精品课课件文学理论 文学理论（Ⅰ ）绪 论绪论 一、文学理论的性质ß文艺学分支学科以文学活动为研究对象 ，系统阐述文学活动的审美特征和文学发 展的历史规律ß（一）文学理论在文艺学中的地位ß1.文艺学（文学学）：研究文学的诸学科ß 三个分支：ß 文学理论（诗学）、文学批评、文学 史韦勒克、沃伦《文学理论》ß在文学“本体”的研究范围内，对文学理论、文学批评、 和文学史三者加以区别显然是最重要的首先，文学是一 个与时代同时出现的秩序（order),这个观点与那种认为 文学基本上是一系列依年代次序而排列的作品，是历史进 程中不可分割的一部分的观点，是有所区别的其次，关 于文学的原理与判断标准的研究，与关于具体的文学作品 的研究——不论是作个别的研究，还是作品编年的系统研 究——二者之间也要进一步加以区别要把上述两种区别 弄清楚，似乎最好还是将“文学理论”看成是对文学的原 理、文学的范畴和判断标准等问题的研究，并且将研究具 体的文学艺术作品看成文学批评（其批评方法基本上是静 态的）或看成“文学史”2.三者之间的区别与联系ß 一般ß ß 文学理论 ↑ 文学理论史ß共时← ———— ———————→历时ß 文学批评 ↓ 文学批评史ß ß 特殊 文学史（二）文艺学在人文科学中的地位ß1.人类科学领域三大系统ß 自然科学：数学、物理、化学、生物等ß 社会科学：经济学、政治学、社会学、教育学等ß 人文科学：宗教学、伦理学、历史学、美学、文艺 学（其中包括文学理论）等 ß人文——人类文化——精神文化——生活方式ß2.文艺学在人文科学中的位置独特——着眼于人的审美活动和文学艺术活动。
关键——人必须在审美中才能得到净化，走向文明 二、文学理论的体系ß（一）文学理论体系的形成ß1.从文学实践到文学理论，大致经历三个环节： 文学实践→批评中介→理论总结 （见教材P3黑格 尔语）ß2.文学理论著作的两种类型： ß有原创性体系的著作：《诗学》《美学》《艺术 哲学》《文心雕龙》《沧浪诗话》《艺概》；ß面向文科大学生的教材类体系：《文学概论》等 （二）文学理论的两种建构形态ß1、功能性结构：ß根据对文学理论功能任务的理解，确定论述内容和论述 顺序的建构体例主要是把文学理论当作文学批评和文 学史研究的理论方法ß季摩菲耶夫《文学原理》重视逻辑与历史统一ß韦勒克、沃伦《文学理论》强调文学研究的方法论性质ß2、对象性结构：ß根据文学活动的构成要素，确定论述内容和论述顺序的 建构体例主要是揭示文学活动的内在关系ß艾布拉姆斯《镜与灯》：文学批评四要素（教材P7）三、文学理论的作用 （一）双重意义ß“学也者，观察事物而发明其真理者也 术也者，取其发明之真理而致诸用者也” 梁启超《学与术》）ß1.理论认识（认识论）——“学”ß“模仿说” ß《毛诗序》：“诗者，志之所致，情动于 中而发于声” ß2.实践方法（方法论）——“术”ß如：社会文化批评（二）三种功能ß1.引导创作ß 1940年代文艺为工农兵服务口号ß2.指导欣赏ß 叙事文学对人物形象的重视ß3.规范批评ß 价值体系：现代主义文学ß 方法体系：批评方法第一章 文学本质特征ß一般性￬ß特殊性第一节 文学的意识形态性ß渐近故乡时ß天气又阴晦了ß冷风吹进船舱中ß——呜呜的响ß从蓬隙向外一望ß苍黄的天底下ß远近横着ß几个萧索的荒村ß没有一些活气ß我的心——ß禁不住悲凉起来了作者、作品来源ß时候既然是深冬；渐近故乡时，天气又阴 晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从蓬 隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几 个萧索的荒村，没有一些活气。
我的心禁 不住悲凉起来了阿！这不是我二十年来 时时记得的故乡？ß ——鲁迅《故 乡》ß讨论：对照两种文字，思考“文学”这一范 畴一、“文学”辨析 ß（一）“文学”的对象范围ß（二）“文学”的语义分析ß《论语·先进》提到的“孔门四科”为德行、言 语、政事、文学，关于“文学”，认为“ 非后世的文章，主要是指有关礼仪制度的学 问ß“文学”一词，从常语到术语，经历漫长的历 史时期，具有三种不同的含义 ß罗根泽《中国文学批评史》“文学界说”三种含义（或曰三个阶段） 1.广义文学观（上古至先秦两汉、西方18世纪前）ß中外古代曾把一切用文字书写的书籍文献统 称为文学，包括纯文学和政治、哲学、历史 、宗教等一般文化形态 ——文化的文学观 ß章炳麟《文学总略》曰：“文学者，以有文字 著于竹帛，故谓之文；论其法式，谓之文学 这里的“文学”，有“文化学术”之义 ß表明两个问题：一是“文学”还没有从历史、 哲学、演讲术等一般文化现象中分离出来， 获得独立地位；二是它还没有被赋予特殊的 审美性质 2.狭义的文学观（魏晋以来、西方18世纪后 ） ß凭借虚构、想象，塑造艺术形象以表现人 性情感的语言的艺术作品。
——审美的文 学观ß 诗歌：《诗经》，《楚辞》，唐诗，宋词；ß文学作品 散文：秦汉古文，唐宋八大家；ß 小说：《红楼梦》，《红与黑》，《红字》；ß 戏剧：《西厢记》，《雷雨》，“莎剧”ß魏晋以来，“文学的自觉”，南朝梁代史学家萧子显《南 齐书·文学传》便形成了审美的文学观：“文章者，盖情 性之风标，神明之律吕也……” 3.折中的文学观 ß两种理解：一是包括纯文学与非纯文学；二是指介于广 义和狭义之间的文学现象，如某种新兴文体、边缘体或 先锋派的实验文学，它们难以按确切的标准归类，只能 按照某种惯例做相对模糊的处理——惯例的文学观 ß如：歌词《一无所有》、报刊“随笔”等ß惯例，指人们在使用文学概念时，有时候不自觉地或无 意地遵循或建立某种未经言明而又约定俗成的规范惯 例可来自文学传统，也可来自文学创新当某种新创造 成为时尚以后，便可视为惯例，如中国当代的“先锋文学 ”文学创新，如时下的“网络文学” 结论 ß现代文学理论所研究的“文学”，以狭义的 审美的文学为主要对象；同时也包含广义 文学和折中义文学中符合文学惯例的文学 现象，从而确立中心明确而又边界开放的 文学观念。
（三）文学本质的研究ß1.回顾：ß一类借助其他理论说明文学的本质；ß 如：模仿说、游戏说、天才说等ß另一类从“文学性”探讨文学的本质ß 如：俄国形式主义、英美新批评文论 等ß2.文学的本质是多层次的，它是文学性、 审美性和意识形态性的有机统一二、文学的社会地位ß（一）“社会结构” ß1.“社会结构”定义：ß由一定的社会经济关系、政治制度和思想文化形态以及 三者之间的相互关系构成的社会组织结构ß2.马克思：ß“人们在自己生活的社会生产中发生一定的、必然的、不 以他们的意志为转移的关系，即同他们的物质生产力的 一定发展阶段相适合的生产关系这些生产关系的总和 构成社会的经济结构，即有法律的和政治的上层建筑竖 立其上并有一定的社会意识形式与之相适应的现实基础” （二）文学的社会地位ß普列汉诺夫的“五项说”： ß (1)生产力；ß (2）生产关系；ß (3）社会制度；ß (4）精神和道德状况；ß (5）宗教、哲学、文学、艺术ß （《唯物主义史论 丛》） 三、文学的意识形态性ß（一）文学与社会生活ß历史上从文学本质论看二者之关系ß1.唯心论文艺观ß①主观唯心论：艺术是人的天才和灵感的 产物——康德的“心灵”说、费希特的“自我 ”说、叔本华的“天才”说 ß②客观唯心论：“理念”说——柏拉图、黑 格尔 2.唯物论文艺观ß①机械唯物论ß亚里士多德的“模仿”说、达·芬奇“镜子”说ß②马克思主义文艺观ß主观创造源于客观现实。
一方面充分认识 社会生活是文艺创作的唯一源泉；同时又 深刻理解主体的创造性文艺并不是生活 的翻版或复制，而是一种创造，是对生活 的超越所以我们说，文艺源于生活，高 于生活 歌德的经典概括（P24）ß“艺术家对于自然有着双重关系：他既是自然的主宰， 又是自然的奴隶”ß首先，社会生活是文学的唯一源泉ß文学反映生活的基本类型：ß(1)写实型：直接取材于社会生活讲究细节真实， 逼真可信）ß巴尔扎克《人间喜剧》，划分为私人生活，外省生活、 巴黎生活，政治生活，军事生活，乡间生活等场面，据 他自己说：“在这六个部分里罗列着构成这个社会的通 史的全部‘风俗研究’”，“申述人生的一个时代”《人 间喜剧·前言》） （2）写景型ß一般分为两种：ß其一，借景抒情ß李白《送孟浩然之广陵》：故人西辞黄鹤 楼，烟花三月下扬州孤帆远影碧空尽， 唯见长江天际流 ß其二，托物言志ß于谦《石灰吟》：千锤万击出深山， 烈 火焚烧若等闲碎骨粉身全不怕， 要留 清白在人间 （3）抒情型 ß即直抒胸臆通过抒发作者个人的思想感 情，来折射一个时代的精神因为作者之 情往往正是其彼时彼地的生活境况、时代 环境的反映ß《天安门诗抄》“欲悲闻鬼叫，我哭豺狼笑 。
洒泪祭英雄，扬眉剑出鞘” （4）幻想型 ß包括神话传说、神怪小说和科幻小说等ß如《西游记》、科幻小说ß（5）寓意型 ß西方现代派作品为代表，如卡夫卡《变形 记》、《等待戈多》ß贝克特主张：“只有没有情节,没有动作的 艺术才算得上真正的艺术 其次，文学是社会生活的能动反映，艺术家 是“自然的主宰”ß巴尔扎克说：“艺术的任务不在于摹写自 然，而在于反映自然你不是一个可怜的 摹写者啊，你是一个诗人 ß作家能动创造的表现：ß（1）作品中所反映的社会生活，已经经 过了作家的加工和改造，不在同于普通的 实际生活如《阿Q正传》等ß（2）作品中饱含着作家对社会生活的认 识、理解和情感评价 作家世界观对创作的影响：ß其一，不同时代的作家对同一对象的反映 不同如施耐庵《水浒传》、俞万春《荡 寇志》产生于清道光年间以小说反小说 的《荡寇志》，秉承金圣叹“惊恶梦”的意 愿，演化为攻杀剿灭梁山泊众头领的故事 情节ß其二，相同时代的作家对同一对象的反映 不同如现代作家知识分子题材小说ß其三，同一作家对同一社会生活的反映会 有矛盾，有些部分是正确的，有些却可能 是不太正确，甚至可能是错误的托尔斯 泰 （二）文学的意识形态属性 ß1、文学对社会经济基础的反作用。
ß统治者的文化政策对国家和社会的影响，如“双百方针” ；有些作品对改造社会意义重大，如《唐·吉诃德》ß2、文学作品的思想内容具有意识形态倾向性ß注意：ß（1）不能把文学的阶级性等同于作家的阶级出身和社会 地位ß文学的阶级性是指文学作品中所表现出来的一定阶级的 思想、情感、理想和愿望；作家的阶级性不等于作品的 阶级性如巴尔扎克 （2）作品中意识形态表现的多样性ß第一，阶级倾向强烈鲜明《李自成》、 《红与黑》ß高尔基说：“司汤达的才能与力量在于，他 把一件十分平凡的刑事案件提到对19世纪 资产阶级社会制度进行历史的、哲学的研 究的境界ß第二，阶级倾向矛盾复杂杜甫、巴尔扎 克、托尔斯泰第三，阶级倾向隐晦曲折ß三首《幽兰》诗ß幽兰生前庭， 兰生幽谷中， 幽兰生山谷，ß含薰待清风 倒影还自照 本自无人识ß清风脱然至， 无人作妍媛， 只为馨香重，ß见别萧艾中 春风发微笑 求者遍山隅ß--陶潜《饮酒·十七》 --元·倪云林 --陈毅《冬夜》ß第四，阶级倾向难以确定。
ß《渭城曲》：渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新 劝君 更尽一杯酒,西出阳关无故人 ß徐志摩《赠日本女郎》3.主流文学的主导地位ß《讲。