片山有致,寸石生情,中国古典园林石鉴赏,建筑、山石、水、花木为园林的四大要素，这足以说明山石在园林中的所占的重要地位园林中的山石是对自然山石的摹写，故又称之为“假山”，它不仅师法于自然，而且又凝结着造园家的艺术创作，因而除神形兼备外，还具有传情的作用，园冶所说：“片山有致，寸石生情”就是这个意思中国园林常借叠石而抒发情趣，这可能是受绘画的启迪,大庭院堆山之个园四季假山 划分园林空间 山梯结合，天然成趣 迂迴婉转和扑朔迷离 山石驳岸，自然曲折 小庭院叠山之独立端严，次相辅弼 粉墙置石 小中见大，咫尺山林 藏而不露，含蓄幽深,寓情于石，情景交融扬州个园四季假山,宋郭熙在林泉高致中对山的描绘：“春山艳冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”很能说明寄情于物的移情作用与此相似扬州个园也有以山石象征春夏秋冬的做法，证明了借叠石确实可以起到某种象征或传情作用,春石位于园的南部，以粉墙漏窗为背景，一峰突兀于疏竹丛中，犹如雨后春笋，象征春回大地，有万物竞相争春之意趣,夏石位于园西北，峰岩耸立盘礴浑厚，碧波穿流其间，苍翠蓊郁，气氛极浓，具有生机勃勃的活力,秋石位于园东北，倚立于亭之一侧，呈暗赭色，寓意万物萧索，叶枯翠残,返回,冬石位于园东南小院内，柔而绵，呈灰白色，似有惨淡欲睡之意。
加之院墙之上又开凿若干圆形窗孔，每当北风凛冽便瑟瑟有声,返回,园冶中专有一节讲厅山，实际上是讲在厅山的前院中叠石，认为不宜高高竖起三峰，而应“稍点玲珑石块”，从而以山石本身优美的体形、外轮廓形以及虚实、纹理的变化而取胜 在有限的小空间内叠山，应考虑以下几点： 一是要主从分明，疏落有致； 二是位置选择要巧妙，主峰一般忌居中；应避免排列成一条直线； 三是山石本身应玲珑剔透，即符合透、露、瘦、皱的原则，此外，还应上大下小，“似有飞舞势,独立端严，次相辅弼,在规模有限的小庭院内，山石多以石峰的体形变化而取胜，若立数石峰，须主从分明，疏落有致 例如留园冠云峰庭院，院内有三块石峰，主峰为冠云峰，作为林泉耆硕之馆的对景及景观重点，位于园的中部，东侧为瑞云峰，西侧岫云峰，是次要观赏对象，体形均极优美 又如留园石林小院主峰似鹰犬石，象高高在上的是老鹰，右下角配石是条犬颇有趣味,冠云峰为孤石巨峰，盆室屹立在用樟眼相接的石座上，峰高6 . 5 米，独具瘦、漏、透、皱之秀美，既雄伟又秀丽，为留园诸峰之冠就其形似又名观音峰，从石之西北观之，婷婷玉立，犹如一尊送子观音佛像,留园石林小院，这是一个以山石为主题的小庭院，院中耸立着一块石峰，体形极优美，可作为揖峰轩及石林小屋的对景,石林小院，主石似一只凛厉的鹰,返回,在较小的庭院内掇山叠石，还有一种常见的手法既是在粉墙中嵌理壁岩。
如园冶所云：“峭壁山者，靠壁理也借以粉壁为纸，以石为绘也理者相石皴纹，仿古人笔意，植黄山松柏、古梅、美竹，收之圆窗，宛然镜游也”中国园林刻意追求诗情画意，这便是最好的佐证江南类似这种处理屡见不鲜，有的嵌于墙内，犹如浮雕有的虽与墙面脱离，但却十分逼近，效果与前者同，均以粉墙为背景而肖似一幅古朴的图画特别是透过门窗洞去看，其画意则更浓,粉壁置石,例: .拙政园海棠春钨庭院，于南面院墙嵌以山石，并种植海棠及慈孝竹，题名为“海棠春坞” 2.留园华步小筑庭院，于正对着绿荫的院墙上点缀以山石、天竹、蔓萝，自绿荫看恰似一幅图画3.网师园梯云室北部庭院，贴近北部院墙点缀着两三块玲珑剔透的湖石，自梯云室透过槅扇看去，宛如一幅图画镶嵌于精美的镜框之中4.网师园西部景区南侧院墙处理，优美的湖石借粉墙的衬托而极富情趣,以山石嵌于粉墙，更辅以花木，红花置石，从而形成优美画面,拙政园海棠春钨庭院，于南面院墙嵌以山石，并种植海棠及慈孝竹，题名为“海棠春坞,留园揖峰轩东侧小院，以粉墙为背景衬托山石、天竹，自静中观赏，画意甚浓,苏州网师园“琴室”院落中的南侧墙面上，用太湖石进行帖墙堆叠并与花台、植物相结合使得整个墙面变成了一个丰富多彩的风景画面。
优美的湖石借粉墙的衬托而极富情趣,这是一种沿着园林中建筑物的边墙而筑的山石花台，其既可少占庭院的地面活动面积，又可借墙面的衬托，展示出一幅幅耐人玩味的树石长卷,返回,以小见大，咫尺山林,对于较小的庭院来讲，通常多以稀疏散落的石块加三五玲珑俊秀的石峰来点缀空间但也有少数庭院则以大规模的堆山叠石作为庭院空间的景观重点，从而借有限空间与山石的对比以造成咫尺山林的气氛然而这样的庭院单就它本身来看总不免有几分拥塞的感觉，故很少被采用只是在相邻空间比较开阔的情况下偶一为之，则可借开敞与封闭的对比以求得气氛上的变化对于较大的庭院空间，即使峰峦嶙峋，沟壑纵横，只要蹊径脉络分明，不仅可以深得山林野趣，且不致有凌乱局促之弊,乾隆花园萃赏楼前院及后院规模极小，但院内山石林立直逼檐下，举首仰望，确有咫尺山林的气氛然而这种以大规模堆山叠石为核心的庭院空间，总不免有拥塞局促之感，只是因为与之相邻的遂初堂前院较开敞，故可借两者对比而求得气氛上的变化 沧浪亭，与一般的庭院不同，其主要景区是围绕着以山林为核心而形成的空间院落土山之上怪石林立，乔木参天，虽欠开朗，却深得山林野趣,乾隆花园萃赏楼前院及后院规模极小，但院内山石林立直逼檐下，举首仰望，确有咫尺山林的气氛。
然而这种以大规模堆山叠石为核心的庭院空间，总不免有拥塞局促之感，只是因为与之相邻的遂初堂前院较开敞，故可借两者对比而求得气氛上的变化,沧浪亭，与一般的庭院不同，其主要景区是围绕着以山林为核心而形成的空间院落土山之上怪石林立，乔木参天，虽欠开朗，却深得山林野趣,返回,藏而不漏，含蓄幽深,为了使内部生活起居深藏而不外露，传统四合院民居建筑均在入口内设置影壁，借以遮挡视线园林建筑也是这样，为求得含蓄幽深，也每每在入口处 通过各种处理或使之迂回曲折，不能径直地由外而内，或借山石为屏障阻隔视线，使之不能一览无余此外，园内各景区小院之间，虽同处一园，但位使景藏而不露，也极力避免从外部可直接看到内部为此，也时常在入口之内堆叠山石，如同屏风一样，可起遮挡视线的作用,拙政园中部景区入口处理，经腰门后，怪石崚嶒苔藓斑驳，犹如一道翠障横呈眼前倘无此山石，园中景色悉入目中，含蓄深邃之感便失之殆尽,以山石代替影壁，起遮挡视线的作用，是不能一览无余,返回,划分园林空间,利用山石作为界面，还可以用来形成园林空间例如某些依山而建的园林，常可以部分地运用建筑、部分地利用较为陡峻的山坡或峭壁来共同围合较为封闭的庭院空间即使无天然地形可资利用，也可借人工堆叠的山石作为界面而与建筑相配合以形成空间。
例如城市中某些私家园林乃至皇家苑囿中的园中园，有时就是采用这种方法而形成园林空间的由于以自然山势起伏或借人工堆叠山石为界面所形成的空间予以建筑为界面而形成的空间给人的感受不尽相同因而综合运用着两种要素所形成的空间，便更加富有变化和情趣,杭州黄龙洞，主要庭院空间位于寺庙的一侧，平面近似于直角三角形，两个直角边系有建筑为界面、斜边则以及陡峻的山石为界面而共同围合成空间的山上修竹苍翠，花木葱茏，极富自然情趣,南京瞻园，位于市井之内，无天然地形可资利用，它的后部庭园空间一半（东、南）系以建筑为界面、另一般（西、北）则以人工堆叠的山石为界面共同围合而成由于综合运用两种不同的要素为界面，从而使所形成的空间既富人工美，又不乏自然情趣,返回,山梯结合，天然成趣,传统园林既然强调顺应地形、随高就低地安排建筑，园内自不免“有高有凹，有曲有深，有峻而悬，有平而坦”为使攀登方便，必然要设置台阶或蹬道，但其形式却忌整齐而求自然，误使与山石浑然一体，成为山石的一部分，此外，园冶在论阁山中云：“阁皆四敞也，宜于山侧，坦而可上，便以登眺，何必梯之”这就是说有些楼阁建筑可以从外部循山石做成的蹬道盘迴而上，这样，不仅可以省去楼梯，还可使建筑与山石紧密地连接为一体,颐和园扬仁风，地处山石之上，有以山石叠成的台阶分两路回旋而上，自有天然之趣,虎丘建筑群随山势而逐渐升高，盘迴于山石之间的蹬道既利于攀登，又有助于获得曲折幽深的感觉,返回,迂迴婉转和扑朔迷离,借堆山叠石不仅从外部可以艺术地再现大自然的峰峦峭壁，并使之具有咫尺山林的野趣，而且从内部还可以形成虚空的沟涧洞壑，从而造成迂迴婉转和扑朔迷离的幻觉。
为此，凡规模较大的堆山叠石，总是力图同时达到这内、外两方面的要求例如苏州的环秀山庄，作为私家园林，占地十分有限，然而就在这样的空间内，竟然能够使然感到变幻莫测和不可穷尽，实有赖于巧妙的借堆山叠石从而使山池萦绕，蹊径盘迴，特别是峡谷沟涧纵横交织和洞壑的曲折蜿蜒,在规模较大的园林中,以山石形成的洞壑,不仅从平面上看还力求迥环错落.这样便可以时而登临于峰峦之颠,时而沉落于幽谷之底.自下往上看层峦叠嶂,自上往下看沟壑盘迥,身临其境,如入深山峻岭.此外,这种情景还像陶渊明在中所描绘:山有小口,仿佛若有光,便舍船,从口入,初极狭,才通入,复行数十步,豁然开朗.以至具有某种恍惚迷离的神秘气氛,环秀山庄洞壑曲折幽深，妙趣横溢,返回,追求自然曲折,作为中国园林的特点之一,几乎贯穿于造园手法的一切方面.例如,园林中的水池,一般都取不规则的形状,不仅形状如此,就连池岸处理也务求曲折而忌平直.为此,多以山石作成驳岸,或以山与池相结合,形成山池.以石作成驳岸即可加固岸基,但犹为重要的则是可以利用山石自然形态的变化而呈各种犬牙交错的形式,这样,在水与路之间就似乎有了过渡,而不至产生突然,生硬的感觉.驳岸的曲折要自然,石块的大小和形状应搭配巧妙,要大小相间,疏密有致,并具有不规则的节奏感,山石驳岸，自然曲折,寄畅园池岸一角,该园一半为山,一半为水,山与水之间的驳岸处理巧妙自然,从而使山水相依,互为衬托,各具不同意境,拙政园池岸片段,该园以水景称著,水陆萦回,驳岸处理曲折有致,驳岸处理,以湖石砌筑的池岸既曲折又参差错落,诚如所云:虽由人作,宛若天开.极富自然情趣,返回。