美声声乐教程范文 美声它不仅是一种发声方法还代表着一种演唱风格一种声乐学派它采用了比其他唱法的喉头位置较低的发声方法因而产生了一种明亮、圆润而又具有一种金属色彩的、富于共鸣的音质欢迎阅读下面的文章希望对大家学习美声有帮助 一、歌唱中的气息控制 人体是一个统一的整体它的各个部分器官的活动是彼此联系的为了掌握美声唱法的发声规律有必要加深对人体发声的结构、性能和它的活动规律的认识这样才能有助于逐步掌握它的演唱方法呼吸在歌唱中十分重要它直接影响到歌唱的音准、音质和艺术表现如果呼吸用得不好还会给发声带来许多毛病歌唱中的呼吸是一种有意识的呼吸吸气时胸腔要自然打开胸腔下部要全面地向各方面扩展腹部的上部也连带地做向外而又向下扩展呼气时要使全部的吸气肌肉群仍继续收缩用力以维持胸廓的扩大状态胸腔的下面是膈膜膈膜与腹肌处于对抗状态需特别注意腹肌收缩的方向是向下的另一方向則向膈膜方向在呼气肌肉群和吸气肌肉群相对抗的情形下呼气的力量刚好超过吸气的力量使呼气很稳健的完成同时感到有个对抗的力点即是气息的支点用气息的支点控制气息的强弱使气息均匀地冲击着闭合的声带使之震动发出声来在这同时除了腹部支持、胸部扩大以外还要感到好像全身都在支持你的歌唱另外对气息的控制起决定作用的并不是呼吸量的大小 而是呼吸器官的灵活性也就是保持呼吸器官的兴奋状态使其充满活力如生活中的吓上跳时会倒抽一口气怔住好一会儿这种状态就是“控制”在歌唱中气息就需要这样的“控制”在“控制”中小腹会有一种轻微的推动力声音就产生在这个推动力上用这点推动力来柔和起音就会觉得声音有力度有分寸比较平滑因此在声音训练中要寻找这种感觉并锻练使之成为习惯然而有时不能把气息控制得恰到好处常常不是因为吸进去的气息太少支持不了一个乐句而往往是因为气吸得太多使呼吸器官失去了弹性造成声音僵出现叫的现象而且使气息不够用气息是有方向性的在中、低音区演唱时气息的方向正好和说话的方向相反气息不要过分往前推而是要有一种往回吸的感觉这种“内部感觉”能够使气息保持住顺利地得到胸腔共鸣并有利于自如地打开和放下喉头而在高声区由于气息的力度加强气息的方向也要随之变化吸气时要感觉要吸到后背(当然是要在胸腹式呼吸状态的基础上)然后从后腰向下滚动的力量与腹部同时用力朝头部推送感觉气息是向下向上对抗的而声音则呈现从外朝里“吸着唱”的感觉同时气息的支点更强烈了下腹部及盆腔也有微微振动感这样才能产生高位置的头腔共鸣与深的气息支持的内部感觉气息力度越强声带的振幅就越大所以音量也就越大反之音量越小在歌唱中从弱到强从强到弱一方面要靠气息的从弱到强从强到弱的变化; 另一方面还要靠声带张力的变化保证声带振动频率不变一个音从中强到强比较好掌握若要把这个音从强唱弱而中间无裂痕却很难做到这这就需要从开始唱弱时在保持呼气肌群用力的状态不变的同时逐渐增强吸气肌群的力量使呼气的力度逐渐减小声音也就从强渐弱了(同时声带也在不断地进行调整)因此训练和掌握气息的控制能力最主要的是训练吸气肌群的能力以及与呼气肌群的对抗这是气息控制的主要矛盾方面不同的音高采用不同的气息力度能使声带正常的振动并富有弹性但是如果毫无节制地加大气息力度使音量增大两声带闭合挡气的力量就要加大这样喉部肌肉很容易疲劳常常造成声音空洞漏气有唱不动的感觉而气息力度不够就会迫使声带张力加大并以此来维持发声这样负责声带张力的肌肉过分用力也会很快疲劳声音常出现塌调造成喉部紧张所以我们必须随着不同的音高而不断地调整气息力度一般在唱低音区时用叹息的力度;在唱中音区时用说话的力度;在唱高音时用喊人那样的力度总之吸气肌群贯穿于歌唱的始终与呼气肌肉相互对抗中要富于弹性这样才能在歌唱中保持气息的稳健、灵活 二、声带发声时的机能状态 气管的上部是喉头喉头里面离会厌不远有两条很强的韧带这就是声带两条声带在又逼近又拉紧的情况下再受到肺部呼出的气息的冲击声带即振动而以发出“基音”来 说话或唱低音时甲状骨(喉头)需要往前倾动这主要是环甲肌收缩的结果这样会使声带拉长在此基础上声带靠拢气息通过声带使声带整体震动发出声音来这即是在低音区声带运动的基本状态声带拉长振动发音进入中音区时发声必然困难因此需要把声带逐渐缩短才能克服发声中的障碍使声音逐渐升高虽然声带被缩短因为声音是整体震动所以感觉还是以真声为主这即是在中声区声带运动的基本状态唱高声区时声带在缩短的基础上声带肌需要格外用力促使声带边缘变薄用其边缘部分振动发声这样很容易唱高音这即是唱高音区时声带的机能状态 声区是客观存在的人声本来就是真声(声带的整体震动)和做假声(声带的边缘振动)两个机能存在恰恰是这两种机能的有机结合才能使音域大大地超过生活中语言的范围适应歌唱音域的需要然而协调地控制声带声带张力的动力平衡关键在于环甲肌与声带肌的对抗力的平衡也就是音越低环甲仙越需要用力声带肌的力量相对越小音越高声带肌越需要用力相对环甲肌的力量越小这样它们从低音到高音不断调整着对抗力的平衡使声带由拉长缩短短到边缘振动才能发出不同的高音来而音色的清脆明亮与否则是良好的声带闭合所决定的从客观上感觉声带的变化主要是听真、假声变化的是否自然和恰如其分而真假声混合的程度是随着音高的变化而变化的音越高假音的成份就多头腔共鸣就越丰富反之则真声就越多胸腔共鸣的成份就越多当然不是整个歌唱音域中所有的音高都易于得到应有的真假声平衡较高的音假声成份多和较低的音真声成份多是容易做到的但它们之间的那段过渡区是难于掌握的原因是这段音域中的每个音真假声比例在混合上的变化非常大因此只有找到合适的比例时才能使音区统一这一点是初学者最不容易掌握而又必须付出相当大的精力和耐心来雕琢的这就是一般所说的换声区问题但是在声区问题上说法很多有人说有一个声区有人说有两个声区还有人说有三个声区我们认为因为真假声的比例从低到高的每个音中都不一样所以真假声的混合在每个音高上都进行着适当的调整正因为有这样的调整才构成了声音从低到高的一致性一般在演唱中声音感觉很撑高音很吃力多半是真声成份比较多混入假声成份比较少而引起的而声音轻浮发尖上下音色不统一一方面与共鸣有关但另一方面往往是真声成份较少引起的不同的声区真假声成份如下表： 复杂的声带变化不能靠喉头的挤卡也不是靠下腭的紧张来控制在发声时喉头安放在吸气的位置上自然地向前后上下同时打开这是使声带运动不受喉腔的挤压能正常运动的先决条件否则声带受到来自喉部各方面的压力会产生严重的喉音有些初学者在演唱中特别是在唱高音时多半没有把喉头安放在吸气的位置上这样只能靠下巴和舌根卡紧喉咙来支持声音感觉很吃力而有一些中低声部的人往往追求那种宽厚的音色常常把喉头过分地下压造成喉头变形这样会发出一种矫揉造作、沉闷、失掉明亮色彩的声音这两种用嗓习惯都强制或迫使喉咙变形造成喉头挤压所以保持正确的喉头状态对于声带的正常工作是非常重要的 气息与声带机能运动有密切的关系经过有控制的气息冲击靠拢的声带时由于 声带被 气息的力量牵张使得声带的张力加强进而减轻了 声带自身的张力所以在有气息支持的情况下发声会感到轻松原因就在此这种情况只有在掌握正确的气息力度时才能产生但是有些初学声乐者往往忽视声带自身运动机能的主动性只靠气息的冲击其后果是声音死板不灵活只能大不能小只能强不能弱由于唱弱音时气息的力度小气息牵张声带的作用几乎没有所以这时声带的张力几乎全部要靠拉动声带的肌肉来维持如果不能主动去调整风变化声带的张力或声带机能不强那么在一个衣帽间上的渐强、渐弱就很难胜任所以这就需要气息力度随着音的强弱变化声带的张力也随之变化这样才能完成一个音高上的渐强或渐弱 另外由于声带拉紧阻气发声能够产生对气息向下的压力这种声带下压能使气息的支点更加明显和稳定因此也可以说声带的闭合挡气又控制着歌唱的气息形成正确的声带下压则是产生声带上压的基础即咽腔、高位置共鸣的基础因为声音的感觉好像拍皮球一样向下拍的力量越大球向上弹得越高所以音越高越响声带下压越大;音越低越弱声带下压相对越小如果没有形成正确的声带下压必然造成气浮喉咙上提声音卡在喉中也就不可能产生正确的声带上压声音的共鸣则会失去平衡因此正确的气、声结合形成正确的基音是建立正确歌唱状态的基础 三、共鸣的运用与咬字、吐字 声带发出的基音声音不大它之所以能产生圆润、丰满、悦耳的音响效果主要是由全身各共鸣腔体整体共振产生的效果而共鸣又与咬字、吐字有密切关系 1、胸腔共鸣 胸腔共鸣是气息冲击声带一部分带声的气息回流在胸腔内共振产生的共鸣效果由于胸腔共鸣空间大又在较低的部位所以共鸣音色显得厚实低沉前胸有明显振动感控制胸腔共鸣取决于胸腔体积的大小体积越大胸腔共鸣成分越多;反之胸腔共鸣成分越少体会胸腔共鸣要在正确的声带下压的基础上不要塌胸用叹气的感觉去唱声音和气息都好像从外向里吞吸的感觉 2、咽腔共鸣 咽腔共鸣(喉咽腔、口咽腔、鼻咽腔)是由气息冲击声带产生的基音经过咽腔共鸣腔体所产生的共振效果咽腔共鸣是连接胸腔共鸣与高位置共鸣之间的通道是形成与声带下压相适应的声带上压的重要环节并且与咬字、吐字过程密不可分 人体发音的声学原理表明：科学的发音必须是在声带声带下压与声带上压的平衡中才能形成前面已经说了正确的声带下压是在气息、声带、喉咙三者协调配合产生的而且随着声音从弱到强、由低向高的变化声带下压逐步增强这就需要声带上压也要随着声带下压的变化而变化声带上方的压力主要产生于咽腔共鸣与高位置共鸣而就声带上压来说咽腔共鸣又是高位置共鸣的基础基音通过咽腔共鸣所产生的声带一压与咽腔体积的大小有着直接的关系咽腔的体积越大振动压力越大泛音共鸣越多声音向上穿透力越强咽腔的体积越小振动压力越小穿透力越小所以随着音的升高即声带下压的逐步增大咽腔的体积也要逐步增大而且咽壁越坚实则发出的泛音越结实、明亮而咽壁越松软则发出的声音愈虚弱、暗淡美声唱法则要求把咽腔充分打开那么我们如何掌握咽腔共鸣呢? 1)要稳住身体由于歌唱是以身体为乐器但是乐器本身是一个随时可变的活动着的肉体这对歌唱状态的建立带来很多困难和障碍所以要首先稳住身体好似做成一件固定的乐器这一固定乐器的形成全身总的用力感觉是：从前向后后脑勺向上后脖子向下从里向外(里面收紧)形成身体的前松后紧外松内紧的用力感觉同时还要把全身肌肉运动、震动的力量集中到最小的支力点上第一个支力点是喉咽壁向后向下站定的力点这也是声带直线向后拉紧、向下闭合挡气力量的集中点第二力点是后脑勺向上拉起力量的集中点第三个力点是在后腰它是后背向下滚动力量和气息控制的集中点通过这三个支力点的作用还要使前胸与后背反向力量产生平衡在后脑勺向上的拉力与后背向后腰滚动的力量之间的对拉作用的同时产生一种身体向外扩张与身体内部向里通外国收紧的力量平衡时才能达到稳住身体的目的 2)要竖立坚定的咽腔共鸣管舌骨向上方有弹性地随着后脑勺的力点向上拉起的力量与甲状骨(喉头)向前下方放下的力量产生对抗;软腭向两侧绷紧向上提小舌的力量与舌根向下微压站立的力量产生上下对抗后脖子向喉咽壁下端做三角形的放松与收紧的力量和后脑勺向上拉起的力量产生对拉作用当这些力协调平衡时会厌竖直并呈半管状与喉管形成倒漏斗式的基音管这样才能把喉咽腔、口咽腔、鼻咽腔、形成一个连接胸腔和头腔的坚定的共鸣管道 这里需要明确的是会厌与喉腔形成的基音管对提高发音能力起着重要作用这是美声、民族、通俗唱法基音的发音状态因为来自声带下的空气经过基音管时能产生声抗阻而声抗阻的力量是逆着声门下压的方向所以能使声带肌比较容易地挡住声门下的气流而减轻了声带肌对声带下压的负担从而提高了发音能力美声唱法基音管的形成是在喉咙充分打开和放下的基础上将喉口收缩喉口收缩的程度与音高、音量有着密切关系音越高声音越弱喉口相对收缩越明显喉口收缩的感觉可以用咳嗽或用力时喉部扩约肌自然收缩的感觉来体会会厌竖起可以用打哈欠的感觉来体会会厌卷起的状态可以通过张开。