后浪出版咨询 （北京） 有限责任公司 后浪电影学院 043 “说”全球通用的视觉语言 把故事传递给世界观众 （插图第 2 版） 后浪出版咨询 （北京） 有限责任公司 后浪电影学院 043 著著 者者： （美） 罗伊· 汤普森 （Roy Thompson） 克里斯托弗· J· 鲍恩 （Christopher J. Bowen） 译译 者：者：李 蕊 书书 号：号：978-7-5100-6726-6 出出 版：版：世界图书出版公司 开开 本：本：690 毫米×960 毫米 1/16 印印 张：张： 12.5 插页插页 4 字字 数：数：199 千 版版 次：次：2013 年 10 月第 1 版 印印 次：次：2013 年 10 月第 1 次印刷 定定 价：价：29.80 元 后浪出版咨询 （北京） 有限责任公司 后浪电影学院 043 编辑推荐 ◎◎化繁为简，汇集近百种镜头语法细则于一书，让您轻松掌握视觉语言的语法 ◎◎作者以数十年的教学经验和现场实战经验，传授您鲜为人知的现场拍摄技巧。
◎◎语言通俗，深入浅出，是初学者的最佳引路指南，也是影视从业者的速查手册 ◎◎辅以近 150 副插图，生动直观认识镜头语法的细节 ◎◎附赠丰富的视觉词汇表，让您随手查阅相关专业词汇 ◎◎提供每一章相对应的要点总结，巩固所学语法技巧 著者简介 罗伊罗伊··汤普森（汤普森（Roy Thompson） ，） ，美国弗雷明汉州立大学（前身为波士顿大学）摄影、 视频剪辑与电影制作专业的教师，有数十年的教学经验同时也是Avid公司的认证讲师，还 是Fellsway Creatives制作公司的创意总监 克里斯托弗克里斯托弗··J··鲍恩（鲍恩（Christopher J. Bowen） ，） ，导演，德国之声电视继续教育中心的 教师，先后在欧洲、非洲、中东和远东等地区执教，教学经验非常丰富另著有《剪辑的语 法》 译者简介 李蕊，李蕊，1983 年生，2005 年毕业于哈尔滨工业大学，2007 年获英国东安格利亚大学电影 学硕士学位，2010 年获中国传媒大学电影学博士学位，现为中国传媒大学戏剧影视学院讲 师，讲授电影特技及摄影基础课程 内容简介 本书为电影爱好者、 初学者和从业者了解镜头语法的常识提供了一条捷径。
语法是了解 一门语言的关键，作者通过数十年的拍摄和教学经验，清晰详述了镜头语言的整套体系，包 括景别、构图、摄影布光、焦距变换、拍摄角度、镜头运动、镜头匹配等全书语言通俗而 风趣， 并详细介绍了从前期筹备到现场拍摄的众多实践细节， 包括对后期剪辑的预想 此外， 本书还聘请专业的插画师为书中相关的语法技巧配图， 以帮助读者更加直观地了解镜头语法 的秘密 后浪出版咨询 （北京） 有限责任公司 后浪电影学院 043 目录 简目 前 言 第一章 镜头及如何取景 第二章 构图的艺术 第三章 构图进阶 第四章 把镜头放在一起：预想剪辑过程 第五章 动态镜头：运动中的演员和摄影机 第六章 实际操作指南 第七章 总结 重要词汇 译后记 出版后记 细目 前 言 第一章 镜头及如何取景 001 1.1 给观众展示什么？ 004 1.2 宽高比 005 1.3 基本构建模块：不同的景别家族 007 中 景 008 特写镜头 009 远 景 009 1.4 基本景别的拓展家族 010 大远景 012 全远景 012 远景／广角 013 中远景 014 中 景 015 中近景 015 特 写 016 大特写 018 极特写 018 1.5 章末回顾 019 后浪出版咨询 （北京） 有限责任公司 后浪电影学院 043 第二章 构图的艺术 021 2.1 取景人物的简单法则 023 头顶留白 023 拍摄方式之主观 VS 客观 025 视线留白 026 九宫格定律 028 2.2 摄影角度 030 水平摄影角度 032 垂直摄影角度 038 2.3 双人镜头：带两个人的画面构图 042 侧面双人镜头 042 直接面向摄影机的双人镜头 044 过肩双人镜头 046 2.4 构图基础总结 047 2.5 章末回顾 047 第三章 构图进阶 049 3.1 第三维 051 地平线 052 荷兰角 054 斜线法 055 电影空间的深度：前景/ 中景/ 后景 057 深度线索 059 3.2 摄影机镜头：构图中的眼睛 060 变焦镜头 061 焦点：在画面中引导观众的眼睛 064 3.3 构图中的光线：似有若无 068 光作为能量 069 色 温 069 自然光或人工光 070 光的强度： 感光度和曝光 071 光的性质：硬光 VS 柔光 073 对比度 074 基本的人物照明：三点布光法 076 布景和外景照明 080 3.4 章末回顾 081 第四章 把镜头放在一起：预想剪辑过程 083 4.1 在一个场景中匹配镜头 086 4.2 连续性 086 4.3 银幕方向的连续性 087 轴线：银幕方向的基础 089 假想线：180°法则 091 后浪出版咨询 （北京） 有限责任公司 后浪电影学院 043 越 轴 093 30°定律 093 往复式意向 096 视线匹配 098 4.4 章末回顾 099 第五章 动态镜头：运动中的演员和摄影机 101 5.1 演员调度 103 5.2 运动中的摄影机 104 手持摄影 104 横摇和俯仰摇摄 105 横摇和俯仰摇摄的拍摄方法 107 5.3 用于移动摄影机的设备 108 三脚架 109 移动摄影车 110 升降车等 114 5.4 章末回顾 115 第六章 实际操作指南 117 6.1 跟演员交流 119 6.2 拍摄大特写或极特写 120 6.3 保证眼神光 122 6.4 为适应家庭电视制式而切割画幅 123 6.5 用全方位云台跟拍动作 124 6.6 为剪辑而拍摄重叠动作 125 表演的连续性 125 运动速度的匹配 125 过度重叠动作 126 6.7 耗片比 127 6.8 故事板和分镜头表 128 6.9 永远有一个聚焦点 129 6.10 为前后衔接的镜头留出适当的视线留白 130 6.11 拍摄对话时匹配摄影角度 131 6.12 把重要的被摄对象放在画面的上半部 133 6.13 在作品中注意颜色的选择 134 6.14 注意头顶留白 135 6.15 把喧宾夺主的物体留在镜头之外 136 6.16 利用电影空间的深度调度多人镜头 137 6.17 匹配三人对话场景中会迷惑剪辑师的镜头 138 6.18 尽量把被摄对象的双眼展示出来 139 6.19 注意小景别镜头中视线的方向 141 6.20 了解在拍摄时何时以及如何进行变焦 142 6.21 给推拉镜头提供动机 143 后浪出版咨询 （北京） 有限责任公司 后浪电影学院 043 6.22 安全越轴的方法 145 6.23 拍摄每个镜头时都多留出一点时间 146 6.24 让所有的表演在停机前完成 147 6.25 尽可能轻装简从地拍摄纪录片 148 6.26 拍摄同一个场景时谨防连续性陷阱 149 6.27 利用短焦距镜头隐藏摄影机运动 150 6.28 拍摄特写镜头时小心广角镜头 150 6.29 控制景深 151 6.30 在镜头的开头打板 153 6.31 章末回顾 154 第七章 总结 157 7.1 了解规则是打破规则的前提 159 7.2 拍摄是为剪辑打基础 159 7.3 镜头应该为整个故事增色 160 7.4 让观众尽可能融入其中 161 7.5 努力做到不突兀 162 7.6 熟悉设备 163 7.7 熟悉主题 163 7.8 了解灯光状况：自然的和人工的 164 7.9 研究已有的视觉作品 165 7.10 总 结 165 重要词汇 167 译后记 184 出版后记 186 后浪出版咨询 （北京） 有限责任公司 后浪电影学院 043 试读 前言 人们常常会有这样的印象，即现代生活完全是在以一种或另一种形式体验传媒。
我们总是在讲、 看电视、上网、听广播、阅读书籍、报纸和杂志,看着广告牌和广告、去看电影，等等我们理解这种传播 并能从中获得更深含义的能力依赖于我们的教育——我们是否能读、写、说、识别影像和声音、解读符号， 等等 这种教育，无论是来源于学校或仅仅来源于生活，都有助于增强我们的理解能力总的来说，随着时 间的推移，我们已经掌握了视觉传播的密码——从象形字到文字到绘画、照片以及现在的电影，我们所描 绘的都有其可辨识的含义， 观众也知道如何去解读他们所看到的影像 而对所看到东西的清晰理解和阐释， 则源于随时间发展所建立起来的既定语法或描绘法则 这种种来自结构意义的语法是电影创作者非常依赖的故事片、纪录片、新闻报道、情景喜剧、电视 剧、广告、MV、谈话节目、电视真人秀等，都使用相同的基本视觉语法来实现对观众的传播作为一名 电影导演，当你“说”通用的电影语言时，你能把你的故事传递给全世界的观众 本书——《镜头的语法》——是专为那些刚刚进入视觉叙事领域，想要更好地了解全球性电影视觉语 言的基本规则、惯例和实践的人而设计的它 会告诉你画面的基本框架、不同的景别以及在画面中组 合视觉元素的方法你会接触到照明基础、银幕方向、三维原理、摄影机运动以及许多为了更丰富、多层 次的视觉呈现而做的基本练习。
更重要的是，它将为你提供必要的信息以拓展你的视觉词汇表，并帮助你 在这个不断发展的视觉传播世界里启动你的电影职业生涯 致 谢 首先我想对焦点出版社的编辑埃莉诺和米歇尔表示感谢，因为她们给了我一次绝佳的机会来完成《镜 头的语法》的第二版，该书第一版早就盛名在外当然，如果没有罗伊·汤普森先生在第一版中所做出的 辛勤努力的话，这一切都是不可能的我希望修订版能够继续指点和启发那些刚刚在拍电影的领域中开始 创作之旅的读者们 作为一名在职的教育工作者，我想对那些在我接受高等教育期间给予我正面影响的人表示感谢，他们 是我在布兰迪斯大学和波士顿大学的导师们他们给予我的人文科学的广阔视野为电影制作领域中所需求 的独特视点和技术做出了极好的准备现在我把这些价值观念同样分享给我的学生，也感谢他们所带给我 的一切 作为一名媒体从业人员，我想感谢那些帮助我在每一个新案例中继续学习的同事和委托人 同样感谢第二版准备过程中几个慷慨同行为我提出宝贵意见，他们是约翰·卡罗、罗伯特·J·德·玛 利亚、罗伯特·哈里斯和迈克尔·科瓦斯基 另外，我想感谢我的演员们为这个项目所付出的宝贵时间，他们是温迪·晁、汉娜·库尔特、亚历山 大·斯科特、史黛西·史莱弗勒和伊丽莎·史密斯。
感谢原版作者提供了书中所有的图表和插图 我必 须对与我合作的插画师珍·夏普表达感激之情，其独特的风格和慷慨的贡献使本书成为更好的学习工具 同样，我要感谢玛丽·詹姆斯的建议和帮助 最后，我要对家人给我的支持和帮助表示感谢，尤其是瑞秋·斯温，感谢她在任何情况下都陪伴着我， 还帮助我整理稿件 本书是为所有想学电影和视频拍摄的人准备的我希望你们能享受这个过程，并从中得到乐趣如果 你想更多地了解这门课程、寻找更多资源，或更多地了解作者本人的话，请访问他的主页： 后浪出版咨询（北京）有限责任公司 后浪电影学院 043 第一章 镜头以及如何取景 问：什么是镜头？ 答：镜头是摄影机一次捕捉一个特定动作或事件的视觉信息的最小单位 你想要拍摄一部有特色的电影、一段发布在网上的趣味短片，或是在表亲婚礼上放映的访谈片段，但 又不太确定如何着手？那么， 这本书将会是你开始入门的不错选择 就像一开。