汉代漆器设计Date1T1013-11孟浩n1.汉代漆器繁盛的原因n2.汉代漆器简介（特点）n3.汉代漆器的代表作品n4.汉代漆器的工艺和装饰技法n5.小结Date2T1013-11孟浩汉代漆器繁盛的原因n 漆器工艺是我国劳动人民杰出的创造我国用漆 ，是历史最悠久的国家，据战国文献就有舜作黑漆食 器，禹作祭器内髹朱漆的记载继秦代暴政，被农民 起义推翻，代之而起的西汉，为了巩固统治政权，实 行了“休养生息“的政策，人民能够安定地从事劳动， 社会经济文化得到了高度的发展n 轻巧方便华丽的漆器，在秦汉贵族豪门生活用具 中占着重要的地位，它进一步取代了青铜器，使用范 围更加扩大，统治阶级为了满足生活上的享受，对漆 器工艺，不惜财力人力，把它装饰的更为华贵Date3T1013-11孟浩汉代漆器简介（特点）汉代漆器，在战国时期生产的基础上达到了一个 鼎盛时期汉代的髹漆器物，包括鼎、 壶、钫、樽、 盂、 卮、杯、盘等饮食器皿，奁、盒等化妆用具，几 、案、屏风等家具，种类和品目甚多，但主要是以饮 食器皿为主的容器另外漆器还增加了大件的物品， 如漆鼎、漆壶、漆钫等，并出现了漆礼器，以代替铜 器。
汉墓出土还有漆棺、漆碗、漆奁、漆盘、漆案、 漆耳杯等，均为木胎，大部为红里黑外，并在黑漆上 绘红色或赭色花纹汉代漆器的造型比战国更丰富， 从实用出发，如漆奁、漆盘、漆案考虑使用的方便， 放置的容积以及图案纹样的多样统一，装饰花纹形象 抽象化，使人见到的是线的动感汉代漆器是实用和 美观结合的工艺品典范Date4T1013-11孟浩n 汉代漆器制作精巧，色彩鲜艳，花纹优美， 装饰精致，是珍贵的器物所以，《盐铁论• 散不足》说“一杯用百人之力，一屏风就万人 之功”漆器作为饮食器皿，比青铜器更具优 越性，故为汉代统治阶级所爱好，制作极精细 漆器在各地汉墓中多有出土，一般已腐朽，也 有保存较好的保存较好的现由湖南省长沙马 王堆、湖北省江陵凤凰山和云梦大坟头等地汉 墓出土的漆器，而且数量大，种类多 Date5T1013-11孟浩n长沙马王堆一号汉墓出土的漆器数量大，品种多，众 多的器形说明漆器已在生活各方面广泛使用其中尤 以内装七只耳杯的“漆耳杯套盒”最为人称道Date6T1013-11孟浩3“漆耳杯套盒”套合严密，充分利用 了盒体内的有效空间，是实用与 美观相统一的范例汉代的崛起 对于漆器工艺的发展可以说有着 不同凡响的意义！在东汉时期， 道家的上位德行论与儒家的个人 修养观大行其道，并受到统治者 的接受！从汉代流传下来的工艺 品与建筑风格我们可以看到汉代 崇尚的古朴，简约之风，以及其 装饰图案的朴素、沉稳，而漆器 以其稳重朴实，大气磅礴的红黑色调；耐潮、耐高温、耐腐蚀等实用特性；以及光彩照人 又不失古韵的特殊色泽，受到了统治阶级的喜爱与推崇！Date7T1013-11孟浩n 马王堆汉墓出土漆器的胎质主要有木胎和夹 纻（zhù）胎两种，另外还有少数竹胎。
木胎 的制法有轮旋、割削、剜凿和卷制，不同器形 分别采用不同的方法夹纻（zhù）胎是先用 木头或泥土制成器型，作为内模，然后用多层 麻布或缯（zēng）帛附于内模上，逐层涂漆 ，干实以后，去掉内模，便剩下夹纻（zhù） 胎，称为“脱胎法”其中木胎占百分之九十以 上，木胎又包括旋木胎、斫（zhuó）木胎和 卷木胎Date8T1013-11孟浩n此件漆鼎为椭圆球形，盖是 球面形，上有三个橙色的环 形钮，盖与鼎身用子母口套 合，鼓腹，底略呈圜形器 口附两平直耳，有三个兽蹄 形足鼎的表面髹（xiū） 黑漆，器内髹（xiū）红漆 口沿绘有一道菱纹图案， 盖和器身绘红色和灰绿色的 涡卷纹和方连纹等组成的几 何云纹足部用朱漆绘兽面 纹，两耳云纹鼎底部均朱 书“二斗”两字，表明该器物 的容量 n n这件云纹漆鼎的器腹内留有明显的削n痕迹，应采用的是旋木胎 Date9T1013-11孟浩云纹漆器n云纹漆鼎，高28厘米，口径23厘米 1972年 湖南长沙马王堆汉墓一号墓出土，湖南省博物 馆收藏旋木胎（外形旋削而成）出土时鼎 内尚有藕片浮在水面 Date10T1013-11孟浩汉代漆器的工艺和装饰技法n 一、 漆器的胎质及制法 漆器主要有木胎和夹胎（脱胎法）两种。
也有少数为竹胎木胎的制法有轮旋、割削和 剜凿、卷制3种,不同器形分别采用不同的方法 夹胎是先用木头或泥土制成器型，作为内模 ，然后用多层麻布或缯帛附于内模上，逐层涂 漆，干实以后，去掉内模，便剩下麻布或缯帛 的夹胎，这便是所谓“脱胎法”Date11T1013-11孟浩n 二、花纹和装饰 n 漆器上施花纹，有下列几种方法：n 1．漆绘：用生漆制成半透明的漆液，加上各种颜料 描绘于已经涂漆的器物上，色泽光亮，不易脱落，大 多数漆器的花纹都用此法绘描n 2．油彩：用油汁(可能是桐油)调颜料，绘描于已涂 漆的器物上，所绘花纹因油脂年久老化，易于脱落n 3．针刻：用针尖在已经涂漆的器物上刺刻花纹，称 为“锥画”；有的器物在刺刻出来的线缝内填入金彩， 产生了类似铜器上金银错的花纹效果n 4．金银箔贴：用金箔或银箔制成各种图纹，贴在器 物的漆面上，呈现了类似“金银平脱”的效果纹样的 特点是细致而流利Date12T1013-11孟浩n5．堆漆装饰法：长沙发现的西汉大墓漆棺上 的花纹，都是用浓稠的厚颜料堆起，玉壁上的 涡纹和花纹上的边线，都是用特制的工具将厚 颜料挤出作为钩边线和涡纹，高出一层显出浮 雕效果，“识纹隐起”系属堆漆技法之一。
这是 前所未有的重大发现在两千年前就创造出这 种堆漆的表现技法，说明汉代的漆艺已极精妙 西汉中期以后，流行在盘、樽、盒、奁等 器物的口沿上镶镀金或镀银的铜箍，在杯的双 耳上镶镀金的铜壳，这便是所谓“银口黄耳”或 “器”Date13T1013-11孟浩n有些漆器如樽、奁和盒的盖上常附有镀金的铜饰，有 时还镶嵌水晶或玻璃珠汉代漆器的纹样以流云纹、旋涡纹、变形蟠蠡纹 、菱格纹和飞禽走兽辟邪为主，色彩多为红黑二色相 间，或用朱、青，或用朱、金彩绘，强烈大方人物 画多一孝子故事和神仙羽人为当时的题材，有的描绘 神仙或飞廉，并配以鸟兽在流云中奔驰之状线条流 动，有如行云驾雾遨游太空这类题材与汉代墓室， 享堂的画像石、壁画、画像砖之类的题材大致相似 它同样是一种神仙升天思想的反映西汉前期的漆器 ，花纹富丽而繁复；东汉的漆器，花纹比较简素从 西汉中期到东汉，少数漆器的花纹是神仙、孝子及其 他以人物为主的故事画 Date14T1013-11孟浩小结n 汉代的漆器在技艺上达到了顶峰，汉代漆 器的发展，对我国漆器的制造，文化的繁荣以 及对未来的设计都产生了深远的影响它从实 用和美观出发，对我国设计有很大启发。
Date15T1013-11孟浩谢谢观赏Date16T1013-11孟浩。