维也纳分离派展览馆,And 珊纳特赛罗市政中心,维也纳分离派展览馆,地理坐标 ：48°12′1.86″N 16°21′56.43″E / 48.2005167°N 16.365675°E / 48.2005167; 16.365675,,,1897至1898年，约瑟夫·奥布里希（Joseph Olbrich）在市政局提供的土地上为艺术家协会建造了具有青春艺术风格的展览馆它最大的特征就是那颗金色的圆顶 在1902年，分离派的艺术家们为了庆祝分离派第14届艺展，艺术家们决定以天才音乐家贝多芬为艺展的主题，就是在这种背景下，克林姆于大厅的四面墙上绘制壁画社会背景 · 风格 · 特点,细节探究：,金色的圆顶，由一片片金色的月桂叶组成，白色四方形的会馆外墙浅浮雕花饰壁，立面饰有猫头鹰与女妖美杜沙的头像，三角楣上刻着分离派运动的主张-「每个时期都有它自己的艺术，艺术有它的自由」流线分析：,设计方面,其重视功能的思想、几何形式与有机形式相结合的造型和装饰设计, 表现出与欧美各国的新艺术运动相一致的时代特征而又独具特色但其反对新艺术 运动对花形图案的过度使用，更强调运用 几何形状，特别是正方形和矩形。
建筑造型的均衡与稳定：,整洁的墙面 水平的线条和平屋顶 其方形的造型单纯、严谨 室内空间宽敞 墙面平直,建筑造型的对比与统一：,奥别里奇在设计中还运用了大量的对比手法：矩形的大与小的对比、横与纵的对比，方与圆 的对比，明与暗的对比，石材与金属的对比等 单纯明确的几何造型与典型新艺术风格的枝蔓缠绕的花草装饰结合得浑然一体建筑造型的韵律与节奏分析:,其方形的造型单纯、严谨，室内空间宽敞、墙面平直，矩形的大与小的对比、横与纵的对比，方与圆的对比，明与暗的对比，石材与金属的对比等庄重、典雅，建筑顶部的大金属缕空球使这个厚重的纪念性建筑变得轻巧活泼起来主要材料分析：,运用工业提供的建筑材料，推崇整洁的墙面、水平线条和平屋顶，且表面极少加以装饰，从时代的功能与结构形象中产生的净化风格具有强大的表现力主要建造技术手段：,追求自然形态的抽象表现，简洁与几何的造型，造成纯粹简单的几何表现，建筑革新在于形式的选择，技术上的传统方法和传统组织的关系并未改变，这是表面的改革，它扩充了折衷主义的文化，而没有试图触动其基本思想的藩篱,,芬兰的瑰宝,阿瓦尔·阿尔托 Alvar Aalto 1989~1976,阿尔托与妻子的作品,阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto）1921年毕业于赫尔辛基工业专科学校建筑学专业。
1923年起，先后在芬兰的于韦斯屈莱市和土尔库市开设建筑事务所 大约在1924年，他为学校设计了几家咖啡馆和学生中心，并为学生设计成套的寝室家具，主要运用“新古典主义”的设计风格同年，他与设计师阿诺.玛赛奥(AinoMarsio)结婚，共同进行长达5年的木材弯曲实验，而这项研究导致了阿尔瓦.阿尔托20世纪30年代革命性设计的产生第一白色时期：1923～1944年，作品外形简洁，多呈白色,有时在阳台栏板上涂有强烈色彩;建筑外部有时利用当地特产的木材饰面，内部采用自由形式代表作为维堡图书馆(Viipuri Library1927～1935)和帕伊米奥结核病疗养院(Sanatorium Paimio 1929～1933)阿尔托作品,维堡图书馆,帕伊米奥结核病疗养院,红色时期：1945～1953年，创作已臻于成熟这时期他喜用自然材料与精致的人工构件相对比建筑外部常用红砖砌筑，造型富于变化他还善于利用地形和原有的植物室内设计强调光影效果，讲求抽象视感代表作为芬兰珊纳特赛罗市政中心(1950～1952) 和美国麻省理工学院的学生宿舍──贝克大楼(1946～1949)珊纳特赛罗市政中心,莫拉特塞罗夏季别墅,第二白色时期：1953～1976年，这时期建筑再次回到白色的纯洁境界。
作品空间变化丰富， 发展了连续空间的概念， 外形构图重视物质功能因素，也重视艺术效果代表作为芬兰珊纳约基市政府中心（1950～1952年建）、伊马特拉市教堂、卡雷住宅、奥尔夫斯贝格文化中心（1958～1962年建）、欧塔尼米技术学院礼堂、赫尔辛基芬兰地亚会议厅（1962～1975年建，A.阿尔托设计）伊马特拉附近的伏克塞涅斯卡教堂（1956～1958）、联邦德国沃耳夫斯堡的沃尔斯瓦根文化中心(1958～1962)和不来梅市的高层公寓大楼(1958～1962)等卡雷住宅,珊纳约基市政府中心,社会背景： 珊纳特赛罗位于芬兰中部城市于韦斯屈莱市南面，是一个可容纳3000人的“新城”它的经济基础是典型的芬兰式企业——一个夹板厂阿尔托于1942～1947年为它做过整体规划，之后当地负责人邀请他设计市政厅，同时做出第一份草图此外，另外两位建筑师Seppo Hytonen和Veikko Raitinen也做出了自己的设计，负责人决定在这三位建筑师之间进行设计比赛1949年1月，阿尔托获胜，1952年该工程完成这座建筑是阿尔托在战后最重要的作品，也是他在这个时期最引以自豪的作品风格特点：这个建筑群全部采用简单的几何形式，但在材料的使用上具有斯堪的那维亚特点：使用红砖、木材、黄铜等等，既具有现代主义的形式，又有传统文化的特色，是把现代功能和传统审美结合得非常好的例子，在斯堪的那维亚地区受到广泛的注意和模仿。
珊纳特赛罗市政中心,,,,珊纳特赛罗位于芬兰中部城市于韦斯屈莱市 南面，是一个可容纳3000人的“新城”时间：1949～1952 地点：珊纳特赛罗在当时社会背景下，一些地方出现古希腊和意大利复兴时的城市管理模式，对于这一点阿尔托认为非常理想化他的政治观点是反独裁和反标准化早在20世纪20年代，阿尔托就梦想着在于韦斯屈莱建造一座宏伟的有纪念意义的政府建筑他的目标是再现能够表现城市价值的标志，这与功能主义的实用性形成鲜明对比，是对理性主义的否定在1944年阿韦斯塔市政厅和1949年珊纳特赛罗市政厅设计中阿尔托就表达了他在地方政府所在地建立标志性建筑代替市政厅的设想城镇中心包括市政厅、商店、宿舍，以及附近的剧院体育场市政厅包括办公室、会议室、、图书馆、商店和职员宿舍建筑平面为“方套方”：方形总平面、方形内院、内院东面又是方形会议室方形平面分为四个部分，都是两层，环绕方形内院布局主入口在东南角，上覆盖花架，生机勃勃西面是自由式大阶梯，上边铺满草地，阶梯把路人引入内庭公寓在一边其他从一层开始都是面向马路的商业区，行政文化设施面向安静的内庭西面自由式大阶梯）,西面自由式大阶梯,西面自由式大阶梯,这座建筑最重要的部分是会议室，位于地势最高处，极为显眼。
光线从双层木制高窗泻进室内，使得室内空间生动活泼顶部木构架既是结构构件，也是重要的室内装饰整个室内包括设备、家具、灯光都经过阿尔托精心设计室外和室内的主要材料是裸露的红砖红色的粗糙的墙体掩映在葱葱郁郁的绿色中，使得建筑与自然环境即形成强烈对比又密切相融这不仅与当时芬兰战后资源贫乏有关，也是阿尔托对意大利古镇风格的迷恋，“将乡土的和古典的形式融汇到一种原始且更真实的表现形式之中”提到这个市政厅时阿尔托说：“我在设计中把封闭的内部庭院作为主题，是因为通过这种神秘手法能强调政府机构的功能在政府机构建筑中，庭院起着和中世纪文艺复兴时期古希腊、古罗马的庭院一样的重要功能室内,①阿尔托的“砖艺术”,他最常用的材料就是当地传统的木材和红砖细节分析 ——,②砖与木材的艺术,③室内顶部,“我们最大的课题既是发掘适合我们时代的形式，这不仅仅表现在建筑领域中，在生活的全部方面都是如此——阿尔托,“铜和砖随时间的推移会沉淀出美感人们可以读出它们的年龄就像认识树木一样 ——阿尔托,④铜质的门把手,,建筑平面灵活,使用方便,结构构件巧妙地化为精致的装饰,建筑造型娴雅,空间处理自由活泼且有动势,使人感到空间不仅是简单地流通,而且在不断延伸、增长和变化。
人在其中的活动方式分析：,,采用圆形屋顶采光窗，这种话筒形的圆锥体开口深1.8m，太阳光在内壁反射入室内，整个阅览室充满了温射的自然光，这种采光与北欧寒冷的气候相符,珊纳特赛罗市政中心室内平面图,珊纳特赛罗市政中心与外部关系平面图,,造型的均衡与稳定韵律与节奏分析,建筑不仅是环境和城市结构的一个有机的组成部分，另一方面他通过建筑创造了一种场所，这种场所不是单一的室内或室外空间，而是室内外空间，建筑形体，建筑材料和光线交织在一起，形成与地形特征相符，又有自己个性的环境，这种场所不是为了好看而设计的，而是围绕着人的需要来设计，因此这种场所充满了内涵和人情味阿尔托常应用两种不同性质的材料组合在一起，取其质地与颜色的对比，柔和的内部空间和外部环境取得协调使用纯净的白色墙面，弱化与天空的界线，而参差不齐的开窗方式，强化与树林的呼应，这一弱一强，就将建筑完美的融到环境里体量的弱化与秩序的强化在阿尔托的作品也经常使用，他为图把建筑的总体量表现为若干片断，弱化对环境的影响，这些片断再以某种变导的秩序组合，反映建筑的空间是由许多平面或实体所构成，隐喻着建筑发展的观点对比与统一,珊纳特赛罗市政中心各个立面图,我在设计中把封闭的内部庭院作为主题，是因为通过这种神秘手法能强调政府 机构的功能。
在政府机构建筑中，庭院起着和中世纪文艺复兴时期古希腊、古 罗马的庭院一样的重要功能 ——阿尔托,建筑不应该脱离自然和人类本身，而是应该遵从于人类的发展，这样会使自然与人类更加接近 ——阿尔托,标准化并不意味着所有的房屋都一模一样，而主要是作为一种生产灵活体系的手段，以适应各种家庭对不同房屋的需求，适应不同地形、不同朝向、不同景色等等——阿尔托,,。