湖，（虞韵）萧条万象疏；（鱼韵）秋风片帆急， 暮霭一山孤；（虞韵）许国心犹在， 匡时术已虚；（鱼韵）岷峨千万里， 投老得归无虞韵）此诗以“鱼虞”二韵相间而押，《清波杂志》谓东坡自跋云：“律诗可用两韵而引李诚之（师中）送唐子方（介）诗，两押‘寒山’韵为证，不知诚之本用进退格耳！”（五）、辘轳格——辘轳韵者如黄山谷《谢送宣城笔》诗：宣城变样蹲鸡距，（虞韵）诸葛名家捋鼠鬚；（虞韵）一束喜从公处得， 千金求买市中无；（虞韵）没投墨客摩蝌蚪， 勝与朱门饱蠹鱼；（鱼韵） 愧我初无草元（玄）手， 不将閒写吏文书鱼韵）此诗之前半押“虞”韵，后半则押“鱼”韵，即所谓辘轳韵也吴师道之《吴礼部诗话》云：“辘轳出入用韵，必有奇字乃可若句韵寻常，则用此何为？又必用韵联而声協者，若东冬、寒山、肴豪、清青之类今人间越用之，或一在上平、一在下平，皆非是六）、极端之格——另有一种极端之格如：永王东巡歌李 白祖龙浮海不成桥，（萧韵）汉武湾阳空射蛟；（肴韵） 我王楼艦轻秦汉， 却似文皇欲渡辽。
萧韵）本诗押“二萧”韵，却于次句押“三肴”韵中之字次韵答宝觉苏 轼芒鞋竹杖布行缠，（先韵）遮莫千山又万山；（删韵）从来无脚不解滑， 谁信石头行路难寒韵）首句押“一先”韵，次句押“十五删”韵，而末句押“十四寒”韵闻 莺杨万里晓寒顾影惜金衣，（微韵）著意听时不肯啼；（齐韵）飞入柳阴深处去， 数声只有落花知支韵）首句押“五微”韵，次句押“八齐”韵，而末句押“四支”韵如以上三例，乃是通韵之极端例子以上六种格式，除一、二两格可以经常使用外，其它数格一般不宜提倡现在主张将诗韵放宽，如果后四种格式的韵脚，如能符合新声新韵，或符合古韵通转，都可以用古人都如此放宽，今人何必执意苛求。