第二章 胶 片第一节 胶片规格和微观结构一、胶片规格 （一）按胶片的包装分类（见３８页） 1、胶卷： （1）135胶卷：适用于135相机，片幅大小为 24*36MM第 卷135胶卷有36张和24张两种规格 （2）120胶卷：适用于120相机对于6*6CM片幅的相机一卷可 拍12张，对于6*7CM相机，可拍10张，对于6*9CM相机可 拍8张 （3）220胶卷：宽度与120胶卷一样，长度是120胶卷的两倍 ，也是适用于120相机 （4）110胶卷：适用于110相机，片幅为13*17MM110胶卷 每卷有20张和12张两种规格 2、散页片（二）胶片微观结构一、黑白胶片的微观结构： 1、乳剂 （1）银盐（2）明胶 2、片基和纸基 （1）片基（2）纸基 3、辅助涂层彩色感光材料1、乳剂 感蓝、感绿、感红三层感光乳剂 2、片基和纸基 （1）片基（2）纸基 3、辅助涂层第二节 胶片的类型及特点从本质上分，主要有两大类，即黑白胶片与彩 色胶片 一、彩色胶片：通常分为负片和反转片、日光 型与灯光型、专业型与业余型3、专业型与业余型彩色胶片1、彩色负片与彩色反转片（1）彩色负片：胶片上所成影像是被摄物体 的负像，影像的颜色是被摄物体的补色。
主要用途是印放彩色照片和灯箱片，还可以复 制幻灯片和印放黑白照片 特点：与正片相比负片有较大的曝光宽容度和 较大的色温适应性v（2）彩色正片：v主要用途有二个，一是用于幻灯片放映，二是用 于印刷制版v特点：与彩色负片相比反转片具有影像清晰度高 、颗粒细、色彩鲜艳、饱和、层次丰富等特点 此外还具有强迫显影的功能在拍摄时如因光 线不够充足，可先把低感光度的胶片当作高感度 的胶片来使用，在冲洗时再适当延长冲洗时间给 胶片“强近显影”）2、日光型与灯光型彩色胶片v彩色正片和负片都有日光型与灯光型之分实 质上指胶片的平衡色温v色温：当光源所发射的光的颜色与标准黑体 加热到某一绝对温度下所辐射的光的颜色一 样时，则黑体的这个绝对温度就称为该光源 的颜色温度，简称“色温”v表明了光源的光谱成分，当蓝色光所占比例 大时，光源色温就高，当红色当所占比例大 时，光源色温就低v每种彩色胶片都有一定的平衡色温，只有拍摄光 源的色温与胶片的平衡色温一致时，被摄物体的 颜色才能真实还原，否则就会出现偏色v日光型胶片的平衡色温为5500K，灯光A型胶片 的平衡色温为3400K，灯光B型胶片的平衡色温 为3200K，如灯光片用于日光和闪光灯拍摄时就 会出现偏青，日光片用于灯光下拍摄时就会出现 偏红。
v一般反转片上会注明是日光还是灯光，负片上不 会注明，因为负片在色温上宽容度很大v为了拍摄这幅女演员肖像，在日光下使用了 灯光型胶片，以便使画面产生一种淡淡的蓝 色调3、专业型与业余型彩色胶片专业型胶片是一种高质量的胶片，而业余型胶 片是通用的胶片他们的主要区别在于色彩 还原的准确性上彩色胶片的强项在于风光摄影方面二、 黑白胶片v主要有全色片、色盲片、分色片和染料型胶 片1、全色片全色片的感色范围非常宽，对可见光中的红、橙 、绿、青、蓝和紫色光都能感受，它将被摄景物 以黑、白和灰三种色调的形式表现出来，而其色 调深浅相近于人建对各种色彩高度的感受 适用于各种题材的黑白摄影2、色盲片v只能感受可见光中的蓝色和紫色光v特点，感光度低、反差大和颗粒性好v主要用途是翻拍黑白照片和图表v可在红色安全灯下直接冲洗、制作3、分色片v它的感色范围比色盲片大，对可见光中的紫 色、蓝色、青色、绿色和黄色光都能感受， 但对红色和橙色光不敏感用分色片拍摄景 物比用色盲片拍摄层次感要好得多v可在红色安全灯下直接冲洗、制作4、染料型黑白胶片v近年开发的新型黑白胶片，它将彩色胶片的 制造工艺用于黑白胶片染色型胶片的最终 影像由棕色的染料、而非传统的银盐结构。
冲洗方法和负片一样，保存时间二十年左右 三、波拉胶片、高速与低速胶片、 DX编码胶片1、波拉胶片 也称为一次成像胶片胶片会在拍摄后不用冲 洗自行显示出来一般只在正式拍摄前用于 检验曝光是否准确，用光、构图是否达到设 相的效果一般用在大型相机上波拉胶片2、高速与低速胶片高速片是指感光度较高的胶片，特点是对光敏 感，曝光宽容度大，拍摄的影像反差小，颗 粒明显、清晰度低 （1）用于拍摄受光很弱（2）用很高的快门速 度凝固运动被摄物的动态（3）防止手持相 机和长焦镜头拍摄时产生晃动4）以使 用尽可能小的光圈来获得大景深效果3、DX编码胶片只存在于135胶卷中，现在所有的135胶片都 是DX编码胶片第三节 一、感光度 二、反差性 三、宽容度 四、颗粒性 五、解像力 六、灰雾度 七、保存性：胶片对保存主要有两个方面要求保存温 度和保存时间感光度v是指胶片对光线的敏感程度，若胶片对光线敏感， 就称为感光度高；若胶片对光线不敏感，就称为感 光度低高感光度胶片在使用时需要的曝光量少， 而低感光度胶片在使用时需要的曝光量多v感光度是胶片最根本、最重要的性能指标胶片感 光度不同在胶片制造时选用的材料和控制的工艺也 就有所差别，这也决定了胶片在其他性能指标上的 差异。
v目前感光度还比较混乱，没有统一的标准 常见的制式有：ＧＢ制、ＤＩＮ、ＩＳＯ制 和ＡＳＡ制vＧＢ制是我国对胶片感光度的分类的标记vＤＩＮ制是德国对胶片感光度的标记vＩＳＯ是国际标准组织所采用的标记vＡＳＡ是美国对胶片感光度的标记反差性v景物的明暗差别和黑白对比明暗差别大， 黑白对比强烈的，称反差大，反之称为反差 小反差的大小是以明暗亮度的相对比值而 非绝对值来表示的宽容度v是指胶片能正确记录被摄物亮度范围的能力 被摄物体的范围一般用反差的大小来示 因此，当胶片能够按比例地将反差大的被摄 物记录下来，就称其宽容度大；反之称宽容 度小胶片的宽容度引申为胶片的曝光伸缩 性大小１、被摄物的亮度反差小于胶片的宽容度（如被摄物 体亮度反差为１：３０，胶片宽容度为１：１００ ），这时胶片能正确记录被摄物体的层次 ２、如被摄物体和胶片的宽容度都为１：１００时必 须要曝光准确才能将物体的明暗层次完整无误地显 示出来 ３、如被摄物体的高度反差大于胶片宽容度，这时胶 片就不能正确记录颗粒性v当胶片被高倍放大时，构成影像的银盐或染 料因其分布的不均匀而使影像出现了颗粒状 ，这就是我们平时所称的胶片颗粒性解像力v是指胶片对被摄物细节的表现能力。
能清晰 地表现被摄物细节的解像力高，反之称为解 像力低灰雾度v未经感光的胶片在冲洗后也往往会在胶片上 出现均匀的浅灰雾度层，这个浅灰密度层就 是胶片的灰雾度保存性胶片何存性是指胶片对保存条件的要求，对保 存条件要求高的，称保存性差；对保存条件 要求低的，称保存性好 胶片对保存主要有两方面：保存温度、保存时 间第四节 胶片选择与使用常识一、胶片选择常识 对胶片的选用，主要从规格、种类、片速三个 方面来考虑 1、首先要选用合适胶片，135相机选用135胶 片，中片由相机选取120胶片，大型相机选 散页片，不然就因不匹配而无法使用2、其次要考虑胶片的种类 （1）黑白或彩色：如果你需要的是黑白照片 则选择黑白胶片；如果需要 （2）选择片速 （3）选择品牌，不同口牌其性能指标也有所 不同中画幅相机135相机Lomo器材vlomo列宁格勒光学仪器厂vLOMO LC-A是该厂在前苏联时 期研制生产 的35毫米自动曝光旁轴相机1991年，两名 奥地利 维也纳美术学院的学生在捷克布拉 格的一家古董商店买到了LOMO LC-A回 国后的一次展览使LOMO LC-A声名大振Lomo器材v多格LOMO相机 此类LOMO相机可以在一张底片上拍出来邮票一样整齐排列的多 张照片，这样 的LOMO相机最常用来拍摄连续 的动作。
此类相机主要 包括四格动画、半格、动感四格、超级动 感四格、八格、九格等 彩色LOMO相机 此类LOMO相机拍出来的照片就象是蒙上了不同颜色的透明彩纸， 不同的场景用不同的颜色去表现，能够使照片更充分地体现摄 影者当 时的心情，此类相机主要包括彩色心情和HOLGA，LC-A+彩闪（ HOLGA需要搭配多彩滤片使用） 特殊效果LOMO相机：此类LOMO相机所拍摄的照片夸张、怪异， 在笔者看来，它们更具娱乐 性此类相机主要包括用于水下拍摄的蛙 眼、用于拍摄夸张效果的鱼眼、用于拍摄多重曝光等特效的LC-A，胶片的安装安装好胶片是胶片拍摄的前提了解120相机及胶卷安装 v后背由三部分组成,一是后背的主体框架和后 盖框架的大小决定了底片拍摄的规格,骑士 现在生产的后背有6×7cm、6×9cm、 6×12cm三种规格 v二是片芯,也叫内芯,胶卷就是安放在片芯上 的片芯上包括过片把手、计数器和锁定解 除键 v三是插板 哈苏后背安装胶卷v1 把胶卷放在有红色的那一头, 把胶卷拉出 2 将后背上的2个小金属夹板升起(后背侧面的那个旋钮), 将 胶卷从里面穿过.代表感光的黑色一面冲外. 3 将穿过小夹板的胶片头穿过另一头上的片芯. 然后慢慢转 动片芯. 4 慢慢旋转片芯, 直到胶卷上的标识线出现并与红线对其. 5 放到后背的盒子里, 要过片的把手. 直到摇不动为止. 这个 时候数字框里面应该出现数字 “1“大画幅相机胶片安装安装胶片是拍摄大画幅的第一基本功 v安装胶片是拍摄大画幅的第一基本功v想用好大画幅相机的基础是先要学会装底片 ，快速正确地装好大画幅的单张页片对初学 者来说是件头疼的事克服了这个问题大画幅 相机的使用就再没有太困难的了 首先我们先来了解以下几种大画幅相 机使用的后背片盒： 1、散页片盒 v依照底片尺寸分为v4×5英寸、5×7英寸、8×10英寸和更大尺寸 的规格，v国内目前最常见的就是4× 5和8×10两种规格 ；按材质又分为木制、金属制和塑料制品， 木制和金属片盒由于耐用性差和重量沉等原 因现在市场上已很少见了，主要由塑料制品 取代。
2、 120胶卷卷片后背，是使用大画 幅摄影的捷径 v120胶卷由于使用简单、方便，片幅较35mm胶卷 大很多，长宽比又可以根据使用的情况随意改变， 因而成为了专业摄影师和发烧友们的首选在大画 幅摄影中，主要是4×5英寸的相机可以使用这种方 便实用的附件，按画幅主要分为6×7、6×9、6×12 和 6×17cm的规格120后背一般都是固定画幅的 规格，但也有通用型的120后背，例如仙娜就有可 以从645到612随意改变的120后背，但价格较贵（ 一个通用型后背的价格常常比买3、4只固定画幅后 背还要贵）、体积大、重量沉的缺点制约了它的发 展 黄河九曲第一弯一次成像的宝丽莱后背 v是商业摄影中常见的基本附件由于大画幅相机不 具备测光功能，摄影时的准确测光和曝光就显得尤 其重要，而且使用相同镜头时不同的皮腔长度都会 给曝光造成影响，所以在正式拍摄前确定曝光量就 成了重中之重宝丽莱公司生产的一次成像后背在 120和大画幅相机上都有非常广阔的应用范围近 几年由于数码技术的快速发展，成本相对较高的宝 丽莱后背和胶片正在慢慢淡出，但到目前为止仍有 不少的用户在使用4、快装片盒v是大画幅摄影中名副其实的奢侈品。
正因为散页底 片在使用、安装、保存等环节中的不方便，很多厂 商推出了这种简单、高效、安全的产品但由于底 片成本高，一直没有成为主流产品像柯达、富士 、宝丽莱、林好夫和仙娜等厂家都推出过自己的产 品，有很多种产品还可以互相兼容使用这类片盒 实用性很高，保证了底片在拍摄前、中和结束后干 净、无灰尘和手印，不会漏光或划伤，而且比普通 片盒拍摄效率高数倍，特别适合高成本的商业广告 摄影运作v通过以上的介绍使大家先对几种后背片盒有一个大概的印象，下面就以人们最 常见的4×5英寸双面散页片盒为例，具体讲解一下大画幅底片的安装方法：第一步，了解自己手中的片盒双面片盒结构很简单，由暗盒和两片插板 组成，每一面的暗盒里放一张胶片暗盒上下各有两个槽，上面的槽是放插板 的，下面的槽是放胶片的，底部。